descriptions_ext [] · 16 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "四位女子聚在一间铺满织物的室内。画面中央的金发女子屈膝而坐，眼睛低垂，透明纱衣下露出肩膀与前胸，颈上挂着长金链，脚踝箍着金镯。左侧黑发女子跪坐着，上身袒露，正捏着一串细链递向她；右下角另一位女子戴着绣纹小帽，长发垂地，侧身坐在毯边，手抬到脸旁。第四个人则在右上角的阴影里，背对着我们坐在嵌花木盒上。前景地毯上散着珠宝带、羽毛和一只金镯，左下角有画家署名与一八七二年的纪年。整幅画被金棕色的光笼住，越往背景越暗。"
title: "地毯上的四人与一条金链"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "四位女子聚在一間鋪滿織物的室內。畫面中央的金髮女子屈膝而坐，眼睛低垂，透明紗衣下露出肩膀與前胸，頸上掛着長金鍊，腳踝箍着金鐲。左側黑髮女子跪坐着，上身袒露，正捏着一串細鏈遞向她；右下角另一位女子戴着繡紋小帽，長髮垂地，側身坐在毯邊，手抬到臉旁。第四個人則在右上角的陰影裏，背對着我們坐在嵌花木盒上。前景地毯上散着珠寶帶、羽毛和一隻金鐲，左下角有畫家署名與一八七二年的紀年。整幅畫被金棕色的光籠住，越往背景越暗。"
title: "地毯上的四人與一條金鍊"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "我们会在这组坐姿里认出另一个人。德拉克罗瓦一八三四年的《阿尔及尔的女人》把三位女子安置在同样的地毯与器物之间，雷诺阿把她们扩成四人，让侍者更坦然地裸着上身。一八七二年，他三十出头，刚经历战争与穷困，正靠画巴黎上流社会的女性肖像谋生，却支起一块大画布，向已去世九年的德拉克罗瓦致意。这幅画当年送进官方沙龙，没有入选；几年后画商杜朗-卢埃尔把它收进店里，价格据记载低得让画家为难。它不是写生，而是画室里搭起来的致敬。"
title: "向德拉克罗瓦借一间后宫"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "我們會在這組坐姿裏認出另一個人。德拉克羅瓦一八三四年的《阿爾及爾的女人》把三位女子安置在同樣的地毯與器物之間，雷諾阿把她們擴成四人，讓侍者更坦然地裸着上身。一八七二年，他三十出頭，剛經歷戰爭與窮困，正靠畫巴黎上流社會的女性肖像謀生，卻支起一塊大畫布，向已去世九年的德拉克羅瓦致意。這幅畫當年送進官方沙龍，沒有入選；幾年後畫商杜朗-盧埃爾把它收進店裏，價格據記載低得讓畫家爲難。它不是寫生，而是畫室裏搭起來的致敬。"
title: "向德拉克羅瓦借一間後宮"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "era"
lang: "zh"
text: "我们看到的是一间想象中的房间。雷诺阿没有去过阿尔及尔，画中的地毯、武器般的饰件与服饰，是从德拉克罗瓦一八三二年北非之行留下的母题和画商兜售的工艺品里借来的。十九世纪的巴黎观众把「后宫」理解为一种既禁忌又体面的题材：裸体被说成异域风俗，观看就有了借口。这些女子其实都是巴黎的模特，姿势是摆出来的。东方主义从来不是记录，而是欧洲画室用织物与金属搭出的布景，这件作品是其中最诚实的一例——它连布景都画得松散，让笔触留在表面。"
title: "没有去过阿尔及尔的东方房间"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "era"
lang: "zh-hant"
text: "我們看到的是一間想象中的房間。雷諾阿沒有去過阿爾及爾，畫中的地毯、武器般的飾件與服飾，是從德拉克羅瓦一八三二年北非之行留下的母題和畫商兜售的工藝品裏借來的。十九世紀的巴黎觀衆把「後宮」理解爲一種既禁忌又體面的題材：裸體被說成異域風俗，觀看就有了藉口。這些女子其實都是巴黎的模特，姿勢是擺出來的。東方主義從來不是記錄，而是歐洲畫室用織物與金屬搭出的佈景，這件作品是其中最誠實的一例——它連佈景都畫得鬆散，讓筆觸留在表面。"
title: "沒有去過阿爾及爾的東方房間"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "我们先注意颜色。这不是后来印象派那种细碎的亮色，而是大片金棕与灰绿，形体靠冷暖而非轮廓立起来。金发女子的披纱用半透明的浅色扫过，边缘化进空气里；地毯的纹样点得仔细，背景那人的背影几乎溶进暗处。左下角署名以细笔写就。这种以色彩堆体积的做法来自德拉克罗瓦对鲁本斯与威尼斯画派的研究，雷诺阿把它转译成更软的肉感，后来他反复画同类题材时，皮肤下的暖色正从这里出发。"
