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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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century century

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culture culture

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起始年 year_start

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年代原文 date_display

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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创作地 place_of_origin

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主作者 artist_id

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归属限定 attribution_type

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材质原文 medium_raw

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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流转史(jsonb) provenance

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "两头牛站在浅水里纳凉，一头白，一头棕红。画面左侧一丛高树，树皮发白，叶子是褪了色的赭与绿；岸边一个白衣牧人仰面躺卧，身旁横着木栅。右边坡上站着个戴宽檐帽的男人大半身在暗处，把手举到头顶，像在赶蝇或张望。中景是开阔的水草地，一条河反光成白带；右侧远山肩上卧着一座几座塔楼连成的城堡，山脊在更远处淡成蓝灰。天空是温热的粉白，云薄得几乎要化掉。整幅画像罩在一层刚散开的金色雾里，什么都看得见，没有一样东西是硬的。",
    "title": "两头牛在浅水里纳凉",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
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    "kind": "subject",
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    "text": "兩頭牛站在淺水裏納涼，一頭白，一頭棕紅。畫面左側一叢高樹，樹皮發白，葉子是褪了色的赭與綠；岸邊一個白衣牧人仰面躺臥，身旁橫着木柵。右邊坡上站着個戴寬檐帽的男人大半身在暗處，把手舉到頭頂，像在趕蠅或張望。中景是開闊的水草地，一條河反光成白帶；右側遠山肩上臥着一座幾座塔樓連成的城堡，山脊在更遠處淡成藍灰。天空是溫熱的粉白，雲薄得幾乎要化掉。整幅畫像罩在一層剛散開的金色霧裏，什麼都看得見，沒有一樣東西是硬的。",
    "title": "兩頭牛在淺水裏納涼",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "movement",
    "lang": "zh",
    "text": "城堡被推得很远，光被放得很大。透纳是十四岁进皇家美术学院的童才，水彩起家，靠油画成名，到一八二〇年前后已是英格兰风景画的执牛耳者。他一生做的事，是让风景画去承担过去历史画的任务：不讲述事件，而是安置情绪。浪漫主义在他手里变成一种光的形而上学——晚年的他进一步跳过刚兴起的写实主义，预示了身后几十年才成熟的印象派与抽象艺术。从 1840 年起，评论家拉斯金不遗余力地为他辩护；今天他被视为把风景画抬升到与历史画齐名的那个人。",
    "title": "城堡很小，光很大",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "text": "城堡被推得很遠，光被放得很大。透納是十四歲進皇家美術學院的童才，水彩起家，靠油畫成名，到一八二〇年前後已是英格蘭風景畫的執牛耳者。他一生做的事，是讓風景畫去承擔過去歷史畫的任務：不講述事件，而是安置情緒。浪漫主義在他手裏變成一種光的形而上學——晚年的他進一步跳過剛興起的寫實主義，預示了身後幾十年才成熟的印象派與抽象藝術。從 1840 年起，評論家拉斯金不遺餘力地爲他辯護；今天他被視爲把風景畫抬升到與歷史畫齊名的那個人。",
    "title": "城堡很小，光很大",
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    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh",
    "text": "颜色很薄，像雾气在纸上自己晾干。近看树干的赭红、牛的白与棕红，都是一层半透明的罩色压出来的，天空几乎只留淡粉白的底色，云的边缘用指尖般的柔笔化开。城堡不描细节，只给几粒灰影和塔楼的剪影，反而读得出石头的距离。透纳以丰富的用色和对光与大气的表达闻名，而这幅显示他的另一手：把饱和度全部降下来，让一整个下午的光线充当主角。牧人、牛和栅栏只是钉在光里的几个音符，用来给观众的眼睛找比例——原来这片风景有这么大。",
    "title": "颜色薄得像呵在玻璃上的气",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "顏色很薄，像霧氣在紙上自己晾乾。近看樹幹的赭紅、牛的白與棕紅，都是一層半透明的罩色壓出來的，天空幾乎只留淡粉白的底色，雲的邊緣用指尖般的柔筆化開。城堡不描細節，只給幾粒灰影和塔樓的剪影，反而讀得出石頭的距離。透納以豐富的用色和對光與大氣的表達聞名，而這幅顯示他的另一手：把飽和度全部降下來，讓一整個下午的光線充當主角。牧人、牛和柵欄只是釘在光裏的幾個音符，用來給觀衆的眼睛找比例——原來這片風景有這麼大。",
    "title": "顏色薄得像呵在玻璃上的氣",
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    "ord": 4,
    "kind": "era",
    "lang": "zh",
    "text": "那是一个可以在自家郡里旅行的年代。拿破仑战争结束后，英格兰乡间的如画风光成了新的风景生意，而透纳本人正是靠一次次欧游带回成堆的素描本维持创作。卢尔沃思城堡坐落在多塞特郡的珀贝克，约 1608 年建成，一座雅各布时代的乡间宅邸，如今是向公众开放的一级登录历史故居。画它的时代趣味是把宅邸画小、把它拥有的田园画大：宅邸主人想看的不是房子有多大，而是这片柔和的暮色确实属于他。透纳配合了这种虚荣，又悄悄把它变成了一首关于光的诗。",
    "title": "在自己国家里旅行",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "ord": 4,
    "kind": "era",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "那是一個可以在自家郡裏旅行的年代。拿破崙戰爭結束後，英格蘭鄉間的如畫風光成了新的風景生意，而透納本人正是靠一次次歐遊帶回成堆的素描本維持創作。盧爾沃思城堡坐落在多塞特郡的珀貝克，約 1608 年建成，一座雅各布時代的鄉間宅邸，如今是向公衆開放的一級登錄歷史故居。畫它的時代趣味是把宅邸畫小、把它擁有的田園畫大：宅邸主人想看的不是房子有多大，而是這片柔和的暮色確實屬於他。透納配合了這種虛榮，又悄悄把它變成了一首關於光的詩。",
    "title": "在自己國家裏旅行",
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    "kind": "fact",
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    "text": "1841 年人口普查那晚，透纳把自己划到泰晤士河心的船上，只为不被登记在任何一个住址。他生于考文特花园的中下家庭，成名后仍保留乡音，回避社交，性格孤僻古怪。读懂这件小轶事，也就读懂了他画里那些空掉人物、只留光与水的风景。",
    "title": "躲进泰晤士河的人口普查",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 5,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "1841 年人口普查那晚，透納把自己劃到泰晤士河心的船上，只爲不被登記在任何一個住址。他生於考文特花園的中下家庭，成名後仍保留鄉音，迴避社交，性格孤僻古怪。讀懂這件小軼事，也就讀懂了他畫裏那些空掉人物、只留光與水的風景。",
    "title": "躲進泰晤士河的人口普查",
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    "kind": "fact",
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    "text": "透纳一生留下超过五百五十幅油画、两千幅水彩与三万件纸上作品，逝世后按遗嘱把大批作品留给国家，构成今天英国透纳收藏的核心。这幅卢尔沃思城堡是流在外的例外——它在大西洋对岸，藏于耶鲁大学英国艺术中心。",
    "title": "留给国家的三万件纸上作品",
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  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "透納一生留下超過五百五十幅油畫、兩千幅水彩與三萬件紙上作品，逝世後按遺囑把大批作品留給國家，構成今天英國透納收藏的核心。這幅盧爾沃思城堡是流在外的例外——它在大西洋對岸，藏於耶魯大學英國藝術中心。",
    "title": "留給國家的三萬件紙上作品",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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题跋款识原文 inscriptions_raw

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