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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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culture culture

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朝代 dynasty

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年号 reign

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主作者 artist_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "我们站在一片朝水倾斜的草地上。近景左侧，一道粗木栅栏横过坡地，三头牛在栏边的草里低头；草地被细碎的笔触点出明暗。中景是一汪平静的湖水，两只白色水禽游在近岸，一条小船载着两个人荡在右侧水面，一人穿红衣。对岸树林浓密，红砖的宅子从树梢间露出来，位置几乎被叶子遮住。左侧远处有一座小桥和起伏的牧场。上半幅天空压着大块翻动的积云，云缝里漏下变化的光。整幅画横向铺开，像一段被拉长的午后。",
    "title": "牛、天鹅与云下的庄园",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們站在一片朝水傾斜的草地上。近景左側，一道粗木柵欄橫過坡地，三頭牛在欄邊的草裏低頭；草地被細碎的筆觸點出明暗。中景是一汪平靜的湖水，兩隻白色水禽遊在近岸，一條小船載着兩個人蕩在右側水面，一人穿紅衣。對岸樹林濃密，紅磚的宅子從樹梢間露出來，位置幾乎被葉子遮住。左側遠處有一座小橋和起伏的牧場。上半幅天空壓着大塊翻動的積雲，雲縫裏漏下變化的光。整幅畫橫向鋪開，像一段被拉長的午後。",
    "title": "牛、天鵝與雲下的莊園",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "creation",
    "lang": "zh",
    "text": "我们把委托的来龙去脉摆出来。一八一六年夏天，康斯特勃在埃塞克斯的威文霍庄园住了几周，画下这幅横长条的纪念像。订画人是雷博少校，他与画家的父亲相熟，家族通过婚姻取得这处产业。这一年对画家自己同样要紧：他与玛丽亚·比克内尔相恋多年，女方父亲迟迟不点头，婚礼就在一八一六年十月举行。这趟差事带来的收入与体面，正落在他人生的门槛上。画既是给赞助人产业的记录，也是画家谋生的一单生意，两层需要都藏在那片安静的风景里。",
    "title": "为一场婚礼画的庄园",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "creation",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們把委託的來龍去脈擺出來。一八一六年夏天，康斯特勃在埃塞克斯的威文霍莊園住了幾周，畫下這幅橫長條的紀念像。訂畫人是雷博少校，他與畫家的父親相熟，家族通過婚姻取得這處產業。這一年對畫家自己同樣要緊：他與瑪麗亞·比克內爾相戀多年，女方父親遲遲不點頭，婚禮就在一八一六年十月舉行。這趟差事帶來的收入與體面，正落在他人生的門檻上。畫既是給贊助人產業的記錄，也是畫家謀生的一單生意，兩層需要都藏在那片安靜的風景裏。",
    "title": "爲一場婚禮畫的莊園",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "era",
    "lang": "zh",
    "text": "我们看到的秩序是有意安排的。摄政时期的英国庄园以风景如画为体面：疏林、静水、若隐若现的宅子，牛群只是点缀在草坡上的活装饰。康斯特勃把这条观看的视线与劳动的视线并置——栅栏、左侧小路上拉车的牲口、远处耕作过的田块提醒我们，这片牧歌底下有人经营。有资料记下一件小事：宅子主人嫌鹅群毁草坪，教区的人却把它们当羽毛笔的原料，一只鹅能换一杯啤酒。田园的优雅与村庄的生计，在同一片草地上各取所需。",
    "title": "绅士的视线与牧人的劳动",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "era",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們看到的秩序是有意安排的。攝政時期的英國莊園以風景如畫爲體面：疏林、靜水、若隱若現的宅子，牛羣只是點綴在草坡上的活裝飾。康斯特勃把這條觀看的視線與勞動的視線並置——柵欄、左側小路上拉車的牲口、遠處耕作過的田塊提醒我們，這片牧歌底下有人經營。有資料記下一件小事：宅子主人嫌鵝羣毀草坪，教區的人卻把它們當羽毛筆的原料，一隻鵝能換一杯啤酒。田園的優雅與村莊的生計，在同一片草地上各取所需。",
    "title": "紳士的視線與牧人的勞動",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 4,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh",
    "text": "我们先注意前景的草。亮处用厚颜料与刮刀点出白和淡黄，笔触跳在表面，风与光因此有了颤动；牛背的白斑、树冠的碎叶同样以短促的点笔堆成。天空占了近半幅面，云块边缘画得飞快，是他长期露天对景写生练出的手。构图却不老实：有研究者指出，宅子与湖在实地并不处于同一视角，画面是把几处实景拼进一个视野。对他而言，忠实于感受胜过忠实于地图——绘画是感情的另一种说法，这句话他自己讲过。",
