编辑作品 · 名画库管理后台

URL标识(slug) slug *

TEXT

Wikidata QID wikidata_qid

TEXT

类型 work_type

TEXT · 有默认值（留空则用默认）

原始题名 title_original *

TEXT

中文题名(简) title_zh

TEXT

繁体题名 title_zh_hant

TEXT

英文题名 title_en

TEXT

别名(jsonb) alt_titles

JSONB · 有默认值（留空则用默认）

century century

SMALLINT

culture culture

TEXT

orientation orientation

TEXT

brightness brightness

SMALLINT

saturation saturation

SMALLINT

color_signature color_signature

JSONB

起始年 year_start

INTEGER

结束年 year_end

INTEGER

年代原文 date_display

TEXT

年代限定词 date_qualifier

TEXT

多阶段日期(jsonb) date_phases

JSONB · 有默认值（留空则用默认）

朝代 dynasty

TEXT

年号 reign

TEXT

时期(西方) period

TEXT

创作地 place_of_origin

TEXT

主作者 artist_id

外键 → artist 表（输入编号，或按名称搜索后点选）

BIGINT

归属限定 attribution_type

TEXT

材质原文 medium_raw

TEXT

形制 mounting_format

TEXT

书体 script_type

TEXT

高(cm) dim_height_cm

NUMERIC(8, 2)

宽(cm) dim_width_cm

NUMERIC(8, 2)

深(cm) dim_depth_cm

NUMERIC(8, 2)

