descriptions_ext [] · 12 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "天空压向大地。画面三分之二以上是天：顶上还蓝着，往地平线去就化成一道橙黄的亮带，几缕薄云横卧其上。下面是湿漉漉的荒草地，水洼星罗棋布，每一汪都反照着一小片天光。一排深色的树横在中景，树冠圆而沉，像列队沉默的守夜人；行列中段立着一根细白的树干，是全场唯一的竖线。远处右侧有低矮的丘陵退到天边。没有人，没有房屋，没有炊烟。光线告诉你这是日落之后或日出之前——一天里最静的时辰。观者像站在一处小小的坡上，望进一个空着的世界。"
title: "天空压向大地"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "天空壓向大地。畫面三分之二以上是天：頂上還藍着，往地平線去就化成一道橙黃的亮帶，幾縷薄雲橫臥其上。下面是溼漉漉的荒草地，水窪星羅棋佈，每一汪都反照着一小片天光。一排深色的樹橫在中景，樹冠圓而沉，像列隊沉默的守夜人；行列中段立着一根細白的樹幹，是全場唯一的豎線。遠處右側有低矮的丘陵退到天邊。沒有人，沒有房屋，沒有炊煙。光線告訴你這是日落之後或日出之前——一天裏最靜的時辰。觀者像站在一處小小的坡上，望進一個空着的世界。"
title: "天空壓向大地"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "画题里的"大围场"，是德累斯顿郊外莫里茨堡一带为萨克森选帝侯圈起来的猎苑。弗里德里希定居德累斯顿，画的就是这一带的地景。可1832年他动笔时，画里没有任何行猎的痕迹：没有猎犬、骑手，甚至没有猎场看守，只剩下空间本身——草泽、树丛、水洼和低光。他把一处贵族游乐的围场画成了独处沉思之地，这是浪漫派常用的手法：人的权势声息退场，造物重新开口。那些水洼映着天空，小映着大：一整片天，落进一洼泥水里。"
title: "没有猎人的围场"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "畫題裏的"大圍場"，是德累斯頓郊外莫里茨堡一帶爲薩克森選帝侯圈起來的獵苑。弗里德里希定居德累斯頓，畫的就是這一帶的地景。可1832年他動筆時，畫裏沒有任何行獵的痕跡：沒有獵犬、騎手，甚至沒有獵場看守，只剩下空間本身——草澤、樹叢、水窪和低光。他把一處貴族遊樂的圍場畫成了獨處沉思之地，這是浪漫派常用的手法：人的權勢聲息退場，造物重新開口。那些水窪映着天空，小映着大：一整片天，落進一窪泥水裏。"
title: "沒有獵人的圍場"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "era"
lang: "zh"
text: "弗里德里希的同时代人、法国雕塑家当热说，他发现了"风景里的悲剧"。这片空地是这句话的注脚。十八世纪画田园，画的是花园与产业；弗里德里希的野地无物可炫、无产可估，只有光与时间的重量。他生活的年代，欧洲对物质主义日渐失望，人们重新把自然看作神的造物，与人类文明的人工相对映——海峡对岸的透纳和康斯特勃在做同样的事。艺术史管这叫德国浪漫主义，但画本身不讲术语：一排树、一片泽、一道晨昏的光，把观者放在面前，让人不得不同时面对辽阔和自己。他常画背对我们望风景的人；这里连人都撤走了，只留下凝望本身的位置。"
title: "风景里的悲剧"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "era"
lang: "zh-hant"
text: "弗里德里希的同時代人、法國雕塑家當熱說，他發現了"風景裏的悲劇"。這片空地是這句話的註腳。十八世紀畫田園，畫的是花園與產業；弗里德里希的野地無物可炫、無產可估，只有光與時間的重量。他生活的年代，歐洲對物質主義日漸失望，人們重新把自然看作神的造物，與人類文明的人工相對映——海峽對岸的透納和康斯特勃在做同樣的事。藝術史管這叫德國浪漫主義，但畫本身不講術語：一排樹、一片澤、一道晨昏的光，把觀者放在面前，讓人不得不同時面對遼闊和自己。他常畫背對我們望風景的人；這裏連人都撤走了，只留下凝望本身的位置。"
title: "風景裏的悲劇"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "reception"
lang: "zh"
text: "这是弗里德里希的晚年之作。他早年成名，暮年却作品无人问津，1840年去世时已经默默无闻。德国的现代化把这种沉思的静谧视为旧时代的遗物，他的名字沉寂了半个多世纪。转机在1906年：柏林展出他的三十二幅画，表现主义、超现实主义与存在主义气质的画家们纷纷前来认亲。此后道路又曲折——1930年代初他的图像曾被纳粹宣传误用为"日耳曼风景"，战后声誉再度跌落，直到1970年代的国际重估，才把他安放回德国浪漫主义大师的位置。一幅没有猎人的围场，倒映着画家自己名声的沉降与浮起。"
title: "沉寂与复活"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "reception"
lang: "zh-hant"
text: "這是弗里德里希的晚年之作。他早年成名，暮年卻作品無人問津，1840年去世時已經默默無聞。德國的現代化把這種沉思的靜謐視爲舊時代的遺物，他的名字沉寂了半個多世紀。轉機在1906年：柏林展出他的三十二幅畫，表現主義、超現實主義與存在主義氣質的畫家們紛紛前來認親。此後道路又曲折——1930年代初他的圖像曾被納粹宣傳誤用爲"日耳曼風景"，戰後聲譽再度跌落，直到1970年代的國際重估，才把他安放回德國浪漫主義大師的位置。一幅沒有獵人的圍場，倒映着畫家自己名聲的沉降與浮起。"
title: "沉寂與復活"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "生于波罗的海沿岸的格赖夫斯瓦尔德，1794至1798年在哥本哈根求学，随后定居德累斯顿——弗里德里希的一生绕着波罗的海转了半圈，这幅画里的草泽与低光，就是德累斯顿郊外的天色。"
title: "三座城的画家"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "生於波羅的海沿岸的格賴夫斯瓦爾德，1794至1798年在哥本哈根求學，隨後定居德累斯頓——弗里德里希的一生繞着波羅的海轉了半圈，這幅畫裏的草澤與低光，就是德累斯頓郊外的天色。"
title: "三座城的畫家"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: ""大围场"指为狩猎而圈占的封闭林野，莫里茨堡一带的猎苑曾属萨克森选帝侯。圈地行猎是旧制度贵族生活的标志；浪漫派画家把它画成空无一人的湿地，等于给一个时代拍了遗照。"
title: "围场是什么"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: ""大圍場"指爲狩獵而圈佔的封閉林野，莫里茨堡一帶的獵苑曾屬薩克森選帝侯。圈地行獵是舊制度貴族生活的標誌；浪漫派畫家把它畫成空無一人的溼地，等於給一個時代拍了遺照。"
title: "圍場是什麼"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"