descriptions_ext [] · 14 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "一个忧郁的青年抱膝而坐。深色卷发蓬乱，眉头紧锁，脸大半埋在阴影里；双臂交叉扣在立起的膝头，肩背的肌肉绷得很紧，像在用力按住自己。他的躯干是赭色与青铜绿的，被画成一块块切割过的面；腿上围着深蓝色的布，褶皱像火苗一样立起。左侧天空紫红，地平线上横着一道橙金色的残光；右侧堆着粉灰色的晶体状花簇，上方一道白色星弧斜斜拉开，每一颗都在发光。他不看天，也不看地，只看自己。整幅画像一个攥紧的拳头。"
title: "抱膝的忧郁者与星弧"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "一個憂鬱的青年抱膝而坐。深色捲髮蓬亂，眉頭緊鎖，臉大半埋在陰影裏；雙臂交叉扣在立起的膝頭，肩背的肌肉繃得很緊，像在用力按住自己。他的軀幹是赭色與青銅綠的，被畫成一塊塊切割過的面；腿上圍着深藍色的布，褶皺像火苗一樣立起。左側天空紫紅，地平線上橫着一道橙金色的殘光；右側堆着粉灰色的晶體狀花簇，上方一道白色星弧斜斜拉開，每一顆都在發光。他不看天，也不看地，只看自己。整幅畫像一個攥緊的拳頭。"
title: "抱膝的憂鬱者與星弧"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "弗鲁贝尔后来自己说，魔鬼的形象是从音乐里来的：1889年在莫斯科的一次聚会上，他听了柴可夫斯基歌剧《恶魔》的选段，散步时挥之不去，回家后干脆用颜料把这个身影直接画在窗玻璃上。这桩轶事由艺术史家德米特里耶娃写下，真假已无从对证。可以确证的是1890年这幅油画完成，随俄国艺术参加巴黎世界博览会，被收藏家巴维尔·特列季亚科夫买下。此前，帝国艺术学院长期不认这个学生，是马蒙托夫等私人赞助人和特列季亚科夫给了他最初的席位。"
title: "从音乐里长出来的形象"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "弗魯貝爾後來自己說，魔鬼的形象是從音樂裏來的：1889年在莫斯科的一次聚會上，他聽了柴可夫斯基歌劇《惡魔》的選段，散步時揮之不去，回家後乾脆用顏料把這個身影直接畫在窗玻璃上。這樁軼事由藝術史家德米特里耶娃寫下，真假已無從對證。可以確證的是1890年這幅油畫完成，隨俄國藝術參加巴黎世界博覽會，被收藏家巴維爾·特列季亞科夫買下。此前，帝國藝術學院長期不認這個學生，是馬蒙托夫等私人贊助人和特列季亞科夫給了他最初的席位。"
title: "從音樂裏長出來的形象"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "iconography"
lang: "zh"
text: "题材出自莱蒙托夫的长诗：曾属天界的精灵因骄傲被逐，永远游荡在世界之间，直到爱上格鲁吉亚公主塔玛拉。弗鲁贝尔没有画诱惑者，也没有画胜利者，他画的是力气正盛而无处可去的一刻：身体坚硬如晶体，而晶体同时就是他的囚室。头顶的星弧常被读作他再也进不去的天界之路，地平线的残光与四周的晶簇构成一处非山非园的世界。诗里的恶魔是否定与怀疑的精灵；画里的他沉默着，全部的风暴都关在那副抱紧的姿势里。"
title: "莱蒙托夫那个被逐的精灵"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "iconography"
lang: "zh-hant"
text: "題材出自萊蒙托夫的長詩：曾屬天界的精靈因驕傲被逐，永遠遊蕩在世界之間，直到愛上格魯吉亞公主塔瑪拉。弗魯貝爾沒有畫誘惑者，也沒有畫勝利者，他畫的是力氣正盛而無處可去的一刻：身體堅硬如晶體，而晶體同時就是他的囚室。頭頂的星弧常被讀作他再也進不去的天界之路，地平線的殘光與四周的晶簇構成一處非山非園的世界。詩裏的惡魔是否定與懷疑的精靈；畫裏的他沉默着，全部的風暴都關在那副抱緊的姿勢裏。"
title: "萊蒙托夫那個被逐的精靈"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "那些切割过的块面带着马赛克的痕迹。1880年代，弗鲁贝尔在基辅研究、临摹拜占庭风格的镶嵌画与基督教艺术，此后他的油画开始由一块块像镶嵌石料的小面拼合：光不调开，而是分成赭色、蓝绿与玫瑰红，拼出人体、衣料和天空。象征主义者要的正是这种把实物变成幻象的画法——画面既是躯体，也是宝石；既是黄昏，也是视觉。这套语言在当时比俄国主流的现实主义手法超前了许多，要等《艺术世界》圈子与佳吉列夫的回顾展为他正名，1905年他获封绘画院士。"
title: "从基辅学来的镶嵌画法"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "那些切割過的塊面帶着馬賽克的痕跡。1880年代，弗魯貝爾在基輔研究、臨摹拜占庭風格的鑲嵌畫與基督教藝術，此後他的油畫開始由一塊塊像鑲嵌石料的小面拼合：光不調開，而是分成赭色、藍綠與玫瑰紅，拼出人體、衣料和天空。象徵主義者要的正是這種把實物變成幻象的畫法——畫面既是軀體，也是寶石；既是黃昏，也是視覺。這套語言在當時比俄國主流的現實主義手法超前了許多，要等《藝術世界》圈子與佳吉列夫的回顧展爲他正名，1905年他獲封繪畫院士。"
title: "從基輔學來的鑲嵌畫法"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "莱蒙托夫的诗里，被逐的精灵爱上凡人公主塔玛拉，他的吻要了她的命，天使又把她的灵魂从恶魔手中带上天界。《恶魔（坐姿）》停在悲剧开始之前，只画坠落前的孤独。"
title: "长诗的结局"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "萊蒙托夫的詩裏，被逐的精靈愛上凡人公主塔瑪拉，他的吻要了她的命，天使又把她的靈魂從惡魔手中帶上天界。《惡魔（坐姿）》停在悲劇開始之前，只畫墜落前的孤獨。"
title: "長詩的結局"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1890年的《恶魔（坐姿）》与1902年的《堕落的恶魔》框住了弗鲁贝尔的莫斯科时期。后一幅完成之后他健康状况急剧恶化，1910年去世，中间隔着1896年与歌唱家扎贝拉的婚姻。"
title: "两幅恶魔"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1890年的《惡魔（坐姿）》與1902年的《墮落的惡魔》框住了弗魯貝爾的莫斯科時期。後一幅完成之後他健康狀況急劇惡化，1910年去世，中間隔着1896年與歌唱家扎貝拉的婚姻。"
title: "兩幅惡魔"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "据弗鲁贝尔自述，《恶魔》的灵感最初以窗玻璃上的直接着色显形。无论这故事有几分修饰，它都随这幅画一起流传，成了俄国象征主义最著名的起源传说之一。"
title: "窗玻璃上的初稿"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "據弗魯貝爾自述，《惡魔》的靈感最初以窗玻璃上的直接着色顯形。無論這故事有幾分修飾，它都隨這幅畫一起流傳，成了俄國象徵主義最著名的起源傳說之一。"
title: "窗玻璃上的初稿"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"