尺寸原文 dim_display

TEXT

现藏机构 holder_id

外键 → institution 表（输入编号，或按名称搜索后点选）

BIGINT

馆藏号 accession_number

TEXT

来源说明 credit_line

TEXT

展厅号 gallery_number

TEXT

流转史(jsonb) provenance

JSONB · 有默认值（留空则用默认）

公有领域 is_public_domain

BOOLEAN

权利声明 rights_note

TEXT

中文综述(简) description_zh

TEXT

繁体综述 description_zh_hant

TEXT

英文综述 description_en

TEXT

多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "我们先看画面中央：圣母坐着，圣婴在她怀里；两位天使分列左右，少年施洗者圣约翰靠近前景。她的头微微低向孩子，双手把他拢在膝上；孩子的身体转向圣约翰的方向。施洗者圣约翰的记号通常是一根细长的芦苇十字架，那根木杆会在画里形成一条斜线，把我们的视线从他的脸引向圣婴。四张脸和几双手挤在一个紧凑的三角里，没有给远方的风景留下太多余地。我们退半步看，会发现真正的位置关系很简单：圣母在中心，圣婴是轴，圣约翰和天使是四个方向上的见证者。在1470年前后的佛罗伦萨，这样的圣母子不是祭坛上的宏大叙事，而是供人在家中安静观看的圣像。",
    "title": "先看中央：圣母、圣婴、圣约翰与两位天使",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "我們先看畫面中央：聖母坐着，聖嬰在她懷裏；兩位天使分列左右，少年施洗者聖約翰靠近前景。她的頭微微低向孩子，雙手把他攏在膝上；孩子的身體轉向聖約翰的方向。施洗者聖約翰的記號通常是一根細長的蘆葦十字架，那根木杆會在畫裏形成一條斜線，把我們的視線從他的臉引向聖嬰。四張臉和幾雙手擠在一個緊湊的三角里，沒有給遠方的風景留下太多餘地。我們退半步看，會發現真正的位置關係很簡單：聖母在中心，聖嬰是軸，聖約翰和天使是四個方向上的見證者。在1470年前後的佛羅倫薩，這樣的聖母子不是祭壇上的宏大敘事，而是供人在家中安靜觀看的聖像。",
    "title": "先看中央：聖母、聖嬰、聖約翰與兩位天使",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "iconography",
    "lang": "zh",
    "text": "施洗者圣约翰站在靠近我们的位置，他的视线却不看我们。按基督教传统，他是基督的亲戚和先驱，比耶稣年长，在约旦河为耶稣施洗；因此他出现在圣母子身边，等于把“道成肉身”与后来的受洗、预言连在一起。他手里那根芦苇十字架不是刑具的写实，而是指向“除免世罪的天主羔羊”的记号。两位天使则是朝拜的侍从，让画面从母子二人扩展成一个小小的神圣团体。对佛罗伦萨人来说，这还有一层本地意义：施洗者圣约翰是城市的主保圣人，洗礼堂以他命名，6月24日是他的节庆。于是这张画不只是圣母抱孩子的像，它把本地主保、救恩历史和家庭祈祷绑在同一个画面里。",
    "title": "芦苇十字架、天使与佛罗伦萨的主保",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "iconography",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "施洗者聖約翰站在靠近我們的位置，他的視線卻不看我們。按基督教傳統，他是基督的親戚和先驅，比耶穌年長，在約旦河爲耶穌施洗；因此他出現在聖母子身邊，等於把“道成肉身”與後來的受洗、預言連在一起。他手裏那根蘆葦十字架不是刑具的寫實，而是指向“除免世罪的天主羔羊”的記號。兩位天使則是朝拜的侍從，讓畫面從母子二人擴展成一個小小的神聖團體。對佛羅倫薩人來說，這還有一層本地意義：施洗者聖約翰是城市的主保聖人，洗禮堂以他命名，6月24日是他的節慶。於是這張畫不只是聖母抱孩子的像，它把本地主保、救恩歷史和家庭祈禱綁在同一個畫面裏。",
    "title": "蘆葦十字架、天使與佛羅倫薩的主保",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "movement",
    "lang": "zh",
    "text": "看圣母的脸：轮廓清楚，颜色像被一层薄雾罩住。这是早期文艺复兴的佛罗伦萨画派，也是波提切利自己的起点。他原名亚历桑德罗·迪马里亚诺·迪万尼·菲利佩皮，1445年生于佛罗伦萨，约1460年代进入菲利波·利皮的工作室。利皮笔下柔和、带透明感的圣母与圆润的圣婴，成为他最早一批圣母像的模板。1470年前后他开始独立接件，这张画就属于那个阶段：造型还带着师傅的甜味，线条已经开始收紧。再过十年，他会画出《春》和《维纳斯的诞生》，把线条变成一种舞蹈。此刻你看到的，还不是那种舞蹈，但已经能认出后来波提切利的手。",
    "title": "从利皮的工作室到波提切利的手",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "movement",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "看聖母的臉：輪廓清楚，顏色像被一層薄霧罩住。這是早期文藝復興的佛羅倫薩畫派，也是波提切利自己的起點。他原名亞歷桑德羅·迪馬里亞諾·迪萬尼·菲利佩皮，1445年生於佛羅倫薩，約1460年代進入菲利波·利皮的工作室。利皮筆下柔和、帶透明感的聖母與圓潤的聖嬰，成爲他最早一批聖母像的模板。1470年前後他開始獨立接件，這張畫就屬於那個階段：造型還帶着師傅的甜味，線條已經開始收緊。再過十年，他會畫出《春》和《維納斯的誕生》，把線條變成一種舞蹈。此刻你看到的，還不是那種舞蹈，但已經能認出後來波提切利的手。",
    "title": "從利皮的工作室到波提切利的手",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 4,
    "kind": "era",
    "lang": "zh",
    "text": "1470年的佛罗伦萨，祈祷画常常只有一臂之遥。美第奇家族的洛伦佐在这一年前后掌权，城市的手工作坊、行会和宗教团体都在订画。波提切利的同代人里，有韦罗基奥、波拉约洛、吉兰达约，他们各自在透视、解剖和衣褶上较劲。1470年，波提切利为商业法庭画了《坚毅》，那是他最早的独立委托之一；同一年，他也在画这类私人祈祷用的圣母子。这里没有祭坛画那种必须仰头观看的尺度，人物被拉到近前，供人在家里、在旅途中、在小礼拜堂里慢慢看。宗教图像于是同时是信仰对象，也是工作室的产品。这张小画就长在这样的城市空气里。",
    "title": "1470年的佛罗伦萨：祈祷画只有一臂之遥",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 4,
