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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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朝代 dynasty

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年号 reign

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馆藏号 accession_number

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "一个二十四岁的年轻人从暗色的背景里看着我们。他的头微微侧转，浓密的深色卷发压着耳朵，鬓角顺着脸颊往下走；额头宽，眉毛重，眼睛很深，嘴唇合着，没有给出任何表情。光从画面左侧过来，右半张脸沉进阴影，鼻梁、颧骨和下颌的一小片被照亮。他穿一件深色外衣，衣领托住整个下半部画面的重量，背景是一片几乎没有细节的暖褐色。画幅约等于真人头部大小，我们与他是平视的——不是仰着头看一位大师，而是与一个同龄人对视。他没有把我们当作观众来讨好，眼神里有一种安静的、几乎不客气的自我审查。",
    "title": "暗色背景里浮出的一张脸",
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "一個二十四歲的年輕人從暗色的背景裏看着我們。他的頭微微側轉，濃密的深色捲髮壓着耳朵，鬢角順着臉頰往下走；額頭寬，眉毛重，眼睛很深，嘴脣合着，沒有給出任何表情。光從畫面左側過來，右半張臉沉進陰影，鼻樑、顴骨和下頜的一小片被照亮。他穿一件深色外衣，衣領托住整個下半部畫面的重量，背景是一片幾乎沒有細節的暖褐色。畫幅約等於真人頭部大小，我們與他是平視的——不是仰着頭看一位大師，而是與一個同齡人對視。他沒有把我們當作觀衆來討好，眼神裏有一種安靜的、幾乎不客氣的自我審查。",
    "title": "暗色背景裏浮出的一張臉",
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    "kind": "story",
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    "text": "他看上去不像一个已经赢过的人。1801年，安格尔凭《阿伽门农的使节来到阿喀琉斯帐前》拿下罗马大奖，但国库空虚，赴意大利的行程一拖再拖。二十几岁的他只能靠肖像订单过活：1804年他画了《第一执政波拿巴》，随后又有里维埃尔一家和福雷斯蒂耶一家的像。自画像不卖钱，也不在委托之内——在学院的训练里，画自己的头本来就是一种练习，要研究骨骼、肤色和表情。所以这张脸上没有顾客的要求，只有他自己定的标准。1806年他终于动身去罗马，此后在意大利一待就是十八年。",
    "title": "一个已经赢过、却还没兑现的人",
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    "kind": "story",
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    "text": "他看上去不像一個已經贏過的人。1801年，安格爾憑《阿伽門農的使節來到阿喀琉斯帳前》拿下羅馬大獎，但國庫空虛，赴意大利的行程一拖再拖。二十幾歲的他只能靠肖像訂單過活：1804年他畫了《第一執政波拿巴》，隨後又有裏維埃爾一家和福雷斯蒂耶一家的像。自畫像不賣錢，也不在委託之內——在學院的訓練裏，畫自己的頭本來就是一種練習，要研究骨骼、膚色和表情。所以這張臉上沒有顧客的要求，只有他自己定的標準。1806年他終於動身去羅馬，此後在意大利一待就是十八年。",
    "title": "一個已經贏過、卻還沒兌現的人",
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    "kind": "era",
    "lang": "zh",
    "text": "1806年的卢浮宫，墙上几乎都是战场。拿破仑时代的沙龙每两年办一次，那一年的主题是军事征服：格罗的《阿布基尔之战》、勒热纳的《金字塔之战》、德布雷画拿破仑向负伤的奥地利敌人致意的那一幅、布罗克的《德赛将军之死》，还有巴托利尼的拿破仑胸像。安格尔在同一年送去《帝座上的拿破仑》和里维埃尔一家的肖像，得到的回应是嘲笑——评论者说他画得像哥特式，像珐琅。一个把脸画得如此安静、如此光滑的年轻人，正处在一个要战鼓与硝烟的展厅里。他后来一次次回到沙龙，又一次次被嘘，直到把嘘声熬成了地位。",
    "title": "1806年的卢浮宫，墙上几乎都是战场",
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    "kind": "era",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "1806年的盧浮宮，牆上幾乎都是戰場。拿破崙時代的沙龍每兩年辦一次，那一年的主題是軍事征服：格羅的《阿布基爾之戰》、勒熱納的《金字塔之戰》、德佈雷畫拿破崙向負傷的奧地利敵人致意的那一幅、布羅克的《德賽將軍之死》，還有巴託利尼的拿破崙胸像。安格爾在同一年送去《帝座上的拿破崙》和裏維埃爾一家的肖像，得到的回應是嘲笑——評論者說他畫得像哥特式，像琺琅。一個把臉畫得如此安靜、如此光滑的年輕人，正處在一個要戰鼓與硝煙的展廳裏。他後來一次次回到沙龍，又一次次被噓，直到把噓聲熬成了地位。",
    "title": "1806年的盧浮宮，牆上幾乎都是戰場",
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    "kind": "technique",
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    "text": "凑近看，这张脸上找不到笔触。安格尔1797年进入雅克-路易·大卫的画室，那里先教轮廓、再教明暗：形要准，边要清，颜色只是形的补充。在这张自画像里，他一层一层薄薄地铺色，肤色从亮到暗的过渡几乎看不出界线；光只从一个方向来，暗部保持透明，不肯黑掉；背景被抹得极平，没有任何笔痕，于是头从画布里浮了出来。这种光滑很快给他招来讥讽，有人用“珐琅”这样的词形容他的画面。但他要的本就是拉斐尔式的打磨，一种把手艺藏起来的表面。二十四岁时，他已经把一辈子的活儿准备完了。",
    "title": "凑近看，找不到笔触",
