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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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朝代 dynasty

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年号 reign

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馆藏号 accession_number

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "孩子们就站在树影与天光之间。最高的那个站得笔直，身体微微侧转，脸却朝着我们；一只手垂下，另一只搭在衣襟上——这个姿势是从大人的肖像里原样借来的。更小的孩子在他近旁，位置低下去，要抬起眼睛才能看回来。浅色衣裙在深绿的背景前先亮起来，男孩的外套颜色更沉，袖口和领口翻出白的褶边。往后退一步才会发现，他们并不站在某个房间里，而是被安置在一片画出来的风景中：树冠在头顶合拢，远处留出一道通往天空的缺口。画家没有让他们笑闹，也没有让他们彻底安静，而是停在两者之间，像刚刚被交代过一句“站着别动”。一七八九年的英国家庭想要的正是这样一张形象：还不是大人，但已经属于那个姓氏。",
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    "text": "孩子們就站在樹影與天光之間。最高的那個站得筆直，身體微微側轉，臉卻朝着我們；一隻手垂下，另一隻搭在衣襟上——這個姿勢是從大人的肖像裏原樣借來的。更小的孩子在他近旁，位置低下去，要抬起眼睛才能看回來。淺色衣裙在深綠的背景前先亮起來，男孩的外套顏色更沉，袖口和領口翻出白的褶邊。往後退一步纔會發現，他們並不站在某個房間裏，而是被安置在一片畫出來的風景中：樹冠在頭頂合攏，遠處留出一道通往天空的缺口。畫家沒有讓他們笑鬧，也沒有讓他們徹底安靜，而是停在兩者之間，像剛剛被交代過一句“站着別動”。一七八九年的英國家庭想要的正是這樣一張形象：還不是大人，但已經屬於那個姓氏。",
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    "text": "这幅画签下的年份是一七八九年。比奇那年三十六岁，刚从诺里奇搬到伦敦不过两年，画的是别人家的孩子，而不是王后或将军——那是他日后才轮得上的差事。十八世纪八十年代末的伦敦肖像市场正空出一个位置：庚斯博罗一七八八年去世，雷诺兹已近暮年，一七九二年也走了。比奇就在这样的空隙里接下一张又一张私人委托，靠它们攒名声，一七九三年成为皇家美术学院准院士，一七九八年转为院士并受封爵士，随后出任夏洛特王后的肖像画师。回头再看这幅儿童群像，它更像一块台阶石：不显赫，却结实，正好托住了一个职业画家往上走的头几年。",
    "title": "一七八九年的伦敦：一次私人委托",
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    "text": "這幅畫簽下的年份是一七八九年。比奇那年三十六歲，剛從諾里奇搬到倫敦不過兩年，畫的是別人家的孩子，而不是王后或將軍——那是他日後才輪得上的差事。十八世紀八十年代末的倫敦肖像市場正空出一個位置：庚斯博羅一七八八年去世，雷諾茲已近暮年，一七九二年也走了。比奇就在這樣的空隙裏接下一張又一張私人委託，靠它們攢名聲，一七九三年成爲皇家美術學院準院士，一七九八年轉爲院士並受封爵士，隨後出任夏洛特王后的肖像畫師。回頭再看這幅兒童羣像，它更像一塊臺階石：不顯赫，卻結實，正好托住了一個職業畫家往上走的頭幾年。",
    "title": "一七八九年的倫敦：一次私人委託",
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    "text": "他们手里没有玩具。十八世纪英国的儿童肖像很少真的把孩子画成孩子：站姿、手势、目光，都是从成人肖像的程式里取来的。雷诺兹对此最为熟练，他画过扮成射箭猎手的贵族男孩，也画过提篮子的街头女孩；孩子先被当作大样式里的一具形体，然后才是孩子。这种习惯背后是一种正在松动的儿童观——洛克把孩子看成可以塑造的白纸，卢梭一七六二年的《爱弥儿》要求大人少去干预。可委托人要的是另一回事：一张证明血脉、家产与前途的图。所以画中的孩子被安排得端正、彼此有照应，穿戴和站位都在暗示谁将继承什么。玩具会提醒人童年很短，而这张画想说的是长久。",
    "title": "没有玩具的童年",
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    "text": "他們手裏沒有玩具。十八世紀英國的兒童肖像很少真的把孩子畫成孩子：站姿、手勢、目光，都是從成人肖像的程式裏取來的。雷諾茲對此最爲熟練，他畫過扮成射箭獵手的貴族男孩，也畫過提籃子的街頭女孩；孩子先被當作大樣式裏的一具形體，然後纔是孩子。這種習慣背後是一種正在鬆動的兒童觀——洛克把孩子看成可以塑造的白紙，盧梭一七六二年的《愛彌兒》要求大人少去幹預。可委託人要的是另一回事：一張證明血脈、家產與前途的圖。所以畫中的孩子被安排得端正、彼此有照應，穿戴和站位都在暗示誰將繼承什麼。玩具會提醒人童年很短，而這張畫想說的是長久。",
