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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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结束年 year_end

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年代原文 date_display

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年代限定词 date_qualifier

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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创作地 place_of_origin

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主作者 artist_id

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材质原文 medium_raw

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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流转史(jsonb) provenance

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "天快黑了，山谷里只剩一块亮。画面是一条两山夹着的大谷地，向远处层层退进去。右边一整面山坡压过来，灰黑、嶙峋，几乎占了半个画面；左边中段缩着一丛深色的树，枝叶在暮色里糊成一团。谷底中央有一小片地——也许是一段静水或湿草地——正把白天最后的光接住，泛出银白，四周的暗全围着它。上方天空是暖的，粉褐、赭红，云被抹成一道道，像晴了一整天之后正在凉下去的余晖。整幅没有细描，笔触和水痕都露着，颜色统共是褐、灰、一点暖粉，安静，潮湿，是傍晚。",
    "title": "山谷里只剩一块亮",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
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    "kind": "subject",
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    "text": "天快黑了，山谷裏只剩一塊亮。畫面是一條兩山夾着的大谷地，向遠處層層退進去。右邊一整面山坡壓過來，灰黑、嶙峋，幾乎佔了半個畫面；左邊中段縮着一叢深色的樹，枝葉在暮色裏糊成一團。谷底中央有一小片地——也許是一段靜水或溼草地——正把白天最後的光接住，泛出銀白，四周的暗全圍着它。上方天空是暖的，粉褐、赭紅，雲被抹成一道道，像晴了一整天之後正在涼下去的餘暉。整幅沒有細描，筆觸和水痕都露着，顏色統共是褐、灰、一點暖粉，安靜，潮溼，是傍晚。",
    "title": "山谷裏只剩一塊亮",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
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    "kind": "creation",
    "lang": "zh",
    "text": "标题把日子精确到了1806年10月1日。那年秋天，康斯特勃进了英格兰北部的湖区，一待就是七个星期，其中三个星期扎在鲍罗代尔这条冰川切出的深谷里写生。这是他最早一批直接在户外画成的油画稿之一——那时他还没养成后来那种常年架着画箱对景作画的习惯。他把眼前的山、云、将尽的天光尽快地抹下来，不求精致，只求抓住那一会儿的感觉。回伦敦后，他靠着这批湖区写生，在1808年的皇家艺术学院展览上展出了温德米尔和鲍罗代尔的景色。对一个以后以画家乡平原出名的人来说，这趟远行是他早期成长里少见的刺激。",
    "title": "七个星期的出走",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
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    "ord": 2,
    "kind": "creation",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "標題把日子精確到了1806年10月1日。那年秋天，康斯特勃進了英格蘭北部的湖區，一待就是七個星期，其中三個星期紮在鮑羅代爾這條冰川切出的深谷裏寫生。這是他最早一批直接在戶外畫成的油畫稿之一——那時他還沒養成後來那種常年架着畫箱對景作畫的習慣。他把眼前的山、雲、將盡的天光儘快地抹下來，不求精緻，只求抓住那一會兒的感覺。回倫敦後，他靠着這批湖區寫生，在1808年的皇家藝術學院展覽上展出了溫德米爾和鮑羅代爾的景色。對一個以後以畫家鄉平原出名的人來說，這趟遠行是他早期成長裏少見的刺激。",
    "title": "七個星期的出走",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
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    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh",
    "text": "这不是成品，是一张速记。康斯特勃画它用的是油画，却画得像水彩那样湿、那样快——大笔扫出坡面，趁湿点出树丛，天空留着一道道抹开的痕迹。他不勾轮廓，靠明暗和冷暖把形体推出来：暗下去的山用灰褐，亮着的谷心用近乎白的银，头顶再压一层暖粉，一天将尽时那种凉意就出来了。这种对特定时刻光线的死盯，是他后来最被看重的本事，也是他给风景画带来的革命。他说过一句被反复引用的话：绘画不过是“情感”的另一个说法——这张暮色里的山谷，正是照着这句话画的。",