title: "金棕色的厚涂与虚光"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "我們先注意顏色。這不是後來印象派那種細碎的亮色，而是大片金棕與灰綠，形體靠冷暖而非輪廓立起來。金髮女子的披紗用半透明的淺色掃過，邊緣化進空氣裏；地毯的紋樣點得仔細，背景那人的背影幾乎溶進暗處。左下角署名以細筆寫就。這種以色彩堆體積的做法來自德拉克羅瓦對魯本斯與威尼斯畫派的研究，雷諾阿把它轉譯成更軟的肉感，後來他反覆畫同類題材時，皮膚下的暖色正從這裏出發。"
title: "金棕色的厚塗與虛光"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh"
text: "我们最后要走到东京。雷诺阿在一八八〇年代和晚年又两次回到阿尔及尔女人题材，后宫成了他一生的母题回响；而这件一八七二年的起点之作，在二十世纪二三十年代进入日本实业家松方幸次郎的收藏。松方想在日本建一座西方美术殿堂，大量购入印象派名作；战争期间这些画滞留日本，直到一九五四年《巴黎协定》生效后的文化财产归还安排中，它们被交还，成为上野国立西洋美术馆的核心馆藏。一幅沙龙落选的画，最终在东亚获得了它应得的展厅。"
title: "从巴黎画店到东京的展厅"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh-hant"
text: "我們最後要走到東京。雷諾阿在一八八〇年代和晚年又兩次回到阿爾及爾女人題材，後宮成了他一生的母題迴響；而這件一八七二年的起點之作，在二十世紀二三十年代進入日本實業家松方幸次郎的收藏。松方想在日本建一座西方美術殿堂，大量購入印象派名作；戰爭期間這些畫滯留日本，直到一九五四年《巴黎協定》生效後的文化財產歸還安排中，它們被交還，成爲上野國立西洋美術館的核心館藏。一幅沙龍落選的畫，最終在東亞獲得了它應得的展廳。"
title: "從巴黎畫店到東京的展廳"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "十九世纪七十年代，画商杜朗-卢埃尔以远低于预期的价格买下这件《阿尔及利亚风格的巴黎女子》，接济了当时付不起房租的雷诺阿。他对印象派群体的批量收购常常亏损，却在几十年里塑造了巴黎观众的趣味，这件早期之作正是他押注雷诺阿的凭证之一。"
title: "杜朗-卢埃尔与穷画家"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "十九世紀七十年代，畫商杜朗-盧埃爾以遠低於預期的價格買下這件《阿爾及利亞風格的巴黎女子》，接濟了當時付不起房租的雷諾阿。他對印象派羣體的批量收購常常虧損，卻在幾十年裏塑造了巴黎觀衆的趣味，這件早期之作正是他押注雷諾阿的憑證之一。"
title: "杜朗-盧埃爾與窮畫家"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "日本实业界人士松方幸次郎在一九二〇年代于巴黎收购印象派作品，计划建馆展出。二战结束后这批收藏滞留日本，根据一九五一年《旧金山和约》及一九五四年生效的《巴黎协定》相关安排归还，成为东京国立西洋美术馆的开馆基础，雷诺阿这件作品因此留在亚洲。"
title: "松方收藏的归国之路"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "日本實業界人士松方幸次郎在一九二〇年代於巴黎收購印象派作品，計劃建館展出。二戰結束後這批收藏滯留日本，根據一九五一年《舊金山和約》及一九五四年生效的《巴黎協定》相關安排歸還，成爲東京國立西洋美術館的開館基礎，雷諾阿這件作品因此留在亞洲。"
title: "松方收藏的歸國之路"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "德拉克罗瓦一八三四年在巴黎完成《阿尔及尔的女人》，取材于他次年北非旅行所见，现藏卢浮宫。它把室内、地毯、器物与裸女组合成固定的东方图像语法，此后四十年间被反复引用，雷诺阿的这件作品是其中最完整的一次致敬。"
title: "德拉克罗瓦的原型"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "德拉克羅瓦一八三四年在巴黎完成《阿爾及爾的女人》，取材於他次年北非旅行所見，現藏盧浮宮。它把室內、地毯、器物與裸女組合成固定的東方圖像語法，此後四十年間被反覆引用，雷諾阿的這件作品是其中最完整的一次致敬。"
title: "德拉克羅瓦的原型"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"