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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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朝代 dynasty

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年号 reign

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馆藏号 accession_number

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "一个男人弯下腰，把洒水壶凑到花丛前。他在画面右端，浅色衬衫被阳光照得发亮，身体前倾，水正从壶口落下去。向左看，一位穿蓝裙的女士坐在树荫里，身子略微侧过来；她身边站着一个穿浅色衣服的小男孩，站得很直，像刚被叮嘱过不要动。前景的沙土上，一只公鸡低着头啄食。三个人各自做各自的事，没有人看我们，也没有人看彼此。背景是阿让特伊的花园，枝叶高低错落地堆在篱笆前面。画幅横长，接近两倍于它的高度，是一幅风景的比例——右端浇水的是克洛德·莫奈，树荫里的是他的妻子卡米耶，孩子是他们的儿子让。一家人被安放在风景里，而不是被端出来摆好。",
    "title": "一个男人在花丛前浇水",
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    "lang": "zh-hant",
    "text": "一個男人彎下腰，把灑水壺湊到花叢前。他在畫面右端，淺色襯衫被陽光照得發亮，身體前傾，水正從壺口落下去。向左看，一位穿藍裙的女士坐在樹蔭裏，身子略微側過來；她身邊站着一個穿淺色衣服的小男孩，站得很直，像剛被叮囑過不要動。前景的沙土上，一隻公雞低着頭啄食。三個人各自做各自的事，沒有人看我們，也沒有人看彼此。背景是阿讓特伊的花園，枝葉高低錯落地堆在籬笆前面。畫幅橫長，接近兩倍於它的高度，是一幅風景的比例——右端澆水的是克洛德·莫奈，樹蔭裏的是他的妻子卡米耶，孩子是他們的兒子讓。一家人被安放在風景裏，而不是被端出來擺好。",
    "title": "一個男人在花叢前澆水",
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    "kind": "story",
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    "text": "两个画家把画架支在同一座花园里。1874年夏天，马奈在塞纳河对岸的热讷维利耶租了一处房子，常常过河去阿让特伊的莫奈家。莫奈从1871年起住在这里，院子里的花和家禽都是真的，前景那只公鸡不是添上去的道具。那天在场的还有勒努瓦，他画了《莫奈夫人与她的儿子》（今藏华盛顿国家美术馆）：卡米耶与让坐在几乎相同的位置上，同样的午后光线。两幅画并排看，分歧立刻显出来——勒努瓦把轮廓化进光里，马奈不肯，女人的肩线、孩子的身形依旧清楚地留在画布上。卡米耶本名卡米耶·东西厄，让生于1867年。这一年的花园，是他们一家人被记得最完整的一次。",
    "title": "两个画架支在同一座花园里",
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    "kind": "story",
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    "text": "兩個畫家把畫架支在同一座花園裏。1874年夏天，馬奈在塞納河對岸的熱訥維利耶租了一處房子，常常過河去阿讓特伊的莫奈家。莫奈從1871年起住在這裏，院子裏的花和家禽都是真的，前景那隻公雞不是添上去的道具。那天在場的還有勒努瓦，他畫了《莫奈夫人與她的兒子》（今藏華盛頓國家美術館）：卡米耶與讓坐在幾乎相同的位置上，同樣的午後光線。兩幅畫並排看，分歧立刻顯出來——勒努瓦把輪廓化進光裏，馬奈不肯，女人的肩線、孩子的身形依舊清楚地留在畫布上。卡米耶本名卡米耶·東西厄，讓生於1867年。這一年的花園，是他們一家人被記得最完整的一次。",
    "title": "兩個畫架支在同一座花園裏",
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    "kind": "technique",
