descriptions_ext [] · 12 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "美少年伏在池边，身后坐着一个他永远不会回头看的人。那耳喀索斯支肘卧在草坡上，整个身体探向水面，眼睛钉在自己的倒影上——他已经这样看了很久，久到忘了饥饿；画面右侧，厄科远远坐着，身体微微前倾，望着他的背影，嘴唇张了张，却发不出属于自己的声音。两人之间隔着一泓静水与一整段无法跨越的距离。池畔的草地上，几株水仙已经开出黄花，像在替结局发言。光落得均匀而安静，悲剧在画里没有一点喧哗：一个被自己的美困住，一个被别人的美困住，中间是那面永远照得见、永远捞不着的镜子。"
title: "池边的两个囚徒"
source: "gen3-full@glm-5.3"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "美少年伏在池邊，身後坐着一個他永遠不會回頭看的人。那耳喀索斯支肘臥在草坡上，整個身體探向水面，眼睛釘在自己的倒影上——他已經這樣看了很久，久到忘了飢餓；畫面右側，厄科遠遠坐着，身體微微前傾，望着他的背影，嘴脣張了張，卻發不出屬於自己的聲音。兩人之間隔着一泓靜水與一整段無法跨越的距離。池畔的草地上，幾株水仙已經開出黃花，像在替結局發言。光落得均勻而安靜，悲劇在畫裏沒有一點喧譁：一個被自己的美困住，一個被別人的美困住，中間是那面永遠照得見、永遠撈不着的鏡子。"
title: "池邊的兩個囚徒"
source: "gen3-full@glm-5.3"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "iconography"
lang: "zh"
text: "故事出自奥维德《变形记》第三卷。厄科本是健谈的山林仙子，因多话得罪朱诺，被罚只能重复别人说出的最后几个字——她遇见那耳喀索斯，想表白却只能复述他的话，被少年厌弃，羞惭遁入山洞，日渐消瘦，最后只剩声音留在山谷里。那耳喀索斯则因拒绝所有人的爱，被命运判给自己的倒影：他伏在泉边凝视水中人，憔悴而死，化作了水仙花。沃特豪斯把两条惩罚画在同一画面：少年沉迷镜中，姑娘守望少年——爱在故事里像传错了方向的接力棒，永远到不了收件人手中。"
title: "只能复读的姑娘，只能自恋的少年"
source: "gen3-full@glm-5.3"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "iconography"
lang: "zh-hant"
text: "故事出自奧維德《變形記》第三卷。厄科本是健談的山林仙子，因多話得罪朱諾，被罰只能重複別人說出的最後幾個字——她遇見那耳喀索斯，想表白卻只能複述他的話，被少年厭棄，羞慚遁入山洞，日漸消瘦，最後只剩聲音留在山谷裏。那耳喀索斯則因拒絕所有人的愛，被命運判給自己的倒影：他伏在泉邊凝視水中人，憔悴而死，化作了水仙花。沃特豪斯把兩條懲罰畫在同一畫面：少年沉迷鏡中，姑娘守望少年——愛在故事裏像傳錯了方向的接力棒，永遠到不了收件人手中。"
title: "只能復讀的姑娘，只能自戀的少年"
source: "gen3-full@glm-5.3"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "沃特豪斯是拉斐尔前派的迟到者与守灵人：兄弟会解散几十年后，他仍以他们的方式作画——文学题材、硬边轮廓、自然写生的草木与光的橙棕调子。1903 年画这幅画时，印象派早已席卷欧洲，毕加索已到巴黎，而他却回到奥维德的林泉边，继续讲十九世纪的故事。他笔下的女性——夏洛特女郎、塞壬、瑟西——多半是被欲望或诅咒困住的人，厄科正是这一谱系的又一员：不是诱人的妖女，而是说不出话的守望者。这种「迟」在今天看来反而动人：一个流派用最后一位成员的固执，把一种美多保存了三十年。"
title: "拉斐尔前派的最后一季"
