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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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年代原文 date_display

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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主作者 artist_id

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馆藏号 accession_number

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "一块透明的细纱被两根手指提起来。圣母穿红色长衣，蓝色斗篷搭在臂弯，头巾边缘垂在肩后；她抬起右手，用指尖捏住纱的一角，左手在腰前捏住另一端，把这层几乎看不见的织物在画面左侧绷开。圣婴躺在前景的白色床单上，侧身朝向我们，两条手臂高高举起，小手张开，正要去够那片纱。约瑟在右侧阴影里探出半个身子，灰白的胡须，十指交叉，低头看着这一幕。金色光环只是两根细细的椭圆，背景没有建筑，也没有风景。整幅画就是三个人围着一块布：母亲把纱展开给孩子玩，老木匠在旁看着。",
    "title": "两片织物之间的圣家",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "一塊透明的細紗被兩根手指提起來。聖母穿紅色長衣，藍色斗篷搭在臂彎，頭巾邊緣垂在肩後；她抬起右手，用指尖捏住紗的一角，左手在腰前捏住另一端，把這層幾乎看不見的織物在畫面左側繃開。聖嬰躺在前景的白色牀單上，側身朝向我們，兩條手臂高高舉起，小手張開，正要去夠那片紗。約瑟在右側陰影裏探出半個身子，灰白的鬍鬚，十指交叉，低頭看着這一幕。金色光環只是兩根細細的橢圓，背景沒有建築，也沒有風景。整幅畫就是三個人圍着一塊布：母親把紗展開給孩子玩，老木匠在旁看着。",
    "title": "兩片織物之間的聖家",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
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    "kind": "creation",
    "lang": "zh",
    "text": "我们会从这张脸认出年代。1504年秋天，二十一岁的拉斐尔从 Umbria 来到佛罗伦萨，研究马萨乔的旧作，看列奥纳多怎样让嘴角和眼角含糊起来，看米开朗基罗怎样把人的身体拧出张力，画风随之迅速转变。此画作于约1509至1510年，正处在这段补课的尾端：金字塔式构图让三个人物以动作彼此呼应，圣母的脸带着列奥纳多式的柔和，约瑟交叠的手和结实的头颈又透出米开朗基罗式对男性形体的兴趣。第二年下半年他就去了罗马，签字厅的壁画等着他。这幅画因此像一次交接——佛罗伦萨学到的东西在这里用齐了，然后他转身去接更大的工程。",
    "title": "佛罗伦萨的几年，拉斐尔在补课",
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  },
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    "kind": "creation",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們會從這張臉認出年代。1504年秋天，二十一歲的拉斐爾從 Umbria 來到佛羅倫薩，研究馬薩喬的舊作，看列奧納多怎樣讓嘴角和眼角含糊起來，看米開朗基羅怎樣把人的身體擰出張力，畫風隨之迅速轉變。此畫作於約1509至1510年，正處在這段補課的尾端：金字塔式構圖讓三個人物以動作彼此呼應，聖母的臉帶着列奧納多式的柔和，約瑟交疊的手和結實的頭頸又透出米開朗基羅式對男性形體的興趣。第二年下半年他就去了羅馬，簽字廳的壁畫等着他。這幅畫因此像一次交接——佛羅倫薩學到的東西在這裏用齊了，然後他轉身去接更大的工程。",
    "title": "佛羅倫薩的幾年，拉斐爾在補課",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "iconography",
    "lang": "zh",
    "text": "先看材质：纱薄得近乎透明，透过它还能看见暗绿的背景，孩子的手在它后面朦成一团肉色。画布题《圣家》，但它更广为人知的名字是《洛雷托圣母》。名字来自一块真实的布——意大利东岸洛雷托的\"圣屋\"相传是拿撒勒圣母的家，天使把它整体搬来，屋里供奉的圣母像在中世纪晚期信众极广，这幅画很可能因与洛雷托圣母像的相似或早期收藏关联而得此名。把这两件事放在一起看就有意思了：拉斐尔画的正是一个母亲给孩子展开一块轻纱的日常动作，而它牵住的是一条通往欧洲最大朝圣地之一的线索。神圣感没有靠神迹来制造，它藏在织物的一提一放里。",
    "title": "那片纱为什么重要",
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    "ord": 3,
    "kind": "iconography",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "先看材質：紗薄得近乎透明，透過它還能看見暗綠的背景，孩子的手在它後面朦成一團肉色。畫布題《聖家》，但它更廣爲人知的名字是《洛雷託聖母》。名字來自一塊真實的布——意大利東岸洛雷託的\"聖屋\"相傳是拿撒勒聖母的家，天使把它整體搬來，屋裏供奉的聖母像在中世紀晚期信衆極廣，這幅畫很可能因與洛雷託聖母像的相似或早期收藏關聯而得此名。把這兩件事放在一起看就有意思了：拉斐爾畫的正是一個母親給孩子展開一塊輕紗的日常動作，而它牽住的是一條通往歐洲最大朝聖地之一的線索。神聖感沒有靠神蹟來製造，它藏在織物的一提一放裏。",
    "title": "那片紗爲什麼重要",
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    "kind": "movement",
