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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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别名(jsonb) alt_titles

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culture culture

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起始年 year_start

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结束年 year_end

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年代原文 date_display

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年代限定词 date_qualifier

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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创作地 place_of_origin

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主作者 artist_id

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归属限定 attribution_type

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材质原文 medium_raw

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书体 script_type

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尺寸原文 dim_display

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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流转史(jsonb) provenance

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "一个红发女子背对着我们，坐在地板上。白床单在她身下铺开，她上身赤裸，肩胛和脊背用浅奶油色一笔笔提出来。她正把一只黑色长袜往腿上套，脚已经探进那片深色布料里——这是全画唯一浓重的颜色。身前左侧是藤架床，白被褥皱成一团；中景立着一只金属洗脸盆；右侧一把藤椅，地板和墙面在灰与土黄里融成一片。她头微微偏着，头发松松挽在脑后，我们从头到尾看不见她的脸。画家像撞见了这个时刻：在她穿好袜子之前，没有人邀请过我们进来。",
    "title": "背对着我们的红发女子",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "lang": "zh-hant",
    "text": "一個紅髮女子背對着我們，坐在地板上。白牀單在她身下鋪開，她上身赤裸，肩胛和脊背用淺奶油色一筆筆提出來。她正把一隻黑色長襪往腿上套，腳已經探進那片深色布料裏——這是全畫唯一濃重的顏色。身前左側是藤架牀，白被褥皺成一團；中景立着一隻金屬洗臉盆；右側一把藤椅，地板和牆面在灰與土黃裏融成一片。她頭微微偏着，頭髮鬆鬆挽在腦後，我們從頭到尾看不見她的臉。畫家像撞見了這個時刻：在她穿好襪子之前，沒有人邀請過我們進來。",
    "title": "背對着我們的紅髮女子",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "movement",
    "lang": "zh",
    "text": "房间很简陋，人也不是理想化的裸像。罗特列克出身法国南部的伯爵家族，却被叫作「蒙马特之魂」。他少年时双腿骨折，没能走上贵族该走的路，反而长住了巴黎蒙马特，画舞者、女伶和妓女这些中下阶层的人。1889 年他二十五岁，正是开始深入风月场所题材的年头。他画这些女人不带说教，也不带奉承：这条裸露的背和德加的浴女一样坦率，但德加是冷峻的旁观，罗特列克多了一层同谋般的亲近。他被归入后印象派，与塞尚、梵高、高更、修拉并提，而他这种写实而针砭的人物画，日后影响了毕加索的人物画方向。",
    "title": "蒙马特之魂的房间",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
  },
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    "kind": "movement",
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    "text": "房間很簡陋，人也不是理想化的裸像。羅特列克出身法國南部的伯爵家族，卻被叫作「蒙馬特之魂」。他少年時雙腿骨折，沒能走上貴族該走的路，反而長住了巴黎蒙馬特，畫舞者、女伶和妓女這些中下階層的人。1889 年他二十五歲，正是開始深入風月場所題材的年頭。他畫這些女人不帶說教，也不帶奉承：這條裸露的背和德加的浴女一樣坦率，但德加是冷峻的旁觀，羅特列克多了一層同謀般的親近。他被歸入後印象派，與塞尚、梵高、高更、修拉並提，而他這種寫實而鍼砭的人物畫，日後影響了畢加索的人物畫方向。",
    "title": "蒙馬特之魂的房間",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "technique",
    "lang": "zh",
    "text": "视角略微俯视，好像我们正站着。画家舍弃了传统西方透视：床、椅子、地板被推平、压近，空间像日本浮世绘那样服从主观视点而不是灭点——罗特列克是最早把这门功课消化进油画和石版画的人之一。笔触快而松，颜色几乎不调匀，白床单的边缘一路灰下去，藤椅只用几道弧线勾出编织。全画只有肉色、赭石、灰和一点黑，质感却都在。人物放在正中，脸却缺席，动作接管了叙事：弓起的肩、偏着的头、往上拽袜子的手。这是一种现代的看，和几十年后的抓拍照片相差不远。",
    "title": "从上方落下的视线",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "視角略微俯視，好像我們正站着。畫家捨棄了傳統西方透視：牀、椅子、地板被推平、壓近，空間像日本浮世繪那樣服從主觀視點而不是滅點——羅特列克是最早把這門功課消化進油畫和石版畫的人之一。筆觸快而松，顏色幾乎不調勻，白牀單的邊緣一路灰下去，藤椅只用幾道弧線勾出編織。全畫只有肉色、赭石、灰和一點黑，質感卻都在。人物放在正中，臉卻缺席，動作接管了敘事：弓起的肩、偏着的頭、往上拽襪子的手。這是一種現代的看，和幾十年後的抓拍照片相差不遠。",
    "title": "從上方落下的視線",
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    "kind": "iconography",
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    "text": "标题叫她「红发女」，副题把这场面叫「梳妆」。画里她并没有在梳头，而是在穿袜子——因为梳妆原本指的就不是化妆品，而是洗浴、穿衣、袜与发的整套私人仪式。这个题材从威尼斯画派的 Vanity 一路走到德加的浴女，在十九世纪末成了检验现代性的试金石：观者看到的究竟是被陈列的女性身体，还是一个不被陈列的时刻。罗特列克选了后者，用背影拒绝了我们的注视。黑袜、金属盆、藤家具，这些穷酸的物件把她钉在真实生活里，而不是寓意画里。Rousse 是个绰号，像蒙马特所有女孩的绰号一样，暗示她有自己的名字、自己的房间，和必须熬完的早晨。",
    "title": "「梳妆」梳妆的是什么",
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    "text": "罗特列克与皮尔·波那尔并列为当时最有影响力的海报设计者，甚至有「海报设计之父」之称。他的办法是借日本浮世绘：舍弃焦点透视，用墨线勾勒主观空间，再配上讲究的标题文字，并大量使用当时少用的石版画技术。看懂这幅画里被压平的房间，也就看懂了他海报的构图来源。",
    "title": "浮世绘教出来的海报",
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    "text": "羅特列克與皮爾·波那爾並列爲當時最有影響力的海報設計者，甚至有「海報設計之父」之稱。他的辦法是借日本浮世繪：捨棄焦點透視，用墨線勾勒主觀空間，再配上講究的標題文字，並大量使用當時少用的石版畫技術。看懂這幅畫裏被壓平的房間，也就看懂了他海報的構圖來源。",
    "title": "浮世繪教出來的海報",
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    "text": "这幅画落笔的 1889 年，巴黎正为大革命百年纪念办世界博览会，埃菲尔铁塔在战神广场落成；同一年，红磨坊在蒙马特皮加勒广场开业，此后几年由罗特列克用石版画把它变成全巴黎最著名的图像。盛大与寒酸同街并存，正是这幅画房间的语境。",
    "title": "1889 年的巴黎",
    "source": "gen3-full@qoder-cron-a"
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    "text": "這幅畫落筆的 1889 年，巴黎正爲大革命百年紀念辦世界博覽會，埃菲爾鐵塔在戰神廣場落成；同一年，紅磨坊在蒙馬特皮加勒廣場開業，此後幾年由羅特列克用石版畫把它變成全巴黎最著名的圖像。盛大與寒酸同街並存，正是這幅畫房間的語境。",
    "title": "1889 年的巴黎",
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编辑作品 artwork#50008