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    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "湊近看，這張臉上找不到筆觸。安格爾1797年進入雅克-路易·大衛的畫室，那裏先教輪廓、再教明暗：形要準，邊要清，顏色只是形的補充。在這張自畫像裏，他一層一層薄薄地鋪色，膚色從亮到暗的過渡幾乎看不出界線；光只從一個方向來，暗部保持透明，不肯黑掉；背景被抹得極平，沒有任何筆痕，於是頭從畫布裏浮了出來。這種光滑很快給他招來譏諷，有人用“琺琅”這樣的詞形容他的畫面。但他要的本就是拉斐爾式的打磨，一種把手藝藏起來的表面。二十四歲時，他已經把一輩子的活兒準備完了。",
    "title": "湊近看，找不到筆觸",
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    "kind": "movement",
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    "text": "他最早的老师，是画《荷拉斯兄弟之誓》的那个人。1797年安格尔进入大卫的画室，后来成了大卫门徒中最不肯让步的一位。到1820年代，他与欧仁·德拉克罗瓦的对峙成了整个法国画坛的话题：一边是轮廓、素描、静止，一边是色彩、运动、激情。安格尔被推为新古典主义最后一位代表人物，可他的影响偏偏越过了这场争论——德加学他的线条，雷诺阿学他的形体，毕加索一生反复回到他的画前。1804年那个盯着我们看的年轻人，日后成了法国绘画里最硬的一道轮廓线。",
    "title": "线条一边，颜色一边",
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    "kind": "movement",
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    "text": "他最早的老師，是畫《荷拉斯兄弟之誓》的那個人。1797年安格爾進入大衛的畫室，後來成了大衛門徒中最不肯讓步的一位。到1820年代，他與歐仁·德拉克羅瓦的對峙成了整個法國畫壇的話題：一邊是輪廓、素描、靜止，一邊是色彩、運動、激情。安格爾被推爲新古典主義最後一位代表人物，可他的影響偏偏越過了這場爭論——德加學他的線條，雷諾阿學他的形體，畢加索一生反覆回到他的畫前。1804年那個盯着我們看的年輕人，日後成了法國繪畫裏最硬的一道輪廓線。",
    "title": "線條一邊，顏色一邊",
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    "text": "1806年的沙龙在卢浮宫举行。拿破仑时代它每两年办一次，那一年的墙面围绕军事征服展开：《阿布基尔之战》（格罗）、《金字塔之战》（勒热纳）、德布雷画拿破仑向负伤的奥地利敌人致意的那一幅、布罗克的《德赛将军之死》，以及巴托利尼的拿破仑胸像。安格尔在同一年送去的却是《帝座上的拿破仑》和里维埃尔一家的肖像——在一屋子战鼓声里，他显得格格不入。",
    "title": "1806年的沙龙",
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    "ord": 6,
    "kind": "fact",
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    "text": "1806年的沙龍在盧浮宮舉行。拿破崙時代它每兩年辦一次，那一年的牆面圍繞軍事征服展開：《阿布基爾之戰》（格羅）、《金字塔之戰》（勒熱納）、德佈雷畫拿破崙向負傷的奧地利敵人致意的那一幅、布羅克的《德賽將軍之死》，以及巴託利尼的拿破崙胸像。安格爾在同一年送去的卻是《帝座上的拿破崙》和裏維埃爾一家的肖像——在一屋子戰鼓聲裏，他顯得格格不入。",
    "title": "1806年的沙龍",
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    "kind": "fact",
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    "text": "这幅自画像今天挂在尚蒂伊城堡的孔代博物馆（Musée Condé）。这一收藏由奥马勒公爵亨利·德·奥尔良建立，他是国王路易-菲利普的儿子，1886年把城堡连同全部藏品遗赠给法兰西学会。就法国古代绘画的收藏规模而言，它常被认为仅次于卢浮宫——一座远离巴黎的城堡，收着一个巴黎年轻人二十四岁的脸。",
    "title": "尚蒂伊的孔代博物馆",
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  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這幅自畫像今天掛在尚蒂伊城堡的孔代博物館（Musée Condé）。這一收藏由奧馬勒公爵亨利·德·奧爾良建立，他是國王路易-菲利普的兒子，1886年把城堡連同全部藏品遺贈給法蘭西學會。就法國古代繪畫的收藏規模而言，它常被認爲僅次於盧浮宮——一座遠離巴黎的城堡，收着一個巴黎年輕人二十四歲的臉。",
    "title": "尚蒂伊的孔代博物館",
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    "kind": "fact",
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    "text": "1858年，七十八岁的安格尔又画了一张自画像，如今挂在佛罗伦萨的乌菲齐美术馆。乌菲齐的自画像收藏由红衣主教莱奥波尔多·德·美第奇在十七世纪发起，各国画家把自己的脸送来，挂满瓦萨里走廊。把尚蒂伊这张与乌菲齐那张并排看：同一个鼻梁，同一条不肯松开的嘴线，只是头发白了，轮廓硬了，眼神从审视变成了收束。",
    "title": "五十四年后的同一张脸",
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  {
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    "kind": "fact",
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    "text": "1858年，七十八歲的安格爾又畫了一張自畫像，如今掛在佛羅倫薩的烏菲齊美術館。烏菲齊的自畫像收藏由紅衣主教萊奧波爾多·德·美第奇在十七世紀發起，各國畫家把自己的臉送來，掛滿瓦薩里走廊。把尚蒂伊這張與烏菲齊那張並排看：同一個鼻樑，同一條不肯鬆開的嘴線，只是頭髮白了，輪廓硬了，眼神從審視變成了收束。",
    "title": "五十四年後的同一張臉",
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