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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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culture culture

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年代原文 date_display

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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创作地 place_of_origin

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主作者 artist_id

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "一位少妇侧身朝向我们。她穿一袭淡蓝灰色的绸裙，头发中分挽起，鬓边别着一朵红色缎带花，右手抬起，一根手指轻抵下巴，左臂横托在胸前，指上戴戒指，腕上是镶蓝饰的金镯。她神情平静，嘴角有一点不易读的笑。真正的惊喜在她身后：一面金框大镜立在墙上，映出她的后脑与肩背、红缎带的另一面、滑落到肩头的领口，镜中还盛着瓶花、描金蓝瓷瓶和桌上的一封信。左侧墙上伸出一支壁灯。她以正面面对我们，把背面交给镜子——安格尔让一幅肖像同时拥有两个视点。",
    "title": "正面给她，背面给镜子",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
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    "kind": "subject",
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    "text": "一位少婦側身朝向我們。她穿一襲淡藍灰色的綢裙，頭髮中分挽起，鬢邊彆着一朵紅色緞帶花，右手抬起，一根手指輕抵下巴，左臂橫託在胸前，指上戴戒指，腕上是鑲藍飾的金鐲。她神情平靜，嘴角有一點不易讀的笑。真正的驚喜在她身後：一面金框大鏡立在牆上，映出她的後腦與肩背、紅緞帶的另一面、滑落到肩頭的領口，鏡中還盛着瓶花、描金藍瓷瓶和桌上的一封信。左側牆上伸出一支壁燈。她以正面面對我們，把背面交給鏡子——安格爾讓一幅肖像同時擁有兩個視點。",
    "title": "正面給她，背面給鏡子",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "story",
    "lang": "zh",
    "text": "画中人路易丝·德·布罗伊出身七月王朝的权力核心，父亲阿希尔·德·布罗伊做过首相，丈夫约瑟夫·多松维尔伯爵是外交官与历史著作作者。1845年安格尔动笔时她二十多岁，画家已六十五岁，是学院公认的首席。这是巴黎上层社会标准的肖像委托：画面里的一切都在陈述身份——华服、瓷瓶、待阅的信、镀金镜框。可肖像传达的重心却不在礼仪。抵着下巴的那只手让人怀疑她在按住一句没有说出的话，平静的蓝眼睛里有一层与访客保持距离的东西。身份属于客厅，表情属于她自己。",
    "title": "德·布罗伊家的女儿",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 2,
    "kind": "story",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "畫中人路易絲·德·布羅伊出身七月王朝的權力核心，父親阿希爾·德·布羅伊做過首相，丈夫約瑟夫·多松維爾伯爵是外交官與歷史著作作者。1845年安格爾動筆時她二十多歲，畫家已六十五歲，是學院公認的首席。這是巴黎上層社會標準的肖像委託：畫面裏的一切都在陳述身份——華服、瓷瓶、待閱的信、鍍金鏡框。可肖像傳達的重心卻不在禮儀。抵着下巴的那隻手讓人懷疑她在按住一句沒有說出的話，平靜的藍眼睛裏有一層與訪客保持距離的東西。身份屬於客廳，表情屬於她自己。",
    "title": "德·布羅伊家的女兒",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh",
    "text": "线条一丝不苟，绸缎才是主角。安格尔用银白与珠灰的交替亮带画出裙子的光泽，褶皱像乐谱一样落下；皮肤平滑到看不见笔痕，抛光是以日计的工作。最大胆的仍是那面镜子：它映出人物的背影、桌上的花与房间的角落，一块画布上同时给出正面像与背面像，而反射的透视被他称量得毫厘不差。西方绘画里的镜子可以追溯到凡·艾克的《阿尔诺芬尼夫妇像》，安格尔用它不是为了扩展叙事，而是扩展身体的在场——她在我们面前，同时也在她自己身后。",
    "title": "绸缎、无痕的皮肤与镜子",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "線條一絲不苟，綢緞纔是主角。安格爾用銀白與珠灰的交替亮帶畫出裙子的光澤，褶皺像樂譜一樣落下；皮膚平滑到看不見筆痕，拋光是以日計的工作。最大膽的仍是那面鏡子：它映出人物的背影、桌上的花與房間的角落，一塊畫布上同時給出正面像與背面像，而反射的透視被他稱量得毫釐不差。西方繪畫裏的鏡子可以追溯到凡·艾克的《阿爾諾芬尼夫婦像》，安格爾用它不是爲了擴展敘事，而是擴展身體的在場——她在我們面前，同時也在她自己身後。",
    "title": "綢緞、無痕的皮膚與鏡子",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "ord": 4,
