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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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别名(jsonb) alt_titles

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century century

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culture culture

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起始年 year_start

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结束年 year_end

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年代原文 date_display

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年代限定词 date_qualifier

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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创作地 place_of_origin

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主作者 artist_id

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归属限定 attribution_type

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材质原文 medium_raw

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书体 script_type

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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流转史(jsonb) provenance

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "画幅很宽，人物横着排成一列。左下方坐着几位穿华服的女子，银白、粉红和金的绸子在膝上铺开；一个穿白衣蓝裙的人背对我们跪在地上，只露出后背和盘起的头发。一位深色长袍、白胡子的老者弯腰护在她们上方。右侧站着一群男人，红、绿、橙色的斗篷挤在一起，最前面的穿红色短裙式甲胄和小腿护甲，伸出一只手去扶那位跪着的人。背景是白石建筑：柱廊、拱门和一道栏杆，栏杆上沿探出许多看热闹的人和雕像，左边栏石上还蹲着一只小猴。没有人流血，也没有人倒下，一场战败之后的场面被画成了一次礼貌的会面。",
    "title": "一排跪坐的女子和一群站着盔甲男人",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "畫幅很寬，人物橫着排成一列。左下方坐着幾位穿華服的女子，銀白、粉紅和金的綢子在膝上鋪開；一個穿白衣藍裙的人背對我們跪在地上，只露出後背和盤起的頭髮。一位深色長袍、白鬍子的老者彎腰護在她們上方。右側站着一羣男人，紅、綠、橙色的斗篷擠在一起，最前面的穿紅色短裙式甲冑和小腿護甲，伸出一隻手去扶那位跪着的人。背景是白石建築：柱廊、拱門和一道欄杆，欄杆上沿探出許多看熱鬧的人和雕像，左邊欄石上還蹲着一隻小猴。沒有人流血，也沒有人倒下，一場戰敗之後的場面被畫成了一次禮貌的會面。",
    "title": "一排跪坐的女子和一羣站着盔甲男人",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "iconography",
    "lang": "zh",
    "text": "我们会先注意到那位弯腰的白须老者，再回头找故事在哪里。题材来自古代史家对公元前 333 年伊苏斯战役的记述：波斯王大流士三世败逃，留下母亲、妻子和女儿；他的母亲西西甘比斯跪下去行礼，却把亚历山大的挚友赫菲斯提安错认成了征服者。委罗内塞把这一幕留在画面正中——穿蓝袍的老者、跪地的人、伸手作答的年轻人。亚历山大的回答据传是：他也是我。失败者的家眷被允许保留王室礼遇，这幅画讲的就是那个宽容的姿态。",
    "title": "认错人那一刻",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "iconography",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們會先注意到那位彎腰的白鬚老者，再回頭找故事在哪裏。題材來自古代史家對公元前 333 年伊蘇斯戰役的記述：波斯王大流士三世敗逃，留下母親、妻子和女兒；他的母親西西甘比斯跪下去行禮，卻把亞歷山大的摯友赫菲斯提安錯認成了征服者。委羅內塞把這一幕留在畫面正中——穿藍袍的老者、跪地的人、伸手作答的年輕人。亞歷山大的回答據傳是：他也是我。失敗者的家眷被允許保留王室禮遇，這幅畫講的就是那個寬容的姿態。",
    "title": "認錯人那一刻",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "creation",
    "lang": "zh",
    "text": "这幅画完成于 1565 年前后，正是委罗内塞画《加纳婚宴》（1563 年）的那几年，他的名声建立在人物众多的大型叙事画上。据研究，此作由威尼斯的皮萨尼家族委托，为宅邸的某间屋子而作，于是古代的马其顿宫廷被换成了 1560 年代威尼斯的时装秀：波斯公主穿着本地贵妇的绸缎，亚历山大和他身边的人穿着当时意大利的板甲与斗篷。画家把异域的细节和想象的考古元素混在一起，让主人可以在自家墙上认出自己世界的布料与金属。",
