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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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朝代 dynasty

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年号 reign

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馆藏号 accession_number

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

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    "text": "「一个人在那里，头发从肩上垂下来。」我们先把视线给头发：它厚、深、带着湿意，一缕一缕分开，从头落到腰际，是整幅画里最重的笔触。然后是身体——肩、背、手臂，肉色偏粉，边缘不设硬线，皮肤和它后面的空气几乎连成一片。她低着眼，不看我们；画面里没有别人，也没有水罐、布巾或任何能讲故事的道具。留住我们的不是她的动作，而是我们看她的这段时间。雷诺阿一生画过许多这样的身体，1895年的这一位把衣饰、神话与名字统统省略，只剩下长发与肉色——裸体不再是一件发生的事，而是一种状态。",
    "title": "从垂下来的头发看起",
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    "text": "「一個人在那裏，頭髮從肩上垂下來。」我們先把視線給頭髮：它厚、深、帶着溼意，一縷一縷分開，從頭落到腰際，是整幅畫裏最重的筆觸。然後是身體——肩、背、手臂，肉色偏粉，邊緣不設硬線，皮膚和它後面的空氣幾乎連成一片。她低着眼，不看我們；畫面裏沒有別人，也沒有水罐、布巾或任何能講故事的道具。留住我們的不是她的動作，而是我們看她的這段時間。雷諾阿一生畫過許多這樣的身體，1895年的這一位把衣飾、神話與名字統統省略，只剩下長髮與肉色——裸體不再是一件發生的事，而是一種狀態。",
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    "text": "「水里没有别人，岸上也没有窥看的人。」这幅画删掉了浴女题材里最古老的角色：苏珊娜身边的那两位长老、拔示巴收到的那封信、撞见狄安娜的阿克泰翁。几个世纪里，「沐浴」从来不是一个安静的题目，它总需要有人偷看，好让身体的显露有个理由。库尔贝在1853年的沙龙上把理由砍掉一半，画了两个坐在河边的胖女人，引起轩然大波；雷诺阿自己也在1884至1887年的《大浴女》里回到过古典的轮廓。等到1895年，偷看的人、信、猎人与鹿全部退场，只剩沐浴这个借口本身。能不能只看身体，成了画家的新题目。",
    "title": "水里没有别人，岸上也没有窥看的人",
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    "text": "「水裏沒有別人，岸上也沒有窺看的人。」這幅畫刪掉了浴女題材裏最古老的角色：蘇珊娜身邊的那兩位長老、拔示巴收到的那封信、撞見狄安娜的阿克泰翁。幾個世紀裏，「沐浴」從來不是一個安靜的題目，它總需要有人偷看，好讓身體的顯露有個理由。庫爾貝在1853年的沙龍上把理由砍掉一半，畫了兩個坐在河邊的胖女人，引起軒然大波；雷諾阿自己也在1884至1887年的《大浴女》裏回到過古典的輪廓。等到1895年，偷看的人、信、獵人與鹿全部退場，只剩沐浴這個藉口本身。能不能只看身體，成了畫家的新題目。",
    "title": "水裏沒有別人，岸上也沒有窺看的人",
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    "text": "「皮肤几乎是白的，白里透粉。」颜色在这里变浅了：粉、珍珠白、淡蓝与浅绿在皮肤上交替，笔触小而圆，一笔紧挨一笔。1880年代中期，雷诺阿有过一段被称作「安格尔式」的时期，轮廓收紧，形体像刻出来——《大浴女》就属于那几年；到了1890年代，他把边线放松，让形体重新融进光里，这段风格后来被叫作「珍珠时期」。他的传记里写着鲁本斯与华托这两个名字：鲁本斯给他肉的重量与血色，华托给他十八世纪那种轻而带光泽的肌肤。他不再追求把形体画准，只求皮肤看起来像刚刚被光照过。",
    "title": "珍珠白与散掉的边线",
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    "text": "「皮膚幾乎是白的，白裏透粉。」顏色在這裏變淺了：粉、珍珠白、淡藍與淺綠在皮膚上交替，筆觸小而圓，一筆緊挨一筆。1880年代中期，雷諾阿有過一段被稱作「安格爾式」的時期，輪廓收緊，形體像刻出來——《大浴女》就屬於那幾年；到了1890年代，他把邊線放鬆，讓形體重新融進光裏，這段風格後來被叫作「珍珠時期」。他的傳記裏寫着魯本斯與華託這兩個名字：魯本斯給他肉的重量與血色，華託給他十八世紀那種輕而帶光澤的肌膚。他不再追求把形體畫準，只求皮膚看起來像剛剛被光照過。",
    "title": "珍珠白與散掉的邊線",
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    "text": "「它现在挂在橘园，和莫奈的睡莲在同一栋楼里。」橘园建在杜乐丽花园西端，1852年落成时是用来存放橘树的暖房；1927年改作美术馆，两间椭圆厅安放莫奈捐赠的《睡莲》。1980年代重新开放后，同一座建筑又接纳了保罗·纪尧姆与让·瓦尔特收藏，从雷诺阿、塞尚一直排到毕加索。1895年画这幅画时，雷诺阿五十四岁，早已不是1874年第一届印象派展览上被嘲笑的人；印象派团体散了伙，各人走各人的路。一幅浴女能从私人手里挪到国家美术馆的墙上，靠的正是这种从「前卫」到「经典」的身份转换。",