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    "text": "画完成的这一年，海峡对岸正在拆掉一座监狱。一七八九年七月十四日，巴黎人攻下巴士底狱；而这张画里的草地、树影和白色衣裙对它一无所知。同一年英国自己也刚过完一场风波：乔治三世从一七八八年秋天的精神失常中恢复，摄政危机随之结束，国王重新露面。伦敦的画家们照旧把作品送进萨默塞特宫，那里一年一度的皇家美术学院展览既是卖画的橱窗，也是报纸评论的对象。肯为儿童肖像付钱的，多半是乡绅、商人、军官和专业人士——他们买不起历史画，但买得起一张把姓氏传下去的画。历史画记录时代，这类画记录的是谁还有余裕去关心未来。",
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    "text": "畫完成的這一年，海峽對岸正在拆掉一座監獄。一七八九年七月十四日，巴黎人攻下巴士底獄；而這張畫裏的草地、樹影和白色衣裙對它一無所知。同一年英國自己也剛過完一場風波：喬治三世從一七八八年秋天的精神失常中恢復，攝政危機隨之結束，國王重新露面。倫敦的畫家們照舊把作品送進薩默塞特宮，那裏一年一度的皇家美術學院展覽既是賣畫的櫥窗，也是報紙評論的對象。肯爲兒童肖像付錢的，多半是鄉紳、商人、軍官和專業人士——他們買不起歷史畫，但買得起一張把姓氏傳下去的畫。歷史畫記錄時代，這類畫記錄的是誰還有餘裕去關心未來。",
    "title": "巴士底獄那一年，英國人在畫孩子",
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    "text": "孩子们现在挂在罗利的一间展厅里。北卡罗来纳艺术博物馆离他们出生的那个英国家庭很远，中间隔着大西洋和两百多年。比奇本人的名声也走过一条相似的路：在世时他是爵士、是王后的画师，十九世纪的评论却常把他排进雷诺兹与庚斯博罗之后的第二梯队；二十世纪的美术馆重新打量他时，兴趣往往不在王后身上，而在这样私人的、不带官方气味的作品上。一张为孩子画的画不会改变历史，但它比画中人活得久。我们隔着玻璃看他们，和他们当年被要求“站着别动”时望向画家的那一眼，正好对上。",
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    "text": "孩子們現在掛在羅利的一間展廳裏。北卡羅來納藝術博物館離他們出生的那個英國家庭很遠，中間隔着大西洋和兩百多年。比奇本人的名聲也走過一條相似的路：在世時他是爵士、是王后的畫師，十九世紀的評論卻常把他排進雷諾茲與庚斯博羅之後的第二梯隊；二十世紀的美術館重新打量他時，興趣往往不在王后身上，而在這樣私人的、不帶官方氣味的作品上。一張爲孩子畫的畫不會改變歷史，但它比畫中人活得久。我們隔着玻璃看他們，和他們當年被要求“站着別動”時望向畫家的那一眼，正好對上。",
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    "text": "在伦敦，这一年的头等大事是国王的病。乔治三世自一七八八年十月起精神失常，议会为摄政权的归属争吵了整个冬天，直到次年春天他康复，全国举行感恩礼拜。而在巴黎，三级会议五月召开，七月十四日巴士底狱陷落。同一年，英国的肖像画家们仍按订单作画——政治的震动要再过几年，才会真正渗进画布。",
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    "title": "一七八九：海峽兩邊",
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    "text": "乔舒亚·雷诺兹自一七六八年起出任皇家美术学院院长，他把意大利古典绘画的“大样式”用在英国人的脸上，也用在孩子身上：一七六九年，他把贵族家的男孩画成持弓的射箭手；一七七三年，又把一个街头女孩画成《草莓女孩》。比奇这一代人接过的正是这套办法——姿态是成人的，面孔还是孩子的。",
    "title": "雷诺兹留下的办法",
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    "text": "喬舒亞·雷諾茲自一七六八年起出任皇家美術學院院長，他把意大利古典繪畫的“大樣式”用在英國人的臉上，也用在孩子身上：一七六九年，他把貴族家的男孩畫成持弓的射箭手；一七七三年，又把一個街頭女孩畫成《草莓女孩》。比奇這一代人接過的正是這套辦法——姿態是成人的，面孔還是孩子的。",
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    "text": "威廉·比奇一七五三年生于牛津郡的布福德，一七七二年进入皇家美术学院学习。他先在诺里奇执业数年，一七八七年移居伦敦，一七九三年成为皇家美术学院准院士，一七九八年当选院士并受封爵士，同年成为夏洛特王后的肖像画师。他绘制的《乔治三世检阅第十轻龙骑兵团》后来进入皇家收藏。",
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    "text": "威廉·比奇一七五三年生於牛津郡的布福德，一七七二年進入皇家美術學院學習。他先在諾里奇執業數年，一七八七年移居倫敦，一七九三年成爲皇家美術學院準院士，一七九八年當選院士並受封爵士，同年成爲夏洛特王后的肖像畫師。他繪製的《喬治三世檢閱第十輕龍騎兵團》後來進入皇家收藏。",
    "title": "從布福德到王后的畫室",
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