    "kind": "era",
    "lang": "zh",
    "text": "1845年的巴黎痴迷于沙龙礼制，安格尔是新古典主义的最后一位代表，他与浪漫派领袖德拉克罗瓦的论战震动整个法国画坛：一个把线条放在第一位，一个把色彩放在第一位。《多松维尔伯爵夫人》看似是这场战争后方的平静画面，实际站在断层线上——古典的完成度、近乎小说化的心理暗示、镜子带来的双视点实验，三者共处一炉。几年后1848年革命推翻路易·菲利普，这幅画所描绘的客厅世界即将换血，而它的画面安静得像完成后的那一天。",
    "title": "古典手艺站在断层线上",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "era",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "1845年的巴黎癡迷於沙龍禮制，安格爾是新古典主義的最後一位代表，他與浪漫派領袖德拉克羅瓦的論戰震動整個法國畫壇：一個把線條放在第一位，一個把色彩放在第一位。《多松維爾伯爵夫人》看似是這場戰爭後方的平靜畫面，實際站在斷層線上——古典的完成度、近乎小說化的心理暗示、鏡子帶來的雙視點實驗，三者共處一爐。幾年後1848年革命推翻路易·菲利普，這幅畫所描繪的客廳世界即將換血，而它的畫面安靜得像完成後的那一天。",
    "title": "古典手藝站在斷層線上",
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    "kind": "legacy",
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    "text": "这幅画的来日系在那面镜子上。德加从安格尔的素描与构图里领教了正面与背面并置的课，二十世纪的毕加索则直接玩碎了肖像的双视点；艺术史公认安格尔对形体与空间的表达性处理，使他成为现代主义的先行者，马蒂斯也在他影响的名单上。伯爵夫人像后来渡过大西洋，进入纽约弗里克收藏，至今仍是那座老宅里最被驻足的一幅画。一幅1845年的巴黎贵族私订件，最终成了现代绘画的教科书页——形式总比门第走得更远。",
    "title": "镜中反射的后世",
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    "kind": "legacy",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這幅畫的來日系在那面鏡子上。德加從安格爾的素描與構圖裏領教了正面與背面並置的課，二十世紀的畢加索則直接玩碎了肖像的雙視點；藝術史公認安格爾對形體與空間的表達性處理，使他成爲現代主義的先行者，馬蒂斯也在他影響的名單上。伯爵夫人像後來渡過大西洋，進入紐約弗裏克收藏，至今仍是那座老宅裏最被駐足的一幅畫。一幅1845年的巴黎貴族私訂件，最終成了現代繪畫的教科書頁——形式總比門第走得更遠。",
    "title": "鏡中反射的後世",
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    "kind": "fact",
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    "text": "画中路易丝的父亲阿希尔·德·布罗伊是七月王朝首相，丈夫约瑟夫以外交官和历史写作闻名，多松维尔伯爵夫人这个头衔本身就是一部家族史。这幅肖像在家族中留存近一个世纪，二十世纪二十年代入藏纽约弗里克收藏。",
    "title": "画中的布罗伊家族",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
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    "text": "畫中路易絲的父親阿希爾·德·布羅伊是七月王朝首相，丈夫約瑟夫以外交官和歷史寫作聞名，多松維爾伯爵夫人這個頭銜本身就是一部家族史。這幅肖像在家族中留存近一個世紀，二十世紀二十年代入藏紐約弗裏克收藏。",
    "title": "畫中的布羅伊家族",
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    "kind": "fact",
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    "text": "自凡·艾克《阿尔诺芬尼夫妇像》(1434) 的凸面镜起，镜子就是欧洲肖像画的暗器：扩展空间、暗示见证人、玩弄真伪。安格尔在多松维尔伯爵夫人中的用法是这一传统里最惊人的一次——镜子不只反射房间，还反射身体本身。",
    "title": "绘画传统的镜子",
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    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "自凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》(1434) 的凸面鏡起，鏡子就是歐洲肖像畫的暗器：擴展空間、暗示見證人、玩弄真僞。安格爾在多松維爾伯爵夫人中的用法是這一傳統裏最驚人的一次——鏡子不只反射房間，還反射身體本身。",
    "title": "繪畫傳統的鏡子",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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