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    "text": "把这幅画放回它身后的几百年。拉斐尔与达·芬奇、米开朗基罗并称文艺复兴三杰，而他长期被视为盛期文艺复兴最\"标准\"的那一位：构图清晰、形体明确、通体均衡。这幅圣家正是范本级的练习——三角形的稳定、人物之间目光与动作的闭环、色彩的三段分配（红衣、蓝篷、白褥），后来被欧洲学院绘画当作古典典范反复临习，直到十九世纪中叶这一地位才开始动摇。同代画家里很少有人像他那样会经营规模巨大的生产组织，也很少有人像他这样，在二十七岁前后就画出如此从容的圣母像。",
    "title": "三杰之席与学院典范",
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    "text": "把這幅畫放回它身後的幾百年。拉斐爾與達·芬奇、米開朗基羅並稱文藝復興三傑，而他長期被視爲盛期文藝復興最\"標準\"的那一位：構圖清晰、形體明確、通體均衡。這幅聖家正是範本級的練習——三角形的穩定、人物之間目光與動作的閉環、色彩的三段分配（紅衣、藍篷、白褥），後來被歐洲學院繪畫當作古典典範反覆臨習，直到十九世紀中葉這一地位纔開始動搖。同代畫家裏很少有人像他那樣會經營規模巨大的生產組織，也很少有人像他這樣，在二十七歲前後就畫出如此從容的聖母像。",
    "title": "三傑之席與學院典範",
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    "kind": "technique",
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    "text": "凑近看，这幅油画的说服力集中在对透明度的分级上。纱是最透的，几乎只剩高光和褶皱的线；床单最不透明，白色堆出厚实的体积；圣婴的肌肤在两者之间，边缘被柔和的过渡裹住，看不出笔触。圣母红衣袖筒上的亮部用厚涂提起来，暗部则薄而深，织物的光泽因此既真实又安静。约瑟几乎被放进阴影里，只有额头、手背和胡须受光，让位给前景的母子。整套手法依赖的是列奥纳多式的渐隐法：轮廓退场，光与影接手。它要求观看者也放慢——第一眼看的是纱，第二眼才看见捏住纱的那两根手指有多轻。",
    "title": "透明与不透明的账",
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    "text": "湊近看，這幅油畫的說服力集中在對透明度的分級上。紗是最透的，幾乎只剩高光和褶皺的線；牀單最不透明，白色堆出厚實的體積；聖嬰的肌膚在兩者之間，邊緣被柔和的過渡裹住，看不出筆觸。聖母紅衣袖筒上的亮部用厚塗提起來，暗部則薄而深，織物的光澤因此既真實又安靜。約瑟幾乎被放進陰影裏，只有額頭、手背和鬍鬚受光，讓位給前景的母子。整套手法依賴的是列奧納多式的漸隱法：輪廓退場，光與影接手。它要求觀看者也放慢——第一眼看的是紗，第二眼纔看見捏住紗的那兩根手指有多輕。",
    "title": "透明與不透明的賬",
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    "text": "洛雷托位于意大利亚得里亚海沿岸，那里的\"圣屋\"相传是圣母玛利亚在拿撒勒的居所，整体由天使迁徙而来，中世纪晚期成为欧洲最重要的朝圣地之一。这幅画正是借了那位圣母的地名，才在《圣家》之外有了更广流传的称呼。",
    "title": "画名的另一半：洛雷托的圣屋",
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    "ord": 6,
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    "text": "洛雷託位於意大利亞得里亞海沿岸，那裏的\"聖屋\"相傳是聖母瑪利亞在拿撒勒的居所，整體由天使遷徙而來，中世紀晚期成爲歐洲最重要的朝聖地之一。這幅畫正是借了那位聖母的地名，纔在《聖家》之外有了更廣流傳的稱呼。",
    "title": "畫名的另一半：洛雷託的聖屋",
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    "kind": "fact",
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    "text": "这幅画现藏于巴黎近郊尚蒂伊城堡。城堡的博物馆由奥尔良家族分支的孔代家族积累而成，藏品以历代法王与王族的肖像画和十五至十六世纪意大利绘画为骨架，这幅拉斐尔圣家是其意大利藏品的重头之一。",
    "title": "藏于尚蒂伊城堡",
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    "kind": "fact",
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    "text": "這幅畫現藏於巴黎近郊尚蒂伊城堡。城堡的博物館由奧爾良家族分支的孔代家族積累而成，藏品以歷代法王與王族的肖像畫和十五至十六世紀意大利繪畫爲骨架，這幅拉斐爾聖家是其意大利藏品的重頭之一。",
    "title": "藏於尚蒂伊城堡",
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  {
    "ord": 8,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "拉斐尔的父亲乔瓦尼·桑蒂是乌尔比诺公爵的宫廷画家，他十一岁成为孤儿，很可能从那时起就参与打理家族作坊。1500年12月，他还不满十八岁，文书里已经称他为\"师傅\"。这幅约1509年的圣家，出自一个画龄已近十年之手。",
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    "ord": 8,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "拉斐爾的父親喬瓦尼·桑蒂是烏爾比諾公爵的宮廷畫家，他十一歲成爲孤兒，很可能從那時起就參與打理家族作坊。1500年12月，他還不滿十八歲，文書裏已經稱他爲\"師傅\"。這幅約1509年的聖家，出自一個畫齡已近十年之手。",
    "title": "十一歲成孤兒，十七歲稱師傅",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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