    "title": "给威尼斯的宅子画一面墙",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "creation",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這幅畫完成於 1565 年前後，正是委羅內塞畫《加納婚宴》（1563 年）的那幾年，他的名聲建立在人物衆多的大型敘事畫上。據研究，此作由威尼斯的皮薩尼家族委託，爲宅邸的某間屋子而作，於是古代的馬其頓宮廷被換成了 1560 年代威尼斯的時裝秀：波斯公主穿着本地貴婦的綢緞，亞歷山大和他身邊的人穿着當時意大利的板甲與斗篷。畫家把異域的細節和想象的考古元素混在一起，讓主人可以在自家牆上認出自己世界的布料與金屬。",
    "title": "給威尼斯的宅子畫一面牆",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 4,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh",
    "text": "我们把画退远看，会发现所有人几乎挤在同一条水平带上：下方是人物，上方是建筑，天空只留一线。高约 2.4 米、宽近 4.75 米的布面像一面墙上的浮雕饰带，栏杆上那一排看客和雕像替画面加了第二层观众。颜色是真正的主角：银白、玫瑰粉、蓝紫和织金互相推移，白色石头的灰调把它们稳住。左边那只蹲在栏石上的小猴是画家的玩笑，也是他给这张过于体面的画留下的一点生活气。",
    "title": "近五米宽的一条台面",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 4,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們把畫退遠看，會發現所有人幾乎擠在同一條水平帶上：下方是人物，上方是建築，天空只留一線。高約 2.4 米、寬近 4.75 米的布面像一面牆上的浮雕飾帶，欄杆上那一排看客和雕像替畫面加了第二層觀衆。顏色是真正的主角：銀白、玫瑰粉、藍紫和織金互相推移，白色石頭的灰調把它們穩住。左邊那隻蹲在欄石上的小猴是畫家的玩笑，也是他給這張過於體面的畫留下的一點生活氣。",
    "title": "近五米寬的一條檯面",
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    "ord": 5,
    "kind": "reception",
    "lang": "zh",
    "text": "这幅画后来进了伦敦的国家美术馆，据馆藏记录于 1857 年入藏，今天挂在威尼斯画派的展厅里。评论史对委罗内塞的判断相当一致：他色彩绚丽、笔触华丽、场面壮观，却被认为缺少深刻、人性和崇高的表达，在提香、丁托列托与他组成的“三杰”里最不被现代评论家偏爱。他确实为把宗教场面画得太随便而受过教会传讯。崇拜他的人却排得很长：从鲁本斯、提埃坡罗到德拉克洛瓦和雷诺阿，都从他那里学如何把颜色组织成一场庆典。",
    "title": "崇高不够，颜色够",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 5,
    "kind": "reception",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這幅畫後來進了倫敦的國家美術館，據館藏記錄於 1857 年入藏，今天掛在威尼斯畫派的展廳裏。評論史對委羅內塞的判斷相當一致：他色彩絢麗、筆觸華麗、場面壯觀，卻被認爲缺少深刻、人性和崇高的表達，在提香、丁託列託與他組成的“三傑”裏最不被現代評論家偏愛。他確實爲把宗教場面畫得太隨便而受過教會傳訊。崇拜他的人卻排得很長：從魯本斯、提埃坡羅到德拉克洛瓦和雷諾阿，都從他那裏學如何把顏色組織成一場慶典。",
    "title": "崇高不夠，顏色夠",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "这块布面高约 2.4 米、宽近 4.75 米，宽接近高的两倍，人物被压在同一条水平带上，上方交给白色建筑与栏杆上的看客。这类画通常是为特定房间定制的墙面画，画幅形状本身就在配合室内装饰，而不是博物馆墙上的一块独立图像。",
    "title": "一面墙上的饰带",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這塊布面高約 2.4 米、寬近 4.75 米，寬接近高的兩倍，人物被壓在同一條水平帶上，上方交給白色建築與欄杆上的看客。這類畫通常是爲特定房間定製的牆面畫，畫幅形狀本身就在配合室內裝飾，而不是博物館牆上的一塊獨立圖像。",
    "title": "一面牆上的飾帶",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "委罗内塞与年长一代的提香、年长十岁的丁托列托一起，被合称为 16 世纪后期主宰威尼斯画派的三杰。他早年在维罗纳画家安东尼奥·巴迪勒的画室受训，与建筑师米歇尔·桑米切利合作，经历风格主义后在提香影响下走向自然主义，也是威尼斯首屈一指的天花板画家。",
    "title": "“三杰”里的第三位",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "委羅內塞與年長一代的提香、年長十歲的丁託列託一起，被合稱爲 16 世紀後期主宰威尼斯畫派的三傑。他早年在維羅納畫家安東尼奧·巴迪勒的畫室受訓，與建築師米歇爾·桑米切利合作，經歷風格主義後在提香影響下走向自然主義，也是威尼斯首屈一指的天花板畫家。",
    "title": "“三傑”裏的第三位",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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评分日期 importance_as_of

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编辑作品 artwork#56295