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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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年代原文 date_display

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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创作地 place_of_origin

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主作者 artist_id

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材质原文 medium_raw

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书体 script_type

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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流转史(jsonb) provenance

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "三个穿红袍的男人守着一张桌台。教宗坐在中间，白帽红袍，身体侧向一边，脸却转过来对着我们，目光冷而倦；他的左手搭在桌上一本合起的手抄本上，指间捏着一只金框放大镜，袖口的白缎花纹在暗背景里发亮。左边年轻的枢机侧头望着教宗，右边年长的枢机一手扶着饰有金球与红缨的权杖，眼睛却看向画外。桌布是大块饱和的红，垂到画面下方；书旁立着一只小金铃，系红绦带。背景几乎全黑，只在上方露出一点灰石的墙与檐。三个人没有互相看，也没有一起看什么。拉斐尔把三个心思各异的男人摆进同一片红光里，让一次合影显出裂缝。",
    "title": "合上的书与三只红袍",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "text": "三個穿紅袍的男人守着一張桌臺。教宗坐在中間，白帽紅袍，身體側向一邊，臉卻轉過來對着我們，目光冷而倦；他的左手搭在桌上一本合起的手抄本上，指間捏着一隻金框放大鏡，袖口的白緞花紋在暗背景裏發亮。左邊年輕的樞機側頭望着教宗，右邊年長的樞機一手扶着飾有金球與紅纓的權杖，眼睛卻看向畫外。桌布是大塊飽和的紅，垂到畫面下方；書旁立着一隻小金鈴，系紅絛帶。背景幾乎全黑，只在上方露出一點灰石的牆與檐。三個人沒有互相看，也沒有一起看什麼。拉斐爾把三個心思各異的男人擺進同一片紅光裏，讓一次合影顯出裂縫。",
    "title": "合上的書與三隻紅袍",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "creation",
    "lang": "zh",
    "text": "这是一次权力家族的自我展示。坐在中间的是良十世，本名乔瓦尼·德·美第奇，「豪华者」洛伦佐的次子，1513年当选教宗；左侧望向他的是表亲朱利奥·德·美第奇，时任枢机，后来也成为教宗克莱孟七世；右侧扶杖的路易吉·德·罗西是教宗的表兄。约1518至1519年间，拉斐尔在罗马受命画他们。拉斐尔自1508年起为宗座宫绘制壁画，是儒略二世与良十世两朝的红人；他画过的教宗像里，《儒略二世像》定下了四分之三侧身的范式，这一幅把它扩成三人，把教廷画成一间客厅。",
    "title": "美第奇家的三人合影",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "creation",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這是一次權力家族的自我展示。坐在中間的是良十世，本名喬瓦尼·德·美第奇，「豪華者」洛倫佐的次子，1513年當選教宗；左側望向他的是表親朱利奧·德·美第奇，時任樞機，後來也成爲教宗克萊孟七世；右側扶杖的路易吉·德·羅西是教宗的表兄。約1518至1519年間，拉斐爾在羅馬受命畫他們。拉斐爾自1508年起爲宗座宮繪製壁畫，是儒略二世與良十世兩朝的紅人；他畫過的教宗像裏，《儒略二世像》定下了四分之三側身的範式，這一幅把它擴成三人，把教廷畫成一間客廳。",
    "title": "美第奇家的三人合影",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
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    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh",
    "text": "我们凑近看，会发现这幅画几乎是一份材质档案。拉斐尔用油彩区分出至少四种红：桌布的平整呢绒、袍面的天鹅绒、枢机肩上的缎光、以及缨穗的丝线；白缎袖上的暗花随褶皱改变明暗，金铃的细粒工艺与书页的泥金装饰都被如实记下。放大镜的镜片里甚至映出窗户的反光。这种对织物的痴迷来自北方——凡·艾克以来的尼德兰传统经威尼斯传入罗马，拉斐尔把它与佛罗伦萨的造型合并了。黑暗的背景让红与白发光，肖像因此同时是心理记录与财产清单。",
    "title": "把天鹅绒和玻璃都画下来",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們湊近看，會發現這幅畫幾乎是一份材質檔案。拉斐爾用油彩區分出至少四種紅：桌布的平整呢絨、袍面的天鵝絨、樞機肩上的緞光、以及纓穗的絲線；白緞袖上的暗花隨褶皺改變明暗，金鈴的細粒工藝與書頁的泥金裝飾都被如實記下。放大鏡的鏡片裏甚至映出窗戶的反光。這種對織物的癡迷來自北方——凡·艾克以來的尼德蘭傳統經威尼斯傳入羅馬，拉斐爾把它與佛羅倫薩的造型合併了。黑暗的背景讓紅與白髮光，肖像因此同時是心理記錄與財產清單。",