source: "gen3-full@glm-5.3"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "沃特豪斯是拉斐爾前派的遲到者與守靈人：兄弟會解散幾十年後，他仍以他們的方式作畫——文學題材、硬邊輪廓、自然寫生的草木與光的橙棕調子。1903 年畫這幅畫時，印象派早已席捲歐洲，畢加索已到巴黎，而他卻回到奧維德的林泉邊，繼續講十九世紀的故事。他筆下的女性——夏洛特女郎、塞壬、瑟西——多半是被慾望或詛咒困住的人，厄科正是這一譜系的又一員：不是誘人的妖女，而是說不出話的守望者。這種「遲」在今天看來反而動人：一個流派用最後一位成員的固執，把一種美多保存了三十年。"
title: "拉斐爾前派的最後一季"
source: "gen3-full@glm-5.3"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "reception"
lang: "zh"
text: "这幅画 1903 年在皇家艺术学院夏季展展出，今藏利物浦沃克美术馆，是沃特豪斯晚期的代表作之一。二十世纪给它带来了意想不到的新读者：弗洛伊德以那耳喀索斯命名「自恋」，心理学与流行文化反复引用这段神话，使画中少年的凝视有了现代注脚；而「回声」成了传播学里重复与失真的原型。一幅爱德华时代的抒情画，就这样同时活在美术馆与术语表里。今天的观众站在画前，往往先觉得美，再认出自己——谁没有在自己的水面、或别人的背影前，坐过厄科或那耳喀索斯的位置呢。"
title: "一则神话的心理学预支"
source: "gen3-full@glm-5.3"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "reception"
lang: "zh-hant"
text: "這幅畫 1903 年在皇家藝術學院夏季展展出，今藏利物浦沃克美術館，是沃特豪斯晚期的代表作之一。二十世紀給它帶來了意想不到的新讀者：弗洛伊德以那耳喀索斯命名「自戀」，心理學與流行文化反覆引用這段神話，使畫中少年的凝視有了現代註腳；而「回聲」成了傳播學裏重複與失真的原型。一幅愛德華時代的抒情畫，就這樣同時活在美術館與術語表裏。今天的觀衆站在畫前，往往先覺得美，再認出自己——誰沒有在自己的水面、或別人的背影前，坐過厄科或那耳喀索斯的位置呢。"
title: "一則神話的心理學預支"
source: "gen3-full@glm-5.3"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "Narcissus 既 是 人名也是水仙属的学名，正源于这则神话：少年死后化为水仙。植物学双名法里水仙属至今沿用这个词。画中池畔已经开出的黄花，是画家为「变形」预先埋下的伏笔——故事还没讲完，花已经开了。"
title: "水仙花名的来路"
source: "gen3-full@glm-5.3"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "Narcissus 既 是 人名也是水仙屬的學名，正源於這則神話：少年死後化爲水仙。植物學雙名法裏水仙屬至今沿用這個詞。畫中池畔已經開出的黃花，是畫家爲「變形」預先埋下的伏筆——故事還沒講完，花已經開了。"
title: "水仙花名的來路"
source: "gen3-full@glm-5.3"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "沃特豪斯自 1870 年代起几乎年年向皇家艺术学院夏季展投稿，从学院风格起步，逐渐转向拉斐尔前派题材。《厄科与那耳喀索斯》1903 年在此展出时，他已五十四岁，是这个古老画派最后的代表人物之一——三年后他因病渐渐搁笔，1917 年去世。"
title: "皇家艺术学院夏季展"
source: "gen3-full@glm-5.3"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "沃特豪斯自 1870 年代起幾乎年年向皇家藝術學院夏季展投稿，從學院風格起步，逐漸轉向拉斐爾前派題材。《厄科與那耳喀索斯》1903 年在此展出時，他已五十四歲，是這個古老畫派最後的代表人物之一——三年後他因病漸漸擱筆，1917 年去世。"
title: "皇家藝術學院夏季展"
source: "gen3-full@glm-5.3"