    "title": "刮刀点出的光与拼合的实景",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 4,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們先注意前景的草。亮處用厚顏料與刮刀點出白和淡黃，筆觸跳在表面，風與光因此有了顫動；牛背的白斑、樹冠的碎葉同樣以短促的點筆堆成。天空佔了近半幅面，雲塊邊緣畫得飛快，是他長期露天對景寫生練出的手。構圖卻不老實：有研究者指出，宅子與湖在實地並不處於同一視角，畫面是把幾處實景拼進一個視野。對他而言，忠實於感受勝過忠實於地圖——繪畫是感情的另一種說法，這句話他自己講過。",
    "title": "刮刀點出的光與拼合的實景",
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    "kind": "provenance",
    "lang": "zh",
    "text": "我们最后追这幅画的去处。它完成后长期挂在雷博家族手里，按谱系一代代继承，直到二十世纪初离开英国：先经画商纳尔杜斯转手，一九〇六年被费城收藏家彼得·维德纳买走，挂进他在埃尔金斯镇宅邸的画廊。一九四二年，他的儿子约瑟夫·维德纳把整批收藏捐给新成立的华盛顿国家美术馆，这幅画由此留在美国。一件为埃塞克斯乡间客厅画的产业纪念像，最终在大西洋对岸的公共展厅里被成千上万的观众读完，这中间隔着半个世纪的售画账本与两次世界大战。",
    "title": "从庄园客厅到华盛顿的展厅",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 5,
    "kind": "provenance",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們最後追這幅畫的去處。它完成後長期掛在雷博家族手裏，按譜系一代代繼承，直到二十世紀初離開英國：先經畫商納爾杜斯轉手，一九〇六年被費城收藏家彼得·維德納買走，掛進他在埃爾金斯鎮宅邸的畫廊。一九四二年，他的兒子約瑟夫·維德納把整批收藏捐給新成立的華盛頓國家美術館，這幅畫由此留在美國。一件爲埃塞克斯鄉間客廳畫的產業紀念像，最終在大西洋對岸的公共展廳裏被成千上萬的觀衆讀完，這中間隔着半個世紀的售畫賬本與兩次世界大戰。",
    "title": "從莊園客廳到華盛頓的展廳",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "早在画这幅风景之前，康斯特勃就与订画人家相识：一八一二年他曾为雷博家的小女儿玛丽·马丁·斯莱特·雷博画像。四年后同一家人订这幅庄园全景，画家的笔从人物转向土地，委托链条里是乡绅家族对同一个人的持续信任。",
    "title": "一八一二年的前缘",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "早在畫這幅風景之前，康斯特勃就與訂畫人家相識：一八一二年他曾爲雷博家的小女兒瑪麗·馬丁·斯萊特·雷博畫像。四年後同一家人訂這幅莊園全景，畫家的筆從人物轉向土地，委託鏈條裏是鄉紳家族對同一個人的持續信任。",
    "title": "一八一二年的前緣",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "康斯特勃以大幅英国风景画改变了这一体裁的地位，一八一九年的《白马》是他第一幅卖出大价钱的力作，此后《干草车》等六英尺巨作相继出现。《威文霍公园》正处在这些大画之前，横长的构图与对天空的野心已见端倪。",
    "title": "六英尺画的起点",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "康斯特勃以大幅英國風景畫改變了這一體裁的地位，一八一九年的《白馬》是他第一幅賣出大價錢的力作，此後《乾草車》等六英尺鉅作相繼出現。《威文霍公園》正處在這些大畫之前，橫長的構圖與對天空的野心已見端倪。",
    "title": "六英尺畫的起點",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 8,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "一九四二年，费城收藏家约瑟夫·维德纳将其父彼得·维德纳所藏西方绘画整体捐给华盛顿国家美术馆，构成该馆建馆初期的核心英国绘画。康斯特勃这幅《威文霍公园》正在其中，英国乡绅的私产纪念像因此变成美国的公共财产。",
    "title": "维德纳捐赠",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 8,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "一九四二年，費城收藏家約瑟夫·維德納將其父彼得·維德納所藏西方繪畫整體捐給華盛頓國家美術館，構成該館建館初期的核心英國繪畫。康斯特勃這幅《威文霍公園》正在其中，英國鄉紳的私產紀念像因此變成美國的公共財產。",
    "title": "維德納捐贈",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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