descriptions_ext [] · 14 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "整页是黄的。一张黄色纸铺满画面，中央悬着一块扇形的暗部，像把一只巨碗的剖面按在了纸上。碗壁是翻卷的浪谷，深黑里刮出无数道白色的水纹，向左上冲起又坠落；浪口的最上缘是一条几乎平静的海平线，一艘小船停在浪尖与平海的交界处，小得几乎看不见。扇形的下缘弧线旁写着一行手写体法文，可辨出「Les drames de la mer」与签名。纸的底部边缘还有几行淡得几乎消失的铅笔字。黑、白、黄三色之外没有别的；船在浪口上，读者在浪外。"
title: "黄纸上的一个黑浪谷"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "整頁是黃的。一張黃色紙鋪滿畫面，中央懸着一塊扇形的暗部，像把一隻巨碗的剖面按在了紙上。碗壁是翻卷的浪谷，深黑裏刮出無數道白色的水紋，向左上衝起又墜落；浪口的最上緣是一條几乎平靜的海平線，一艘小船停在浪尖與平海的交界處，小得幾乎看不見。扇形的下緣弧線旁寫着一行手寫體法文，可辨出「Les drames de la mer」與簽名。紙的底部邊緣還有幾行淡得幾乎消失的鉛筆字。黑、白、黃三色之外沒有別的；船在浪口上，讀者在浪外。"
title: "黃紙上的一個黑浪谷"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "我们看到的其实是一次誊写。1889年，高更把一张日本浮世绘复制版画覆在锌板上，用印刷机的压力让原图的墨转印到金属表面，得到一块负像的锌版，再把它印到这张黄色纸上。凡是他没有压过去的地方都留下了纸的黄，浪的白沫反而成了画面里最亮的部分。他选了锌这种廉价、易得的工业金属，而不是铜版或石版，一次压力就是一次成像，版也随时可以磨掉重来。转印在他手里不是复制的偷懒，而是一种新的画种。"
title: "把别人的版画誊到锌板上"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "我們看到的其實是一次謄寫。1889年，高更把一張日本浮世繪複製版畫覆在鋅板上，用印刷機的壓力讓原圖的墨轉印到金屬表面，得到一塊負像的鋅版，再把它印到這張黃色紙上。凡是他沒有壓過去的地方都留下了紙的黃，浪的白沫反而成了畫面裏最亮的部分。他選了鋅這種廉價、易得的工業金屬，而不是銅版或石版，一次壓力就是一次成像，版也隨時可以磨掉重來。轉印在他手裏不是複製的偷懶，而是一種新的畫種。"
title: "把別人的版畫謄到鋅板上"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "1888年，高更在布列塔尼的阿旺桥与贝尔纳、安克坦等人确立了综合主义：不再描摹自然的光色，改用概括的形与平涂的色。印象派之后，画面该往哪去，他们给出的答案是平面。《海上戏剧》把这主张推进到版画里：一块金属、一张彩纸、一次压力，成像带有偶然性，无法精描，也不需要精描。页面上几乎找不到立体塑造，浪是剪影，海是底色。这些锌版转印完成于1889年，正是他在巴黎与布列塔尼之间往返、实验最密集的两年。"
title: "阿旺桥的夏天与平面革命"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "1888年，高更在布列塔尼的阿旺橋與貝爾納、安克坦等人確立了綜合主義：不再描摹自然的光色，改用概括的形與平塗的色。印象派之後，畫面該往哪去，他們給出的答案是平面。《海上戲劇》把這主張推進到版畫裏：一塊金屬、一張彩紙、一次壓力，成像帶有偶然性，無法精描，也不需要精描。頁面上幾乎找不到立體塑造，浪是剪影，海是底色。這些鋅版轉印完成於1889年，正是他在巴黎與布列塔尼之間往返、實驗最密集的兩年。"
title: "阿旺橋的夏天與平面革命"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "iconography"
lang: "zh"
text: "浪是主角，船是标点。把巨浪画成吞噬小船的深渊，这套图像来自北斋《富岳百景》里那只爪状的浪，十九世纪下半叶随日本版画打开欧洲市场，史称日本风。高更临摹的正是浮世绘里描绘海啸与漩涡的戏剧性场面，题名「海上戏剧」沿用了下来。他保留了日本版画对水的图案化处理——水不是反射光，而是翻卷的形状——再把宗教画里「人在神威之下」的老主题，换成了人在自然之力面前的一瞬。"
title: "巨浪与一叶船"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "iconography"
lang: "zh-hant"
text: "浪是主角，船是標點。把巨浪畫成吞噬小船的深淵，這套圖像來自北齋《富嶽百景》裏那隻爪狀的浪，十九世紀下半葉隨日本版畫打開歐洲市場，史稱日本風。高更臨摹的正是浮世繪里描繪海嘯與漩渦的戲劇性場面，題名「海上戲劇」沿用了下來。他保留了日本版畫對水的圖案化處理——水不是反射光，而是翻卷的形狀——再把宗教畫裏「人在神威之下」的老主題，換成了人在自然之力面前的一瞬。"
title: "巨浪與一葉船"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
lang: "zh"
text: "高更的锌版转印在生前只是小圈子里的实验，几乎无人注意，可是这条路后来人来人往。转印、负像、压力的偶然痕迹，通向二十世纪艺术家对版画的解放：毕加索把转印发展成完整的「转印画」，超现实主义者拿frottage与grattage做自动主义的游戏，源头常常被追到这批1889年的小版画。它们也改变了版画的地位——不再是为绘画复制的作坊手艺，而是可以独立成立的艺术家作品。"
title: "一块锌版的后裔"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
lang: "zh-hant"
text: "高更的鋅版轉印在生前只是小圈子裏的實驗，幾乎無人注意，可是這條路後來人來人往。轉印、負像、壓力的偶然痕跡，通向二十世紀藝術家對版畫的解放：畢加索把轉印發展成完整的「轉印畫」，超現實主義者拿frottage與grattage做自動主義的遊戲，源頭常常被追到這批1889年的小版畫。它們也改變了版畫的地位——不再是爲繪畫複製的作坊手藝，而是可以獨立成立的藝術家作品。"
title: "一塊鋅版的後裔"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "这批锌版转印的底本，是明治时期流通到欧洲的浮世绘复制版画，题材为海啸与漩涡中的船只，收入《海上戏剧》图录。高更把它们誊到锌板上重印，签名与题名也一并留在画面里。原作中吞噬小船的巨浪，经转印变成黑底上翻卷的白沫。"
title: "「海上戏剧」出自何处"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "這批鋅版轉印的底本，是明治時期流通到歐洲的浮世繪複製版畫，題材爲海嘯與漩渦中的船隻，收入《海上戲劇》圖錄。高更把它們謄到鋅板上重印，簽名與題名也一併留在畫面裏。原作中吞噬小船的巨浪，經轉印變成黑底上翻卷的白沫。"
title: "「海上戲劇」出自何處"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "十九世纪末的锌版是商业印刷的廉价材料，画商海报大量使用。高更反其道用之：不刻不蚀，靠压力转印成像，成本几乎为零，速度极快。廉价工业材料进入艺术版画，这批作品是最早的例子之一。"
title: "为什么是锌"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "十九世紀末的鋅版是商業印刷的廉價材料，畫商海報大量使用。高更反其道用之：不刻不蝕，靠壓力轉印成像，成本幾乎爲零，速度極快。廉價工業材料進入藝術版畫，這批作品是最早的例子之一。"
title: "爲什麼是鋅"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"