    "title": "把天鵝絨和玻璃都畫下來",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "reception",
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    "text": "这幅画最出名的是它的暧昧。教宗不看书，枢机不看教宗，书是合上的——从十九世纪起，人们就把这些读成新教改革前夜教廷的昏聩：1517年路德贴出论纲，1520年良十世颁布诏书定罪，画面恰好画在这几年之间。放大镜被解释为对财富与权力的精于算计，两只望向别处的枢机被说成各怀心事。这些解读未必对：拉斐尔受雇于这个家族，没理由画一幅讽刺像。但画确实撑得住这些猜测——它不美化，也不控诉，只是把三个人各自的注意力诚实地摆在一起。",
    "title": "合上的书，五百年的解读",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "ord": 4,
    "kind": "reception",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這幅畫最出名的是它的曖昧。教宗不看書，樞機不看教宗，書是合上的——從十九世紀起，人們就把這些讀成新教改革前夜教廷的昏聵：1517年路德貼出論綱，1520年良十世頒佈詔書定罪，畫面恰好畫在這幾年之間。放大鏡被解釋爲對財富與權力的精於算計，兩隻望向別處的樞機被說成各懷心事。這些解讀未必對：拉斐爾受僱於這個家族，沒理由畫一幅諷刺像。但畫確實撐得住這些猜測——它不美化，也不控訴，只是把三個人各自的注意力誠實地擺在一起。",
    "title": "合上的書，五百年的解讀",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "ord": 5,
    "kind": "provenance",
    "lang": "zh",
    "text": "画成后长期留在美第奇家族手中，是红衣一党的传家图像。1527年5月，查理五世的军队洗劫罗马，教宗克莱孟七世——就是画中左侧那位枢机——被困在圣天使堡，这幅画在乱中被士兵从架上取下，据记载遭到撕扯损伤，后来修复复原。它最终回到佛罗伦萨，挂进乌菲兹美术馆，与提香、伦勃朗的教宗像隔厅相望。画中三人在1521至1527年间相继离世，只剩这幅画活得比他们所有人的权力都久。",
    "title": "从教宗书房到乌菲兹",
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    "kind": "provenance",
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    "text": "畫成後長期留在美第奇家族手中，是紅衣一黨的傳家圖像。1527年5月，查理五世的軍隊洗劫羅馬，教宗克萊孟七世——就是畫中左側那位樞機——被困在聖天使堡，這幅畫在亂中被士兵從架上取下，據記載遭到撕扯損傷，後來修復復原。它最終回到佛羅倫薩，掛進烏菲茲美術館，與提香、倫勃朗的教宗像隔廳相望。畫中三人在1521至1527年間相繼離世，只剩這幅畫活得比他們所有人的權力都久。",
    "title": "從教宗書房到烏菲茲",
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    "kind": "fact",
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    "text": "约1518至1519年画此像时，路德的赎罪券争议正升级为分裂运动；1520年良十世颁布诏书限期定罪，同年12月路德在众目下烧了诏书，1521年1月教廷发出绝罚令。画中那只放大镜因此被后世反复征引，成为「教廷看得见细节、看不见危机」的视觉格言，尽管这未必是拉斐尔的本意。",
    "title": "画里画外的路德年",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "約1518至1519年畫此像時，路德的贖罪券爭議正升級爲分裂運動；1520年良十世頒佈詔書限期定罪，同年12月路德在衆目下燒了詔書，1521年1月教廷發出絕罰令。畫中那隻放大鏡因此被後世反覆徵引，成爲「教廷看得見細節、看不見危機」的視覺格言，儘管這未必是拉斐爾的本意。",
    "title": "畫裏畫外的路德年",
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    "kind": "fact",
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    "text": "画中居中者与左侧枢机先后做了教宗：良十世1513至1521年在位；朱利奥·德·美第奇1523年当选为克莱孟七世，其任内发生了1527年罗马之劫——这幅画本身也是那场劫难的幸存者。",
    "title": "两位教宗一幅画",
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  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "畫中居中者與左側樞機先後做了教宗：良十世1513至1521年在位；朱利奧·德·美第奇1523年當選爲克萊孟七世，其任內發生了1527年羅馬之劫——這幅畫本身也是那場劫難的倖存者。",
    "title": "兩位教宗一幅畫",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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