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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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朝代 dynasty

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年号 reign

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主作者 artist_id

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馆藏号 accession_number

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "它的前蹄踩在石台或土坡上，身子侧过来，乳房被一双手托住，一只陶碗在下面接着，奶还看得见在晃。人蹲在它旁边，衣服是蓝的、红的，褶子摊在地上。近景的地上躺着裹布的婴儿，脸朝上，手朝那只碗伸过去；他身后站着一个留胡子的男人，多半是萨提尔，手里有排箫或牧杖，低头看着这场喂养。再往后是树、坡地和一小片天，颜色收得很紧，没有一样东西动得夸张。整幅画的重量压在几件日常动作上：挤奶、递碗、看住孩子。他不画霹雳和云，他画的是一个家。",
    "title": "一头山羊站在高起来的地方",
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    "text": "它的前蹄踩在石臺或土坡上，身子側過來，乳房被一雙手托住，一隻陶碗在下面接着，奶還看得見在晃。人蹲在它旁邊，衣服是藍的、紅的，褶子攤在地上。近景的地上躺着裹布的嬰兒，臉朝上，手朝那隻碗伸過去；他身後站着一個留鬍子的男人，多半是薩提爾，手裏有排簫或牧杖，低頭看着這場餵養。再往後是樹、坡地和一小片天，顏色收得很緊，沒有一樣東西動得誇張。整幅畫的重量壓在幾件日常動作上：擠奶、遞碗、看住孩子。他不畫霹靂和雲，他畫的是一個家。",
    "title": "一頭山羊站在高起來的地方",
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    "kind": "iconography",
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    "text": "画面里没有神，只有一个婴儿、一头山羊和几个照看他的人。可希腊人正是用这幅家常景象安放他们最高神的童年。阿玛尔忒娅是养育宙斯的那一位：有的说法里她是一位宁芙，有的说法里她就是那头山羊。她的奶把婴儿喂大，宙斯长大后用山羊皮做护身的盾，而那支能无穷无尽倒出食物与饮品的角，也挂着她的名字。在克里特的山洞里，库瑞忒斯围着婴儿敲打、跳舞，好让他的哭声不被听见。普桑只取了最不起眼的一段：奶。至于那支角，属于后来才被缝进这个故事的另一条线。",
    "title": "保姆是山羊，山羊是保姆",
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    "kind": "iconography",
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    "text": "畫面裏沒有神，只有一個嬰兒、一頭山羊和幾個照看他的人。可希臘人正是用這幅家常景象安放他們最高神的童年。阿瑪爾忒婭是養育宙斯的那一位：有的說法裏她是一位寧芙，有的說法裏她就是那頭山羊。她的奶把嬰兒喂大，宙斯長大後用山羊皮做護身的盾，而那支能無窮無盡倒出食物與飲品的角，也掛着她的名字。在克里特的山洞裏，庫瑞忒斯圍着嬰兒敲打、跳舞，好讓他的哭聲不被聽見。普桑只取了最不起眼的一段：奶。至於那支角，屬於後來才被縫進這個故事的另一條線。",
    "title": "保姆是山羊，山羊是保姆",
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    "kind": "era",
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    "text": "罗马，1630年代中期；到这个时候，普桑已经在罗马住了十来年，量古罗马的石雕和浮雕，替学者卡西亚诺·达尔·波佐画一套《七件圣事》。1633年，伽利略在这座城里被审判；同一个年代，罗马的画家们正把神话画成可以阅读的寓言。普桑给神话褪掉奇观，让它落进一顶帐篷似的树影和几件陶器里。同一个十年里，他还画了《阿尔卡迪的牧人》，一群牧羊人围着一块墓碑，讨论死亡。摇篮与墓碑，是他测量古代世界的两种方式：一边是神怎么长大，一边是人都会死。",
    "title": "1630年代的罗马，一个法国人画希腊的摇篮",
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    "kind": "era",
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    "text": "羅馬，1630年代中期；到這個時候，普桑已經在羅馬住了十來年，量古羅馬的石雕和浮雕，替學者卡西亞諾·達爾·波佐畫一套《七件聖事》。1633年，伽利略在這座城裏被審判；同一個年代，羅馬的畫家們正把神話畫成可以閱讀的寓言。普桑給神話褪掉奇觀，讓它落進一頂帳篷似的樹影和幾件陶器裏。同一個十年裏，他還畫了《阿爾卡迪的牧人》，一羣牧羊人圍着一塊墓碑，討論死亡。搖籃與墓碑，是他測量古代世界的兩種方式：一邊是神怎麼長大，一邊是人都會死。",
    "title": "1630年代的羅馬，一個法國人畫希臘的搖籃",
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    "kind": "movement",
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    "text": "这正是后来法国学院要的那口饭。普桑的轮廓先于颜色：人物先被摆好——据说他用小蜡人在盒子里排位置——再把衣褶、手势、目光一一确定，画面像一句写好的拉丁句子。他在巴黎待过一段，为路易十三做事，之后回到罗马。1665年他死后，法国画界把「素描比颜色重要」这面旗挂到他名下，叫作「普桑主义」，对面站着鲁本斯那一路的色彩。争论打了一个多世纪，赢的是学院；而画留在墙上，仍然只是一个人蹲下来挤奶。",
    "title": "画里没有一处是在炫技",
