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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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culture culture

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年代原文 date_display

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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主作者 artist_id

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "船在过海。一面巨大的红帆罩住画面上方，桅杆立在中央，一个男人被绑在桅上：白袍，低头，像在极认真地听。四周的划手弓着背伏在桨上，头戴铜盔和布盔，有人瘫倒在甲板上，没有一个人看他。船的两舷悬着奇异的生物——女人的头、女人的胸，鹰隼般的翅膀与爪：左边几只俯冲贴近舷墙，右边一只张开双翼追来，还有一只已落在桅杆旁的索具上。远处是灰色悬崖与一片淡到发白的粉色天光。歌声看不见，但整幅画都在听。想听的被绑住，不肯听的拼命划桨。",
    "title": "满船都在听，只有桨不答应",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "lang": "zh-hant",
    "text": "船在過海。一面巨大的紅帆罩住畫面上方，桅杆立在中央，一個男人被綁在桅上：白袍，低頭，像在極認真地聽。四周的劃手弓着背伏在槳上，頭戴銅盔和布盔，有人癱倒在甲板上，沒有一個人看他。船的兩舷懸着奇異的生物——女人的頭、女人的胸，鷹隼般的翅膀與爪：左邊幾隻俯衝貼近舷牆，右邊一隻張開雙翼追來，還有一隻已落在桅杆旁的索具上。遠處是灰色懸崖與一片淡到發白的粉色天光。歌聲看不見，但整幅畫都在聽。想聽的被綁住，不肯聽的拼命划槳。",
    "title": "滿船都在聽，只有槳不答應",
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  {
    "ord": 2,
    "kind": "story",
    "lang": "zh",
    "text": "题材出自《奥德赛》第十二卷。喀耳刻教尤利西斯如何安全通过塞壬的海域：让船员用蜡封住耳朵，沉默地划桨；若他自己想听，就把自己手脚捆牢在桅杆上，之后无论他怎样哀求示意，都要把他绑得更紧。塞壬的歌声许诺道出大地上发生的一切，听见的水手再也回不了家，草地上堆着枯骨与风干的皮。沃特豪斯画的正是通过的瞬间：歌已经开始，尤利西斯已经听见，头颅在桅杆上垂服于桨声。画面没有画骨头，但那副聆听的姿态本身就是危险。",
    "title": "喀耳刻的锦囊",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "story",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "題材出自《奧德賽》第十二卷。喀耳刻教尤利西斯如何安全通過塞壬的海域：讓船員用蠟封住耳朵，沉默地划槳；若他自己想聽，就把自己手腳捆牢在桅杆上，之後無論他怎樣哀求示意，都要把他綁得更緊。塞壬的歌聲許諾道出大地上發生的一切，聽見的水手再也回不了家，草地上堆着枯骨與風乾的皮。沃特豪斯畫的正是通過的瞬間：歌已經開始，尤利西斯已經聽見，頭顱在桅杆上垂服於槳聲。畫面沒有畫骨頭，但那副聆聽的姿態本身就是危險。",
    "title": "喀耳刻的錦囊",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "iconography",
    "lang": "zh",
    "text": "这里的塞壬没有鱼尾。在希腊古风与古典艺术里，塞壬是鸟身女妖——女人的头，鸟的躯体与翅膀，与哈耳庇厄同族，用声音而不是身体诱人赴死；与鱼尾合体的形象要到中世纪怪兽志和近世绘画里才逐渐定型。沃特豪斯回到更古老的图式：画中生物有猛禽的翅与爪、人的面孔与胸脯，落在桅杆和索具上，像一群阴沉的鸟。这个选择本身是一种学养的声明：诱惑发生在耳朵里，不在眼睛里。被缚的倾听者与悬飞的歌唱者，在画面里构成一对静与动的对位。",
    "title": "鸟身的女人，不是鱼尾",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "iconography",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這裏的塞壬沒有魚尾。在希臘古風與古典藝術裏，塞壬是鳥身女妖——女人的頭，鳥的軀體與翅膀，與哈耳庇厄同族，用聲音而不是身體誘人赴死；與魚尾合體的形象要到中世紀怪獸志和近世繪畫裏才逐漸定型。沃特豪斯回到更古老的圖式：畫中生物有猛禽的翅與爪、人的面孔與胸脯，落在桅杆和索具上，像一羣陰沉的鳥。這個選擇本身是一種學養的聲明：誘惑發生在耳朵裏，不在眼睛裏。被縛的傾聽者與懸飛的歌唱者，在畫面裏構成一對靜與動的對位。",
    "title": "鳥身的女人，不是魚尾",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 4,
    "kind": "movement",
    "lang": "zh",
    "text": "1891年，沃特豪斯四十多岁，是英国皇家学院的成熟画家。前拉斐尔兄弟会早已解散，他却在接续它的血脉：神话女性、清晰的轮廓线、宝石般的色彩、文学性的叙事。但时代已经转向——巴黎有后印象派，象征主义在画梦，而沃特豪斯画的也是梦，只是裹着维多利亚的礼仪。《尤利西斯与塞壬》是他的折中：横幅构图像一段古典浮雕带，红帆压顶近乎色块，聆听的瞬间是心理戏，处理却细密如抄本画师。晚期前拉斐尔派在他这样的追随者身上延续，也在「因袭」的批评声里走向尾声。",
    "title": "前拉斐尔派的最后一位叙事人",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 4,
    "kind": "movement",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "1891年，沃特豪斯四十多歲，是英國皇家學院的成熟畫家。前拉斐爾兄弟會早已解散，他卻在接續它的血脈：神話女性、清晰的輪廓線、寶石般的色彩、文學性的敘事。但時代已經轉向——巴黎有後印象派，象徵主義在畫夢，而沃特豪斯畫的也是夢，只是裹着維多利亞的禮儀。《尤利西斯與塞壬》是他的折中：橫幅構圖像一段古典浮雕帶，紅帆壓頂近乎色塊，聆聽的瞬間是心理戲，處理卻細密如抄本畫師。晚期前拉斐爾派在他這樣的追隨者身上延續，也在「因襲」的批評聲裏走向尾聲。",
    "title": "前拉斐爾派的最後一位敘事人",
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    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "《奥德赛》里塞壬这样招呼尤利西斯：我们知道大地上发生的一切。英雄听后渴望再听，向同伴扬眉示意解开，船员却俯身继续划桨、把他绑得更紧。危险里唯一的享受，是听见本身——这幅画低垂的头颅演的就是这一秒。",
    "title": "歌声与微笑",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 5,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "《奧德賽》裏塞壬這樣招呼尤利西斯：我們知道大地上發生的一切。英雄聽後渴望再聽，向同伴揚眉示意解開，船員卻俯身繼續划槳、把他綁得更緊。危險裏唯一的享受，是聽見本身——這幅畫低垂的頭顱演的就是這一秒。",
    "title": "歌聲與微笑",
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    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "沃特豪斯生于罗马的英国画家家庭，在伦敦入读皇家学院，一生以神话与传说中的女性为主角：夏绿特夫人、奥菲莉娅、许拉斯与水宁。他笔下的塞壬与这些女主角同属一类——美丽、危险，并且都在等一个看向她们的人。",
    "title": "画家的女人们",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "沃特豪斯生於羅馬的英國畫家家庭，在倫敦入讀皇家學院，一生以神話與傳說中的女性爲主角：夏綠特夫人、奧菲莉婭、許拉斯與水寧。他筆下的塞壬與這些女主角同屬一類——美麗、危險，並且都在等一個看向她們的人。",
    "title": "畫家的女人們",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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