descriptions_ext [] · 14 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "一条乡间的路从画面下方斜切着伸进去。我们跟着它走：脚下是翻过的地或草坡，绿色里混着黄，笔触一小笔一小笔并排着，凑近了看只是颜色，退后一步才拼成一片田野。稍远处有一列树，树冠横着把画面拦腰切过；村子的屋顶聚在山坡根下，墙是浅的，屋面是暗的，只有几条线勾出它们的坡顶。再往上就是天，云是散开的，光很匀，几乎找不出哪里比别处更亮。毕沙罗不在画里安排一个戏剧性的时刻，也不要一处抢眼的细节。他要的是这一整片光，看它怎样落在泥土、树梢和瓦片上，又怎样把互不相干的东西缝成一个整体。所以看这幅画，眼睛不该停在某一处，而应横着扫过去，从路的一头扫到另一头。风景在这里不再是某个地方的肖像，而是一段时间里的空气。"
title: "一条路从脚下斜着伸出去"
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1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "一條鄉間的路從畫面下方斜切着伸進去。我們跟着它走：腳下是翻過的地或草坡，綠色裏混着黃，筆觸一小筆一小筆並排着，湊近了看只是顏色，退後一步才拼成一片田野。稍遠處有一列樹，樹冠橫着把畫面攔腰切過；村子的屋頂聚在山坡根下，牆是淺的，屋面是暗的，只有幾條線勾出它們的坡頂。再往上就是天，雲是散開的，光很勻，幾乎找不出哪裏比別處更亮。畢沙羅不在畫裏安排一個戲劇性的時刻，也不要一處搶眼的細節。他要的是這一整片光，看它怎樣落在泥土、樹梢和瓦片上，又怎樣把互不相干的東西縫成一個整體。所以看這幅畫，眼睛不該停在某一處，而應橫着掃過去，從路的一頭掃到另一頭。風景在這裏不再是某個地方的肖像，而是一段時間裏的空氣。"
title: "一條路從腳下斜着伸出去"
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2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "era"
lang: "zh"
text: "村舍挨得很紧，屋顶一层压着一层，像是被山坡拦住、不肯散开。吉维尼是诺曼底边界上的一个小村，属厄尔省，塞纳河从附近的谷地流过。一八八三年，莫奈带着家人搬来这里，先租，后来买下那栋带果园的房子，挖了池塘，种上睡莲。铁路从巴黎的圣拉扎尔车站通到弗农，再换马车走几公里就到村里——这条路让一个乡下地方离首都只有几个钟头。到一八八〇年代末，一批美国画家循着莫奈的名字住了进来，吉维尼成了艺术家的聚居地。毕沙罗来的时候，村子已经是这个样子：一个被外人发现、又还没有被彻底改变的农业村庄。这里被画的，仍然是屋顶、田地和天，不是那座后来举世闻名的花园。"
title: "山坡上的村子，和山下的铁路"
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3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "era"
lang: "zh-hant"
text: "村舍捱得很緊，屋頂一層壓着一層，像是被山坡攔住、不肯散開。吉維尼是諾曼底邊界上的一個小村，屬厄爾省，塞納河從附近的谷地流過。一八八三年，莫奈帶着家人搬來這裏，先租，後來買下那棟帶果園的房子，挖了池塘，種上睡蓮。鐵路從巴黎的聖拉扎爾車站通到弗農，再換馬車走幾公里就到村裏——這條路讓一個鄉下地方離首都只有幾個鐘頭。到一八八〇年代末，一批美國畫家循着莫奈的名字住了進來，吉維尼成了藝術家的聚居地。畢沙羅來的時候，村子已經是這個樣子：一個被外人發現、又還沒有被徹底改變的農業村莊。這裏被畫的，仍然是屋頂、田地和天，不是那座後來舉世聞名的花園。"
title: "山坡上的村子，和山下的鐵路"
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4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "田地和屋顶在这里几乎不用线条分界，全靠颜色之间的差别才站住。毕沙罗是这个群体里最年长的人：一八三〇年生在丹麦属西印度群岛的圣托马斯，父亲是葡萄牙裔犹太人，他年轻时在加勒比画海边的人和船，后来才到巴黎。一八七三年起，他成了印象派画家的中心人物——一半因为年岁，一半因为他和蔼、肯让步的脾气。一八七四到一八八六年的八次印象派画展，只有他一个人每次都送画。也是在最后那一次展览上，修拉挂出《大碗岛的星期天下午》，毕沙罗随即改用分色的办法，把颜色分成小点和短线并排铺在画布上，前后画了大约五年，连莫奈也持保留。他晚年又回到更自由的笔触。一个画了五十年的画家，中途还愿意把自己推翻一次。"
title: "最年长的那一个"
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5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "田地和屋頂在這裏幾乎不用線條分界，全靠顏色之間的差別才站住。畢沙羅是這個羣體裏最年長的人：一八三〇年生在丹麥屬西印度羣島的聖托馬斯，父親是葡萄牙裔猶太人，他年輕時在加勒比畫海邊的人和船，後來纔到巴黎。一八七三年起，他成了印象派畫家的中心人物——一半因爲年歲，一半因爲他和藹、肯讓步的脾氣。一八七四到一八八六年的八次印象派畫展，只有他一個人每次都送畫。也是在最後那一次展覽上，修拉掛出《大碗島的星期天下午》，畢沙羅隨即改用分色的辦法，把顏色分成小點和短線並排鋪在畫布上，前後畫了大約五年，連莫奈也持保留。他晚年又回到更自由的筆觸。一個畫了五十年的畫家，中途還願意把自己推翻一次。"