    "lang": "zh",
    "text": "把眼睛凑近男人的衬衫，你会发现没有一笔是纯白的。白色在这里由灰、米黄和淡紫拼成，蓝裙的暗部偏向紫色与青绿，而不是往里加黑。1870年代马奈的颜色明显亮了，阿让特伊的这个夏天是其中一站。但亮并不等于化开：他在库图尔画室受的训练让他守着轮廓和体块，园子里的叶子可以是一片碎笔，人物的身形却仍然是整块的。画幅61 x 99.7厘米，本是一幅风景画的尺寸，他拿来画家庭肖像，把三个人分置画布两端，中间留给阳光和一只公鸡。人物的姿势多半是摆好的，背景却在户外完成，这张画就站在室内肖像与户外写生之间的门槛上。",
    "title": "衬衫上没有一笔纯白",
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    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "把眼睛湊近男人的襯衫，你會發現沒有一筆是純白的。白色在這裏由灰、米黃和淡紫拼成，藍裙的暗部偏向紫色與青綠，而不是往裏加黑。1870年代馬奈的顏色明顯亮了，阿讓特伊的這個夏天是其中一站。但亮並不等於化開：他在庫圖爾畫室受的訓練讓他守着輪廓和體塊，園子裏的葉子可以是一片碎筆，人物的身形卻仍然是整塊的。畫幅61 x 99.7釐米，本是一幅風景畫的尺寸，他拿來畫家庭肖像，把三個人分置畫布兩端，中間留給陽光和一隻公雞。人物的姿勢多半是擺好的，背景卻在戶外完成，這張畫就站在室內肖像與戶外寫生之間的門檻上。",
    "title": "襯衫上沒有一筆純白",
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    "text": "这一年的春天，巴黎有一场展览，里面没有他的画。1874年4月15日开幕的第一届印象派群展上，莫奈、勒努瓦、毕沙罗、德加、贝尔特·莫里索都送了作品，马奈没有送；他始终相信官方沙龙才是战场。可他比莫奈年长八岁，早年的作品恰恰教会了这批人一件事：能拿来颠覆的不只是笔触，还有题材——《草地上的午餐》1863年挂在落选者沙龙，《奥林匹亚》1865年在沙龙引起哗然。到1874年，轮到他把画笔伸进莫奈的花园，用他们的办法画一个下午。这年夏天他自己也画了《阿让特伊》（今藏图尔奈美术馆）。他终究没有加入他们，只是站在旁边，把他们的方法变成了自己的。",
    "title": "一场他缺席的画展",
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    "text": "這一年的春天，巴黎有一場展覽，裏面沒有他的畫。1874年4月15日開幕的第一屆印象派羣展上，莫奈、勒努瓦、畢沙羅、德加、貝爾特·莫里索都送了作品，馬奈沒有送；他始終相信官方沙龍纔是戰場。可他比莫奈年長八歲，早年的作品恰恰教會了這批人一件事：能拿來顛覆的不只是筆觸，還有題材——《草地上的午餐》1863年掛在落選者沙龍，《奧林匹亞》1865年在沙龍引起譁然。到1874年，輪到他把畫筆伸進莫奈的花園，用他們的辦法畫一個下午。這年夏天他自己也畫了《阿讓特伊》（今藏圖爾奈美術館）。他終究沒有加入他們，只是站在旁邊，把他們的方法變成了自己的。",
    "title": "一場他缺席的畫展",
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    "kind": "legacy",
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    "text": "坐在树荫里的那个女人，只活到1879年。卡米耶·莫奈在1879年9月去世，三十出头；莫奈在她临终的床前画下她最后的样子，那张画如今在奥赛博物馆。让·莫奈活到1914年。花园里那个下午之后，两家人各自走远：马奈1883年去世，莫奈又活了四十多年，最后在吉维尼画睡莲。这幅画如今挂在大都会艺术博物馆，在那些曾引起哗然的马奈作品旁边，安静得像一张家常照片。它没有激怒过谁，也正因此留下了另一样东西：两个性情与抱负都不相同的画家，曾经站在同一座花园里，在同一天的光线下面。",
    "title": "树荫里的女人只活到1879年",
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    "kind": "legacy",