    "title": "从画室到橘园的一栋楼",
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    "text": "「它現在掛在橘園，和莫奈的睡蓮在同一棟樓裏。」橘園建在杜樂麗花園西端，1852年落成時是用來存放橘樹的暖房；1927年改作美術館，兩間橢圓廳安放莫奈捐贈的《睡蓮》。1980年代重新開放後，同一座建築又接納了保羅·紀堯姆與讓·瓦爾特收藏，從雷諾阿、塞尚一直排到畢加索。1895年畫這幅畫時，雷諾阿五十四歲，早已不是1874年第一屆印象派展覽上被嘲笑的人；印象派團體散了夥，各人走各人的路。一幅浴女能從私人手裏挪到國家美術館的牆上，靠的正是這種從「前衛」到「經典」的身份轉換。",
    "title": "從畫室到橘園的一棟樓",
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    "text": "「几十年后，另一些画布上会出现同样的姿势。」毕加索收藏过雷诺阿的浴女，晚年的素描和油画里，他一再回到这个题目，也反复说起那些粉色身体里有一种他年轻时不肯承认的力量。这条线还通向电影：雷诺阿的儿子让·雷诺阿生于1894年，后来拍出《大幻影》与《游戏规则》，一生都在写父亲的朋友和父亲那个世纪。晚年的雷诺阿迁居法国南方的卡涅，关节变形，画笔要绑在手上，却仍在画这些身体。1895年的这幅《长发浴女》因此有两重身份：它是一位印象派老将的晚年之作，也是二十世纪绘画与电影回头张望的一个源头。",
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    "text": "「幾十年後，另一些畫布上會出現同樣的姿勢。」畢加索收藏過雷諾阿的浴女，晚年的素描和油畫裏，他一再回到這個題目，也反覆說起那些粉色身體裏有一種他年輕時不肯承認的力量。這條線還通向電影：雷諾阿的兒子讓·雷諾阿生於1894年，後來拍出《大幻影》與《遊戲規則》，一生都在寫父親的朋友和父親那個世紀。晚年的雷諾阿遷居法國南方的卡涅，關節變形，畫筆要綁在手上，卻仍在畫這些身體。1895年的這幅《長髮浴女》因此有兩重身份：它是一位印象派老將的晚年之作，也是二十世紀繪畫與電影回頭張望的一個源頭。",
    "title": "後來者回頭張望的姿勢",
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    "text": "在西方绘画里，「沐浴」几乎总带着一个旁观者：苏珊娜被两位长老窥看，拔示巴收到大卫的信，狄安娜在林中撞见阿克泰翁。沐浴是让裸体合法出现在画中的借口，偷看则是让故事成立的机关。库尔贝1853年的《浴女》把这些机关拆掉一半，到雷诺阿这一代，故事整个退场，只剩身体与光。题材从叙事变成观看本身。",
    "title": "浴女的谱系：窥看与显露",
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    "title": "浴女的譜系：窺看與顯露",
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    "text": "这一年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎大咖啡馆第一次公开售票放映电影；同年11月，画商沃拉尔在自己的画廊为塞尚办了他一生第一次个人展览。雷诺阿与这两件事都挨得很近：印象派的同志塞尚终于被看见，而他的儿子让·雷诺阿生于1894年，日后成为电影导演。1895年的巴黎，绘画正在变成经典，电影才刚刚开始。",
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    "text": "這一年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎大咖啡館第一次公開售票放映電影；同年11月，畫商沃拉爾在自己的畫廊爲塞尚辦了他一生第一次個人展覽。雷諾阿與這兩件事都捱得很近：印象派的同志塞尚終於被看見，而他的兒子讓·雷諾阿生於1894年，日後成爲電影導演。1895年的巴黎，繪畫正在變成經典，電影纔剛剛開始。",
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    "text": "1852年建在杜乐丽花园西端的橘园，原本冬天用来存放橘树。1927年它改为美术馆，两间椭圆厅专门陈列莫奈捐赠的《睡莲》。1980年代重新开放后，保罗·纪尧姆与让·瓦尔特的收藏入藏，馆内因此有了从雷诺阿、塞尚到马蒂斯、毕加索的现代绘画序列。雷诺阿的浴女与莫奈的睡莲，就这样在同一栋楼里隔水相望。",
    "title": "橘园美术馆",
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    "text": "1852年建在杜樂麗花園西端的橘園，原本冬天用來存放橘樹。1927年它改爲美術館，兩間橢圓廳專門陳列莫奈捐贈的《睡蓮》。1980年代重新開放後，保羅·紀堯姆與讓·瓦爾特的收藏入藏，館內因此有了從雷諾阿、塞尚到馬蒂斯、畢加索的現代繪畫序列。雷諾阿的浴女與莫奈的睡蓮，就這樣在同一棟樓裏隔水相望。",
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