descriptions_ext [] · 14 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "坡地上撒满红色的罂粟。田野从左下缓缓升起，高草是灰绿的，一簇簇红花顺着坡势散向远方。一条浅色的小径从右侧切入，弯向天际。右前景，一位穿蓝灰长裙、戴草帽的女子朝我们走来，臂上挽着一把合拢的蓝色阳伞，身边一个戴草帽的小孩半藏在草里。左边远处的坡顶，还有两个人影立在树荫边。再往后是一排深绿的树和一座红顶的房子，往上则是大半幅天空，白云厚积，漏出几块蓝。左下角，画家把名字和七三这个数字直接写进了草里。"
title: "坡地上撒满红色的罂粟"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "坡地上撒滿紅色的罌粟。田野從左下緩緩升起，高草是灰綠的，一簇簇紅花順着坡勢散向遠方。一條淺色的小徑從右側切入，彎向天際。右前景，一位穿藍灰長裙、戴草帽的女子朝我們走來，臂上挽着一把合攏的藍色陽傘，身邊一個戴草帽的小孩半藏在草裏。左邊遠處的坡頂，還有兩個人影立在樹蔭邊。再往後是一排深綠的樹和一座紅頂的房子，往上則是大半幅天空，白雲厚積，漏出幾塊藍。左下角，畫家把名字和七三這個數字直接寫進了草裏。"
title: "坡地上撒滿紅色的罌粟"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "story"
lang: "zh"
text: "离我们最近的两个人，是画家自己的。一八七一年，莫奈搬到巴黎西郊的阿让特伊，打阳伞的女子通常被认为是他的妻子卡米耶，身旁的小孩是儿子让。那几年他画过她许多次：散步、读书、病榻；而这幅一八七三年的罂粟田，是她最走出画室的一次。画面没有故事，只有一次夏日散步：太阳很亮，草很高，孩子走得很慢。他把自己的家人放进一块花田，不给它留任何别的叙事余地。"
title: "打伞的女人是我们自己的"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "story"
lang: "zh-hant"
text: "離我們最近的兩個人，是畫家自己的。一八七一年，莫奈搬到巴黎西郊的阿讓特伊，打陽傘的女子通常被認爲是他的妻子卡米耶，身旁的小孩是兒子讓。那幾年他畫過她許多次：散步、讀書、病榻；而這幅一八七三年的罌粟田，是她最走出畫室的一次。畫面沒有故事，只有一次夏日散步：太陽很亮，草很高，孩子走得很慢。他把自己的家人放進一塊花田，不給它留任何別的敘事餘地。"
title: "打傘的女人是我們自己的"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "罂粟的红不是用红画出来的。莫奈把它放在灰绿的高草里，用橙与紫点醒，于是整片田在眼睛里发亮。笔触碎而松，短点与短线撒满画面，近看只是色块，退后才是花、草和云影。天空画得和田野一样快，厚涂的白云一层压着一层，蓝色一块一块地漏出来。他把画架搬到户外，在真实的风和光里完成它，于是阴影里没有黑，只有一种颜色向另一种颜色借光。"
title: "红色不是用红画出来的"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "罌粟的紅不是用紅畫出來的。莫奈把它放在灰綠的高草裏，用橙與紫點醒，於是整片田在眼睛裏發亮。筆觸碎而松，短點與短線撒滿畫面，近看只是色塊，退後纔是花、草和雲影。天空畫得和田野一樣快，厚塗的白雲一層壓着一層，藍色一塊一塊地漏出來。他把畫架搬到戶外，在真實的風和光裏完成它，於是陰影裏沒有黑，只有一種顏色向另一種顏色借光。"
title: "紅色不是用紅畫出來的"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "这道坡指向一个新流派。一八六九年，莫奈和雷诺阿曾在塞纳河边并肩作画；一八七一年起他定居阿让特伊；一八七四年，他的名字将被钉在那场著名的展览上，「印象派」一词就取自他的《印象·日出》——这幅《野罂粟》正是那届首展挂出的作品之一。《野罂粟》属于那之前的两年：斜向展开的构图与散步的人物，常被追溯到马奈的影响，而把一处普通的郊野当作题材，本身就是在宣布不再需要历史画。几年后他会对同一对象反复动笔，单幅里的这套逻辑，已经预见了系列。"
title: "这道坡指向一个新流派"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "這道坡指向一個新流派。一八六九年，莫奈和雷諾阿曾在塞納河邊並肩作畫；一八七一年起他定居阿讓特伊；一八七四年，他的名字將被釘在那場著名的展覽上，「印象派」一詞就取自他的《印象·日出》——這幅《野罌粟》正是那屆首展掛出的作品之一。《野罌粟》屬於那之前的兩年：斜向展開的構圖與散步的人物，常被追溯到馬奈的影響，而把一處普通的郊野當作題材，本身就是在宣佈不再需要歷史畫。幾年後他會對同一對象反覆動筆，單幅裏的這套邏輯，已經預見了系列。"
title: "這道坡指向一個新流派"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh"
text: "它的入藏路线就是印象画作的标准旅程：画商保罗·杜朗-吕先最先收下它，随后经手画家欧内斯特·迪厄、男高音收藏家让-巴蒂斯特·福尔，最后落到画家兼藏家艾蒂安·莫雷-纳拉东手里。1906年，他把这幅画连同大批印象派作品捐给法国国家；画从卢浮森迁到装饰艺术博物馆，再进网球场美术馆，1986年定居新落成的奥赛博物馆。先在市场里流通，再经私人趣味回流国家——没有这批藏家，就没有今天奥赛的印象派展厅。"
title: "四双手，一条回馆的路"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh-hant"
text: "它的入藏路線就是印象畫作的標準旅程：畫商保羅·杜朗-呂先最先收下它，隨後經手畫家歐內斯特·迪厄、男高音收藏家讓-巴蒂斯特·福爾，最後落到畫家兼藏家艾蒂安·莫雷-納拉東手裏。1906年，他把這幅畫連同大批印象派作品捐給法國國家；畫從盧浮森遷到裝飾藝術博物館，再進網球場美術館，1986年定居新落成的奧賽博物館。先在市場裏流通，再經私人趣味迴流國家——沒有這批藏家，就沒有今天奧賽的印象派展廳。"
title: "四雙手，一條回館的路"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "一八七一至一八七八年，莫奈住在巴黎西郊的阿让特伊，画那里的田野、果园、河面与桥。这是他最高产的时期之一：经济时好时坏，客人往来不绝，印象派风景画的许多代表作品都诞生在这几年、这几平方公里里。"
title: "阿让特伊岁月"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "一八七一至一八七八年，莫奈住在巴黎西郊的阿讓特伊，畫那裏的田野、果園、河面與橋。這是他最高產的時期之一：經濟時好時壞，客人往來不絕，印象派風景畫的許多代表作品都誕生在這幾年、這幾平方公里裏。"
title: "阿讓特伊歲月"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "站在一块田前记录光的流逝——《野罂粟》的方法，后来被莫奈推到极端。他从一八九九年开始画吉维尼的睡莲，一画就是二十多年，同一池水面在不同时辰与季节里变成了一整套作品。"
title: "从罂粟田到睡莲池"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "站在一塊田前記錄光的流逝——《野罌粟》的方法，後來被莫奈推到極端。他從一八九九年開始畫吉維尼的睡蓮，一畫就是二十多年，同一池水面在不同時辰與季節裏變成了一整套作品。"
title: "從罌粟田到睡蓮池"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"