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    "text": "這正是後來法國學院要的那口飯。普桑的輪廓先於顏色：人物先被擺好——據說他用小蠟人在盒子裏排位置——再把衣褶、手勢、目光一一確定，畫面像一句寫好的拉丁句子。他在巴黎待過一段，爲路易十三做事，之後回到羅馬。1665年他死後，法國畫界把「素描比顏色重要」這面旗掛到他名下，叫作「普桑主義」，對面站着魯本斯那一路的色彩。爭論打了一個多世紀，贏的是學院；而畫留在牆上，仍然只是一個人蹲下來擠奶。",
    "title": "畫裏沒有一處是在炫技",
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    "kind": "provenance",
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    "text": "今天看它的地方是达尔维奇美术馆，一间1811年开门的画廊。那里的藏品先是为波兰国王斯坦尼斯瓦夫·奥古斯特准备的：伦敦画商诺埃尔·德桑方和弗朗西斯·布儒瓦替国王买画，1795年波兰被瓜分、国王退位，这笔生意落了空。布儒瓦去世前把这些画遗赠给达尔维奇学院，条件是建一座向公众开放的画廊。于是在伦敦南边，一份为君主备下的收藏变成了谁都能进的地方。普桑为罗马书房的墙角画的东西，如今让南伦敦的常客随便看。",
    "title": "它最后挂在伦敦南郊的一条街上",
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    "kind": "provenance",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "今天看它的地方是達爾維奇美術館，一間1811年開門的畫廊。那裏的藏品先是爲波蘭國王斯坦尼斯瓦夫·奧古斯特准備的：倫敦畫商諾埃爾·德桑方和弗朗西斯·布儒瓦替國王買畫，1795年波蘭被瓜分、國王退位，這筆生意落了空。布儒瓦去世前把這些畫遺贈給達爾維奇學院，條件是建一座向公衆開放的畫廊。於是在倫敦南邊，一份爲君主備下的收藏變成了誰都能進的地方。普桑爲羅馬書房的牆角畫的東西，如今讓南倫敦的常客隨便看。",
    "title": "它最後掛在倫敦南郊的一條街上",
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    "text": "阿玛尔忒娅在希腊传统里有两副身份。公元前4世纪托名诗人穆萨伊俄斯的叙述里，她是一位宁芙，养育宙斯，并拥有一头外形可怕的山羊；公元前3世纪的卡利马科斯是已知最早把她直接说成山羊的人。公元前6世纪起就有「阿玛尔忒娅的角」的说法，那支能不断倒出食物与饮品的角，在拉丁语里成了丰饶角，奥维德把哺乳与角这两条线缝在一起。在一些谱系里，她还被算作俄刻阿诺斯的女儿，即海仙女。",
    "title": "保姆，还是山羊",
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    "kind": "fact",
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    "text": "阿瑪爾忒婭在希臘傳統裏有兩副身份。公元前4世紀託名詩人穆薩伊俄斯的敘述裏，她是一位寧芙，養育宙斯，並擁有一頭外形可怕的山羊；公元前3世紀的卡利馬科斯是已知最早把她直接說成山羊的人。公元前6世紀起就有「阿瑪爾忒婭的角」的說法，那支能不斷倒出食物與飲品的角，在拉丁語裏成了豐饒角，奧維德把哺乳與角這兩條線縫在一起。在一些譜系裏，她還被算作俄刻阿諾斯的女兒，即海仙女。",
    "title": "保姆，還是山羊",
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    "kind": "fact",
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    "text": "1615年前后，十几岁的贝尔尼尼在罗马打出一组大理石：一头山羊、婴儿宙斯和一个年轻的萨提尔，今天在博尔盖塞美术馆，意大利语里更常被叫作「山羊」。二十年后，普桑在同一座城里画同一个题材，用的是油彩和一片树林。两件作品合起来说明，这个神话在17世纪的罗马不是冷门角落，而是一件值得抢的活儿。",
    "title": "先于普桑的那头山羊：贝尔尼尼",
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  {
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    "text": "1615年前後，十幾歲的貝爾尼尼在羅馬打出一組大理石：一頭山羊、嬰兒宙斯和一個年輕的薩提爾，今天在博爾蓋塞美術館，意大利語裏更常被叫作「山羊」。二十年後，普桑在同一座城裏畫同一個題材，用的是油彩和一片樹林。兩件作品合起來說明，這個神話在17世紀的羅馬不是冷門角落，而是一件值得搶的活兒。",
    "title": "先於普桑的那頭山羊：貝爾尼尼",
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  {
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    "kind": "fact",
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    "text": "达尔维奇美术馆1811年开门，起因是一批卖不掉的画。画商诺埃尔·德桑方与弗朗西斯·布儒瓦曾替波兰国王斯坦尼斯瓦夫·奥古斯特二世收集藏品；1795年波兰被瓜分、国王退位，交易作废。布儒瓦把藏品遗赠给达尔维奇学院，条件是建一座对公众开放的画廊。伦敦南郊因此有了一间常被称为英国第一座专为公众而建的美术馆。",
    "title": "一场没有成交的订单",
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  {
    "ord": 8,
    "kind": "fact",
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    "text": "達爾維奇美術館1811年開門，起因是一批賣不掉的畫。畫商諾埃爾·德桑方與弗朗西斯·布儒瓦曾替波蘭國王斯坦尼斯瓦夫·奧古斯特二世收集藏品；1795年波蘭被瓜分、國王退位，交易作廢。布儒瓦把藏品遺贈給達爾維奇學院，條件是建一座對公衆開放的畫廊。倫敦南郊因此有了一間常被稱爲英國第一座專爲公衆而建的美術館。",
    "title": "一場沒有成交的訂單",
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