    "title": "一张画给光线的速记",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這不是成品，是一張速記。康斯特勃畫它用的是油畫，卻畫得像水彩那樣溼、那樣快——大筆掃出坡面，趁溼點出樹叢，天空留着一道道抹開的痕跡。他不勾輪廓，靠明暗和冷暖把形體推出來：暗下去的山用灰褐，亮着的谷心用近乎白的銀，頭頂再壓一層暖粉，一天將盡時那種涼意就出來了。這種對特定時刻光線的死盯，是他後來最被看重的本事，也是他給風景畫帶來的革命。他說過一句被反覆引用的話：繪畫不過是“情感”的另一個說法——這張暮色裏的山谷，正是照着這句話畫的。",
    "title": "一張畫給光線的速記",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "movement",
    "lang": "zh",
    "text": "浪漫时代的人爱往山里去。康斯特勃这批湖区写生，正赶在英国人对“崇高”入迷的年月——陡峭的谷、压顶的山、将暗的天，都是能让人心里一紧的景象。同行画友吉尔丁、威尔士的山水，都在教他怎么把这种压迫感收进一方小小的画面。有意思的是，康斯特勃真正的名声，后来却建立在完全相反的地貌上：萨福克郡低平的代德姆河谷、《干草车》里那些开阔的田野，如今被称为“康斯特勃之乡”。鲍罗代尔的群山是他年轻时的插曲，一张暮色速写，记下的是他还没定型前，被陌生的大山撞了一下心的那一刻。",
    "title": "还没定型前，被大山撞了一下",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "ord": 4,
    "kind": "movement",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "浪漫時代的人愛往山裏去。康斯特勃這批湖區寫生，正趕在英國人對“崇高”入迷的年月——陡峭的谷、壓頂的山、將暗的天，都是能讓人心裏一緊的景象。同行畫友吉爾丁、威爾士的山水，都在教他怎麼把這種壓迫感收進一方小小的畫面。有意思的是，康斯特勃真正的名聲，後來卻建立在完全相反的地貌上：薩福克郡低平的代德姆河谷、《乾草車》裏那些開闊的田野，如今被稱爲“康斯特勃之鄉”。鮑羅代爾的羣山是他年輕時的插曲，一張暮色速寫，記下的是他還沒定型前，被陌生的大山撞了一下心的那一刻。",
    "title": "還沒定型前，被大山撞了一下",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "fact",
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    "text": "1806年秋天，康斯特勃在英格兰湖区写了七个星期的写生，最早的画稿记于9月1日，最晚到10月19日，其中约三周在鲍罗代尔山谷。这批作品是他最早的一批户外油画写生，对他早期风格的形成是关键一跃。",
    "title": "七个星期的湖区",
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    "kind": "fact",
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    "text": "1806年秋天，康斯特勃在英格蘭湖區寫了七個星期的寫生，最早的畫稿記於9月1日，最晚到10月19日，其中約三週在鮑羅代爾山谷。這批作品是他最早的一批戶外油畫寫生，對他早期風格的形成是關鍵一躍。",
    "title": "七個星期的湖區",
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    "kind": "fact",
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    "text": "康斯特勃一生最被珍视的是他笔下的家乡——萨福克与埃塞克斯交界的代德姆河谷，后人称之为“康斯特勃之乡”。正因如此，1806年这趟远离平原、钻进北方群山的写生，成了他创作里少见的一次出走。",
    "title": "以画家乡平原出名的人",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "康斯特勃一生最被珍視的是他筆下的家鄉——薩福克與埃塞克斯交界的代德姆河谷，後人稱之爲“康斯特勃之鄉”。正因如此，1806年這趟遠離平原、鑽進北方羣山的寫生，成了他創作裏少見的一次出走。",
    "title": "以畫家鄉平原出名的人",
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    "kind": "fact",
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    "text": "1821年康斯特勃对朋友约翰·费舍尔说，他应该画自己最熟悉的地方，而“绘画不过是情感的另一个说法”。他那些看似朴素的写生稿，正是把某一时刻的光与情绪直接留在纸上的尝试，后来影响了法国的巴比松画派。",
    "title": "画给眼睛，也画给感觉",
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  },
  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
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    "text": "1821年康斯特勃對朋友約翰·費舍爾說，他應該畫自己最熟悉的地方，而“繪畫不過是情感的另一個說法”。他那些看似樸素的寫生稿，正是把某一時刻的光與情緒直接留在紙上的嘗試，後來影響了法國的巴比松畫派。",
    "title": "畫給眼睛，也畫給感覺",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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题跋款识原文 inscriptions_raw

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评分日期 importance_as_of

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