    "kind": "era",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "1470年的佛羅倫薩，祈禱畫常常只有一臂之遙。美第奇家族的洛倫佐在這一年前後掌權，城市的手工作坊、行會和宗教團體都在訂畫。波提切利的同代人裏，有韋羅基奧、波拉約洛、吉蘭達約，他們各自在透視、解剖和衣褶上較勁。1470年，波提切利爲商業法庭畫了《堅毅》，那是他最早的獨立委託之一；同一年，他也在畫這類私人祈禱用的聖母子。這裏沒有祭壇畫那種必須仰頭觀看的尺度，人物被拉到近前，供人在家裏、在旅途中、在小禮拜堂裏慢慢看。宗教圖像於是同時是信仰對象，也是工作室的產品。這張小畫就長在這樣的城市空氣裏。",
    "title": "1470年的佛羅倫薩：祈禱畫只有一臂之遙",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 5,
    "kind": "provenance",
    "lang": "zh",
    "text": "你如果在佛罗伦萨学院美术馆的展厅里转身，会先看见米开朗基罗的《大卫》。这张波提切利就收在同一个馆里。学院美术馆由托斯卡纳大公彼得罗·莱奥波尔多在1784年建立，最初是佛罗伦萨美术学院的教学收藏；两个多世纪里，它从教学库房变成城市最重要的博物馆之一。对这张1470年前后的圣母子来说，进入公共收藏意味着观看方式彻底改变：它原本可能属于某个家庭或小礼拜堂，供人在祈祷时使用；现在它被挂在展墙上，与《大卫》和佛罗伦萨画派的其他作品并列，接受游客的目光。同一幅画，从私人的一臂之遥，变成公共展厅里的几步之遥。",
    "title": "从家庭祈祷到学院美术馆的展墙",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 5,
    "kind": "provenance",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "你如果在佛羅倫薩學院美術館的展廳裏轉身，會先看見米開朗基羅的《大衛》。這張波提切利就收在同一個館裏。學院美術館由托斯卡納大公彼得羅·萊奧波爾多在1784年建立，最初是佛羅倫薩美術學院的教學收藏；兩個多世紀裏，它從教學庫房變成城市最重要的博物館之一。對這張1470年前後的聖母子來說，進入公共收藏意味着觀看方式徹底改變：它原本可能屬於某個家庭或小禮拜堂，供人在祈禱時使用；現在它被掛在展牆上，與《大衛》和佛羅倫薩畫派的其他作品並列，接受遊客的目光。同一幅畫，從私人的一臂之遙，變成公共展廳裏的幾步之遙。",
    "title": "從家庭祈禱到學院美術館的展牆",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "施洗者圣约翰是佛罗伦萨的主保圣人。城中的洗礼堂以他命名，即圣乔瓦尼洗礼堂；每年6月24日是他的节庆，佛罗伦萨会举行游行和赛马。正因如此，佛罗伦萨画派的圣母子像常把这位本地圣徒画进来，让家庭祈祷画同时带有城市认同。",
    "title": "施洗者圣约翰与佛罗伦萨",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "施洗者聖約翰是佛羅倫薩的主保聖人。城中的洗禮堂以他命名，即聖喬瓦尼洗禮堂；每年6月24日是他的節慶，佛羅倫薩會舉行遊行和賽馬。正因如此，佛羅倫薩畫派的聖母子像常把這位本地聖徒畫進來，讓家庭祈禱畫同時帶有城市認同。",
    "title": "施洗者聖約翰與佛羅倫薩",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "波提切利约1460年代进入菲利波·利皮的工作室。利皮画圣母时喜欢用柔和的明暗、透明的肤色和圆润的圣婴，这种风格通过工作室复制品传遍佛罗伦萨。波提切利1470年前后的圣母子像，正是在利皮的模板上加进更紧的轮廓和更明确的动势，成为他早期成熟的标志。",
    "title": "利皮工作室的遗产",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "波提切利約1460年代進入菲利波·利皮的工作室。利皮畫聖母時喜歡用柔和的明暗、透明的膚色和圓潤的聖嬰，這種風格通過工作室複製品傳遍佛羅倫薩。波提切利1470年前後的聖母子像，正是在利皮的模板上加進更緊的輪廓和更明確的動勢，成爲他早期成熟的標誌。",
    "title": "利皮工作室的遺產",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 8,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "佛罗伦萨学院美术馆由托斯卡纳大公彼得罗·莱奥波尔多于1784年建立，最初服务于佛罗伦萨美术学院的教学。今天它最著名的是米开朗基罗的《大卫》，同时也收藏波提切利、吉兰达约等佛罗伦萨画派作品。这张圣母子像就在这一收藏脉络中，与城市自身的艺术史并列展出。",
    "title": "学院美术馆",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  },
  {
    "ord": 8,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "佛羅倫薩學院美術館由托斯卡納大公彼得羅·萊奧波爾多於1784年建立，最初服務於佛羅倫薩美術學院的教學。今天它最著名的是米開朗基羅的《大衛》，同時也收藏波提切利、吉蘭達約等佛羅倫薩畫派作品。這張聖母子像就在這一收藏脈絡中，與城市自身的藝術史並列展出。",
    "title": "學院美術館",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
  }
]

JSONB · 有默认值（留空则用默认）

题跋款识原文 inscriptions_raw

TEXT

钤印(jsonb) seals_raw

JSONB · 有默认值（留空则用默认）

著录(jsonb) literature

JSONB · 有默认值（留空则用默认）

摹自(母本) copy_of_id

外键 → artwork 表（输入编号，或按名称搜索后点选）

BIGINT

细节图 is_detail

BOOLEAN · 有默认值（留空则用默认）

所属完整图 detail_of_id

BIGINT

representative representative

BOOLEAN · 有默认值（留空则用默认）

duplicate_of_id duplicate_of_id

BIGINT

馆方精选 is_highlight

BOOLEAN · 有默认值（留空则用默认）

重要性分 importance_score

SMALLINT

重要性等级 importance_level

TEXT

评分方式 importance_method

TEXT

评分日期 importance_as_of

DATE

编辑作品 artwork#134005