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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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年号 reign

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "三串黄花从瓶口垂下来，像刚刚被人碰过。金链花的豆科花串一串接一串挂着，最下面那几朵已经离台面很近。花束中间竖着几枝鸢尾，蓝紫色的花瓣翻卷，剑形的叶子比花还高，把整束往上提。下面挤着天竺葵，红粉色的圆瓣和圆叶铺在花瓶四周，像是把上面两层的颜色接住。花瓶立着，背后没有墙，也没有窗，只有一层薄薄的底色，笔触横着扫过去。这三种花的花期并不一致：鸢尾在春末，金链花在春末夏初，天竺葵可以从夏天一直开到入秋。它们被凑在同一个瓶里，说明这不是从园子里随手剪来的，而是有人一趟趟送来、攒起来的一束。看画的顺序也就成了从垂下的黄开始，向上找到鸢尾，再落回台面上的红。",
    "title": "瓶口垂下的三串黄花",
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    "text": "三串黃花從瓶口垂下來，像剛剛被人碰過。金鍊花的豆科花串一串接一串掛着，最下面那幾朵已經離檯面很近。花束中間豎着幾枝鳶尾，藍紫色的花瓣翻卷，劍形的葉子比花還高，把整束往上提。下面擠着天竺葵，紅粉色的圓瓣和圓葉鋪在花瓶四周，像是把上面兩層的顏色接住。花瓶立着，背後沒有牆，也沒有窗，只有一層薄薄的底色，筆觸橫着掃過去。這三種花的花期並不一致：鳶尾在春末，金鍊花在春末夏初，天竺葵可以從夏天一直開到入秋。它們被湊在同一個瓶裏，說明這不是從園子裏隨手剪來的，而是有人一趟趟送來、攢起來的一束。看畫的順序也就成了從垂下的黃開始，向上找到鳶尾，再落回檯面上的紅。",
    "title": "瓶口垂下的三串黃花",
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    "kind": "creation",
    "lang": "zh",
    "text": "花是别人送来的。1880年夏天，马奈不在巴黎的画室里，他因为走路的平衡越来越差，搬到巴黎西郊的贝尔维（Bellevue）休养，在租来的房子和花园之间打发时间。这一年他四十八岁，站着画画已经开始吃力，人物和场面都退到后面，剩下的是几枝花、几颗水果。据传记记载，他生命最后几年里常有人把刚剪下的花带到他的桌上，他当天就画；这些画很少有委托，也很少打算拿去卖。它们更像是一种答复：既然出不了门，就把送进门来的东西画下来。同一年他还为画商夏尔·埃弗吕西画过一捆芦笋。",
    "title": "贝尔维的夏天：花是别人送来的",
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    "kind": "creation",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "花是別人送來的。1880年夏天，馬奈不在巴黎的畫室裏，他因爲走路的平衡越來越差，搬到巴黎西郊的貝爾維（Bellevue）休養，在租來的房子和花園之間打發時間。這一年他四十八歲，站着畫畫已經開始喫力，人物和場面都退到後面，剩下的是幾枝花、幾顆水果。據傳記記載，他生命最後幾年裏常有人把剛剪下的花帶到他的桌上，他當天就畫；這些畫很少有委託，也很少打算拿去賣。它們更像是一種答覆：既然出不了門，就把送進門來的東西畫下來。同一年他還爲畫商夏爾·埃弗呂西畫過一捆蘆筍。",
    "title": "貝爾維的夏天：花是別人送來的",
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    "kind": "technique",
    "lang": "zh",
    "text": "花瓣上只落着一两笔颜色。鸢尾的瓣子往往一笔到位，深的一笔当阴影，浅的一笔当反光；金链花的小花用笔尖点出来，一串里并不每朵都交代清楚。天竺葵的圆叶用阔笔扫过，叶脉基本不画。背景只薄薄涂一层，有的地方留着笔痕，画布本身的浅色透出来，衬得花朵更亮。这种趁湿一次画完的办法省掉了层层罩染，也让他把力气都放在最要紧的两件事上：颜色之间的关系，花枝的重量。他知道这些花明天就不一样了——剪下来的花在瓶里每天都会变样，所以他画的不是某种花的标本，而是一个当天下午的样子。",
    "title": "花瓣上只落着一两笔颜色",
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    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "花瓣上只落着一兩筆顏色。鳶尾的瓣子往往一筆到位，深的一筆當陰影，淺的一筆當反光；金鍊花的小花用筆尖點出來，一串裏並不每朵都交代清楚。天竺葵的圓葉用闊筆掃過，葉脈基本不畫。背景只薄薄塗一層，有的地方留着筆痕，畫布本身的淺色透出來，襯得花朵更亮。這種趁溼一次畫完的辦法省掉了層層罩染，也讓他把力氣都放在最要緊的兩件事上：顏色之間的關係，花枝的重量。他知道這些花明天就不一樣了——剪下來的花在瓶裏每天都會變樣，所以他畫的不是某種花的標本，而是一個當天下午的樣子。",
    "title": "花瓣上只落着一兩筆顏色",
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    "text": "花瓶的位置上，换过很多束花。1880年到1883年之间，马奈反复画瓶花：白丁香与玫瑰、石竹与铁线莲、水晶瓶里的花，花色从白到紫到红，容器有时是一只玻璃杯，有时连形状都懒得交代。按通常的统计，这最后几年里这类小画有近二十幅。同时代的方丹-拉图尔也画花卉，但他的花精确得可以做植物学记录；马奈留下的更多是笔和手的痕迹。这批画之间没有编号，也没有统一的尺寸，更像是一个人每天换一束花、换一个角度重新开始的记录。1880年前后他画过的芦笋、柠檬、鱼，也和早年的花接得上：他一生都在画这些东西，只是最后画得最集中。",
    "title": "最后三年里的一堆花瓶",
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    "ord": 4,
    "kind": "series",
