descriptions_ext [] · 12 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "树林里全是肉的体温。河边的日影下，几位裸身的女子散在岸上和浅水里：中间一位高个、金红头发的女子坐着，双手提起一块黄色织物，任它垂绕在身后。左边一位黑发女子半躺在岩石铺开的白布上，一臂撑地，另一臂抬起，正与中间的女子说话。右边一位棕发女子背对我们，跪伏向水边。更远处，一位女子站在浅水里抬起双臂拢头发，她身旁的水面上只浮出一张脸。树叶是碎金与青绿，水是蓝紫色，皮肤被画成珠白，像从内部亮起来。"
title: "树林里全是肉的体温"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "樹林裏全是肉的體溫。河邊的日影下，幾位裸身的女子散在岸上和淺水裏：中間一位高個、金紅頭髮的女子坐着，雙手提起一塊黃色織物，任它垂繞在身後。左邊一位黑髮女子半躺在岩石鋪開的白布上，一臂撐地，另一臂抬起，正與中間的女子說話。右邊一位棕發女子背對我們，跪伏向水邊。更遠處，一位女子站在淺水裏抬起雙臂攏頭髮，她身旁的水面上只浮出一張臉。樹葉是碎金與青綠，水是藍紫色，皮膚被畫成珠白，像從內部亮起來。"
title: "樹林裏全是肉的體溫"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "这幅画用掉雷诺阿三年。一八八一年他去了一趟意大利，看了拉斐尔的壁画和庞贝的遗存，回到巴黎时满心不安：他觉得印象派走到了尽头，甚至说自己不会画画了。他要找回造型，找回线条，安格尔成了他的新老师。一八八四至一八八七年的《大浴女》就是这场自我重建的总答复——他放下河滩上的速写式笔触，用近乎祭坛画的庄重结构，去画一组理想化的裸女。前前后后画了三四年，稿本二十多张；展出时他把标题写成「大浴女：装饰性绘画的尝试」——他要的不是一幅画，而是一整套秩序。交画时他并不完全满意，此后十几年里又反复回到浴女题材，一遍遍重排同样的身体。"
title: "用了三年的答复"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "這幅畫用掉雷諾阿三年。一八八一年他去了一趟意大利，看了拉斐爾的壁畫和龐貝的遺存，回到巴黎時滿心不安：他覺得印象派走到了盡頭，甚至說自己不會畫畫了。他要找回造型，找回線條，安格爾成了他的新老師。一八八四至一八八七年的《大浴女》就是這場自我重建的總答覆——他放下河灘上的速寫式筆觸，用近乎祭壇畫的莊重結構，去畫一組理想化的裸女。前前後後畫了三四年，稿本二十多張；展出時他把標題寫成「大浴女：裝飾性繪畫的嘗試」——他要的不是一幅畫，而是一整套秩序。交畫時他並不完全滿意，此後十幾年裏又反覆回到浴女題材，一遍遍重排同樣的身體。"
title: "用了三年的答覆"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "血统写在肉上。艺术史把雷诺阿接在鲁本斯与华托的谱系里，这幅画就是这条线在十九世纪末的延伸：圆润发亮的身体是鲁本斯的，林间的情致是华托的，而统摄这一切的轮廓线，是他新学来的安格尔。这是他对印象派危机的答复：浴女不再是河滩上的现代女人，而是回到古典画幅里的宁芙。更具体的来路他也交了底：构图起于吉拉尔东为凡尔赛作的铅浮雕《宁芙之浴》，前景交叠的双腿呼应布歇1742年的《沐浴中的狄安娜》——洛可可的情色感，被他用新学来的线收进了古典秩序。当同行都在画当代生活时，他把「现代」洗成了「永恒」——至少他自己希望如此。"
title: "从鲁本斯到安格尔的血统"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "血統寫在肉上。藝術史把雷諾阿接在魯本斯與華託的譜系裏，這幅畫就是這條線在十九世紀末的延伸：圓潤髮亮的身體是魯本斯的，林間的情致是華託的，而統攝這一切的輪廓線，是他新學來的安格爾。這是他對印象派危機的答覆：浴女不再是河灘上的現代女人，而是回到古典畫幅裏的寧芙。更具體的來路他也交了底：構圖起于吉拉爾東爲凡爾賽作的鉛浮雕《寧芙之浴》，前景交疊的雙腿呼應布歇1742年的《沐浴中的狄安娜》——洛可可的情色感，被他用新學來的線收進了古典秩序。當同行都在畫當代生活時，他把「現代」洗成了「永恆」——至少他自己希望如此。"
title: "從魯本斯到安格爾的血統"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "笔触是湿润的，几乎没有边缘。雷诺阿用珠白、粉与带蓝的灰层层铺皮肤，让底色从表面透出来，于是身体像在发着细光。树干与水用宽笔扫过，树叶点着碎金，而轮廓线在肩背与大腿上流动——那是他从安格尔那里借来的线。黄布与白布交界处他故意用同一种暖调，让织物和肉身融成一股流动。最自觉的是左右分治：左侧两位大写意的浴女用精确的线从稿本描上画布，轮廓如雕塑般可触，近乎「反印象派」；右侧与树影水光仍是印象派的散笔。两种语法在同一块画布上对开——这场危机的全部幅度，就在这左右之间。"
title: "没有边缘的笔触"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "筆觸是溼潤的，幾乎沒有邊緣。雷諾阿用珠白、粉與帶藍的灰層層鋪皮膚，讓底色從表面透出來，於是身體像在發着細光。樹幹與水用寬筆掃過，樹葉點着碎金，而輪廓線在肩背與大腿上流動——那是他從安格爾那裏借來的線。黃布與白布交界處他故意用同一種暖調，讓織物和肉身融成一股流動。最自覺的是左右分治：左側兩位大寫意的浴女用精確的線從稿本描上畫布，輪廓如雕塑般可觸，近乎「反印象派」；右側與樹影水光仍是印象派的散筆。兩種語法在同一塊畫布上對開——這場危機的全部幅度，就在這左右之間。"
title: "沒有邊緣的筆觸"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "一八六九年，雷诺阿和莫奈在塞纳河的蛙跳浴场并肩作画，画的是真实的巴黎人游泳晒太阳。不到二十年，《大浴女》里的沐浴已经没有地点与时代，现代生活被滤成了神话。这段从河滩到理想之河的距离，正是早期印象派走过的路。"
title: "从蛙跳到理想的河"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "一八六九年，雷諾阿和莫奈在塞納河的蛙跳浴場並肩作畫，畫的是真實的巴黎人游泳曬太陽。不到二十年，《大浴女》裏的沐浴已經沒有地點與時代，現代生活被濾成了神話。這段從河灘到理想之河的距離，正是早期印象派走過的路。"
title: "從蛙跳到理想的河"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "一八八一年，雷诺阿取道阿尔及利亚与热那亚到意大利，在罗马看拉斐尔，在庞贝看古画残片。他把此后十年的风格转折归因于这趟旅行：从碎裂的光色转向明确的线条与造型，《大浴女》是这次转向最大的纪念碑。"
title: "一八八一年的意大利"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "一八八一年，雷諾阿取道阿爾及利亞與熱那亞到意大利，在羅馬看拉斐爾，在龐貝看古畫殘片。他把此後十年的風格轉折歸因於這趟旅行：從碎裂的光色轉向明確的線條與造型，《大浴女》是這次轉向最大的紀念碑。"
title: "一八八一年的意大利"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"