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    "text": "坐在樹蔭裏的那個女人，只活到1879年。卡米耶·莫奈在1879年9月去世，三十出頭；莫奈在她臨終的牀前畫下她最後的樣子，那張畫如今在奧賽博物館。讓·莫奈活到1914年。花園裏那個下午之後，兩家人各自走遠：馬奈1883年去世，莫奈又活了四十多年，最後在吉維尼畫睡蓮。這幅畫如今掛在大都會藝術博物館，在那些曾引起譁然的馬奈作品旁邊，安靜得像一張家常照片。它沒有激怒過誰，也正因此留下了另一樣東西：兩個性情與抱負都不相同的畫家，曾經站在同一座花園裏，在同一天的光線下面。",
    "title": "樹蔭裏的女人只活到1879年",
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    "text": "1874年4月15日，摄影师纳达尔在嘉布遣大道35号的工作室迎来一场没有评委的展览，参展者自称“无名艺术家、画家、雕塑家、版画家协会”，莫奈、勒努瓦、毕沙罗、西斯莱、德加、贝尔特·莫里索等约三十人参加。评论家勒鲁瓦借莫奈的《印象·日出》写文调侃，“印象派”一词由此而来。马奈不在参展名单上。",
    "title": "无名艺术家协会的第一次展览",
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    "text": "1874年4月15日，攝影師納達爾在嘉布遣大道35號的工作室迎來一場沒有評委的展覽，參展者自稱“無名藝術家、畫家、雕塑家、版畫家協會”，莫奈、勒努瓦、畢沙羅、西斯萊、德加、貝爾特·莫里索等約三十人蔘加。評論家勒魯瓦借莫奈的《印象·日出》寫文調侃，“印象派”一詞由此而來。馬奈不在參展名單上。",
    "title": "無名藝術家協會的第一次展覽",
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    "kind": "fact",
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    "text": "阿让特伊那座花园在1874年夏天同时进了至少两幅画。勒努瓦的《莫奈夫人与她的儿子》现藏华盛顿国家美术馆，画中卡米耶与让的位置与马奈画中几乎一致；据说马奈很欣赏这张画，它一度归他所有。第二年勒努瓦再画《莫奈在阿让特伊的花园里作画》（沃兹沃思学会，哈特福德），画的正是莫奈在自己花园里支起画架的样子。",
    "title": "同一次写生，留下的不止一幅画",
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    "text": "阿讓特伊那座花園在1874年夏天同時進了至少兩幅畫。勒努瓦的《莫奈夫人與她的兒子》現藏華盛頓國家美術館，畫中卡米耶與讓的位置與馬奈畫中幾乎一致；據說馬奈很欣賞這張畫，它一度歸他所有。第二年勒努瓦再畫《莫奈在阿讓特伊的花園裏作畫》（沃茲沃思學會，哈特福德），畫的正是莫奈在自己花園裏支起畫架的樣子。",
    "title": "同一次寫生，留下的不止一幅畫",
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    "ord": 8,
    "kind": "fact",
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    "text": "普法战争与巴黎公社之后，巴黎西北的塞纳河两岸成了画家们爱去的近郊。莫奈1871年起住在阿让特伊，直到1878年迁往韦特伊。1874年夏天，马奈特意在河对岸的热讷维利耶租下房子，为的是常见莫奈，也为了在露天作画。他这时期反复画塞纳河上的帆船与岸边的人，《莫奈一家在阿让特伊的花园里》也是这段日子的产物。",
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    "text": "普法戰爭與巴黎公社之後，巴黎西北的塞納河兩岸成了畫家們愛去的近郊。莫奈1871年起住在阿讓特伊，直到1878年遷往韋特伊。1874年夏天，馬奈特意在河對岸的熱訥維利耶租下房子，爲的是常見莫奈，也爲了在露天作畫。他這時期反覆畫塞納河上的帆船與岸邊的人，《莫奈一家在阿讓特伊的花園裏》也是這段日子的產物。",
    "title": "河對岸的熱訥維利耶",
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