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    "text": "花瓶的位置上，換過很多束花。1880年到1883年之間，馬奈反覆畫瓶花：白丁香與玫瑰、石竹與鐵線蓮、水晶瓶裏的花，花色從白到紫到紅，容器有時是一隻玻璃杯，有時連形狀都懶得交代。按通常的統計，這最後幾年裏這類小畫有近二十幅。同時代的方丹-拉圖爾也畫花卉，但他的花精確得可以做植物學記錄；馬奈留下的更多是筆和手的痕跡。這批畫之間沒有編號，也沒有統一的尺寸，更像是一個人每天換一束花、換一個角度重新開始的記錄。1880年前後他畫過的蘆筍、檸檬、魚，也和早年的花接得上：他一生都在畫這些東西，只是最後畫得最集中。",
    "title": "最後三年裏的一堆花瓶",
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    "kind": "legacy",
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    "text": "花会谢，这一点画家比谁都清楚。欧洲传统里的花卉静物常常带着「虚空」（vanitas）的意思：花束旁边放一只沙漏或一截枯枝，提醒看画的人别忘了时间。马奈没有放沙漏，也没有放骷髅，他只让花自己在几天里慢慢改变，然后把那个下午的样子固定下来。1883年4月他去世；1884年初，朋友们在国立高等美术学院为他办了一次大型回顾展，这些小画和《奥林匹亚》挂在了同一个屋檐下。今天回头看，这批花的分量不在题材的宏大，而在于一个正在失去身体的人，把目光留在了最容易失去的东西上。后来的静物画都欠他这一笔：不必等一个值得画的大理由，桌上有什么就画什么。",
    "title": "易谢的东西被留了下来",
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    "kind": "legacy",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "花會謝，這一點畫家比誰都清楚。歐洲傳統裏的花卉靜物常常帶着「虛空」（vanitas）的意思：花束旁邊放一隻沙漏或一截枯枝，提醒看畫的人別忘了時間。馬奈沒有放沙漏，也沒有放骷髏，他只讓花自己在幾天裏慢慢改變，然後把那個下午的樣子固定下來。1883年4月他去世；1884年初，朋友們在國立高等美術學院爲他辦了一次大型回顧展，這些小畫和《奧林匹亞》掛在了同一個屋檐下。今天回頭看，這批花的分量不在題材的宏大，而在於一個正在失去身體的人，把目光留在了最容易失去的東西上。後來的靜物畫都欠他這一筆：不必等一個值得畫的大理由，桌上有什麼就畫什麼。",
    "title": "易謝的東西被留了下來",
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    "text": "马奈常被写进印象派的历史，但1874年到1886年的八次印象派展览，他一次也没有参加。他仍然看重官方沙龙，同时又是这群更年轻的画家的朋友和前辈——他的弟媳贝尔特·莫里索就是印象派的核心成员。他在世时得到的正式承认来得很晚：1881年，在朋友安东宁·普鲁斯特的推动下，他获得荣誉军团勋章，两年后去世。",
    "title": "马奈与印象派：被归入，却从未参展",
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  {
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    "kind": "fact",
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    "text": "馬奈常被寫進印象派的歷史，但1874年到1886年的八次印象派展覽，他一次也沒有參加。他仍然看重官方沙龍，同時又是這羣更年輕的畫家的朋友和前輩——他的弟媳貝爾特·莫里索就是印象派的核心成員。他在世時得到的正式承認來得很晚：1881年，在朋友安東寧·普魯斯特的推動下，他獲得榮譽軍團勳章，兩年後去世。",
    "title": "馬奈與印象派：被歸入，卻從未參展",
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  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "同一年，马奈为画商兼收藏家夏尔·埃弗吕西画了一捆芦笋，对方付的钱高于他的要价，他便又画了一小幅，上面只有一根芦笋，连同短笺一起送去，大意是：您这一捆里少了这一根。这两幅芦笋今天都被看作他晚年静物画的代表。这个小故事常被用来说明他画小东西时的态度：认真，但不郑重其事。",
    "title": "1880年，一根芦笋的账",
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  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "同一年，馬奈爲畫商兼收藏家夏爾·埃弗呂西畫了一捆蘆筍，對方付的錢高於他的要價，他便又畫了一小幅，上面只有一根蘆筍，連同短箋一起送去，大意是：您這一捆裏少了這一根。這兩幅蘆筍今天都被看作他晚年靜物畫的代表。這個小故事常被用來說明他畫小東西時的態度：認真，但不鄭重其事。",
    "title": "1880年，一根蘆筍的賬",
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  {
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    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "花卉静物在十七世纪的荷兰特别发达，那时的花束旁边常有沙漏、骷髅，或者一只正在啃食的虫子，属于「虚空」（vanitas）传统，提醒人一切都会过去。十八世纪的夏尔丹把这一题材画得更日常，去掉了说教。到了马奈手里，说教也没有了，只剩下注视：他不画花的象征，画的是花本身，以及它正在变化的那几天。",
    "title": "花在西方静物画里的位置",
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  {
    "ord": 8,
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    "text": "花卉靜物在十七世紀的荷蘭特別發達，那時的花束旁邊常有沙漏、骷髏，或者一隻正在啃食的蟲子，屬於「虛空」（vanitas）傳統，提醒人一切都會過去。十八世紀的夏爾丹把這一題材畫得更日常，去掉了說教。到了馬奈手裏，說教也沒有了，只剩下注視：他不畫花的象徵，畫的是花本身，以及它正在變化的那幾天。",
    "title": "花在西方靜物畫裏的位置",
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