title: "最年長的那一個"
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6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "provenance"
lang: "zh"
text: "今天，这幅画挂在华盛顿一座旧宅改成的展厅里。菲利普美术馆由邓肯·菲利普斯创办，一九二一年对外开放，最初叫菲利普纪念美术馆，纪念他一九一八年去世的父亲和哥哥。那正是美国人开始认真买印象派和现代作品的年代，而菲利普斯的趣味偏向安静的一路：柯罗、雷诺阿、博纳尔，以及毕沙罗。对一位当时在美国还不算热门名字的画家来说，被收进这样一座由私人住宅长出来的美术馆，意味着一件事：他的风景不再只属于巴黎的拍卖行和画商的库房。挂在客厅墙上的画是要天天看下去的，看得久了，光就一直留在那里。"
title: "从巴黎的画商到华盛顿的一间旧宅"
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7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "provenance"
lang: "zh-hant"
text: "今天，這幅畫掛在華盛頓一座舊宅改成的展廳裏。菲利普美術館由鄧肯·菲利普斯創辦，一九二一年對外開放，最初叫菲利普紀念美術館，紀念他一九一八年去世的父親和哥哥。那正是美國人開始認真買印象派和現代作品的年代，而菲利普斯的趣味偏向安靜的一路：柯羅、雷諾阿、博納爾，以及畢沙羅。對一位當時在美國還不算熱門名字的畫家來說，被收進這樣一座由私人住宅長出來的美術館，意味着一件事：他的風景不再只屬於巴黎的拍賣行和畫商的庫房。掛在客廳牆上的畫是要天天看下去的，看得久了，光就一直留在那裏。"
title: "從巴黎的畫商到華盛頓的一間舊宅"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "吉维尼属于厄尔省，塞纳河从附近的谷地绕过。从巴黎圣拉扎尔车站坐火车到弗农，再走几公里就到村里。一八八三年莫奈搬来之后，这条路让一个诺曼底的农业小村与首都之间只剩几个钟头的距离。一八八〇年代末，一批美国画家循着他的名字住进来，吉维尼由此成为印象派之后的又一个艺术家聚居地。"
title: "铁路把吉维尼送到了巴黎门口"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "吉維尼屬於厄爾省，塞納河從附近的谷地繞過。從巴黎聖拉扎爾車站坐火車到弗農，再走幾公里就到村裏。一八八三年莫奈搬來之後，這條路讓一個諾曼底的農業小村與首都之間只剩幾個鐘頭的距離。一八八〇年代末，一批美國畫家循着他的名字住進來，吉維尼由此成爲印象派之後的又一個藝術家聚居地。"
title: "鐵路把吉維尼送到了巴黎門口"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "第八次印象派画展上，修拉挂出《大碗岛的星期天下午》，把颜色拆成小点并排铺在画布上。毕沙罗随即采用这种画法，评论家费利克斯·费内翁为它造了「新印象派」这个词。毕沙罗前后用了大约五年，连莫奈也不完全赞同，画作在市场上也不易卖出。这一段常被视为印象派内部最激烈的一次分裂。"
title: "一八八六年：分色主义的冲击"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "第八次印象派畫展上，修拉掛出《大碗島的星期天下午》，把顏色拆成小點並排鋪在畫布上。畢沙羅隨即採用這種畫法，評論家費利克斯·費內翁爲它造了「新印象派」這個詞。畢沙羅前後用了大約五年，連莫奈也不完全贊同，畫作在市場上也不易賣出。這一段常被視爲印象派內部最激烈的一次分裂。"
title: "一八八六年：分色主義的衝擊"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "邓肯·菲利普斯在华盛顿的家族住宅里办起菲利普美术馆，一九二一年开放，最初名为菲利普纪念美术馆，纪念一九一八年去世的父亲和哥哥。它是美国最早专注现代艺术的博物馆之一，藏品从柯罗、雷诺阿一路到博纳尔、克利与罗斯科，印象派画家在美国被接受的过程，很大一部分就写在这类私人收藏的清单上。"
title: "一座由住宅长出来的美术馆"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "鄧肯·菲利普斯在華盛頓的家族住宅裏辦起菲利普美術館，一九二一年開放，最初名爲菲利普紀念美術館，紀念一九一八年去世的父親和哥哥。它是美國最早專注現代藝術的博物館之一，藏品從柯羅、雷諾阿一路到博納爾、克利與羅斯科，印象派畫家在美國被接受的過程，很大一部分就寫在這類私人收藏的清單上。"
title: "一座由住宅長出來的美術館"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"