descriptions_ext [] · 16 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "犁过的田地铺在我们脚下。泥土是新翻的，土块还没被雨打散，一道道垄沟向远处收拢，颜色从近处的深褐渐渐变淡，混进灰、紫和一点暗黄。不用走到田的另一头，你只要站着，等云影从地面移过去，就会看见同一片土在一分钟里换掉好几种颜色。犁地是农活里最没有戏剧性的一道：没有收割的欢腾，也没有播种的期待，只有土地被翻开、摊在那里，晾着。毕沙罗把整幅画交给这样一片几乎什么都不发生的田地，让我们看的只是质地和光——印象派要说的话，大半就藏在这种没有故事里。"
title: "新翻的土，和从它上面移过去的云影"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "犁過的田地鋪在我們腳下。泥土是新翻的，土塊還沒被雨打散，一道道壟溝向遠處收攏，顏色從近處的深褐漸漸變淡，混進灰、紫和一點暗黃。不用走到田的另一頭，你只要站着，等雲影從地面移過去，就會看見同一片土在一分鐘裏換掉好幾種顏色。犁地是農活裏最沒有戲劇性的一道：沒有收割的歡騰，也沒有播種的期待，只有土地被翻開、攤在那裏，晾着。畢沙羅把整幅畫交給這樣一片幾乎什麼都不發生的田地，讓我們看的只是質地和光——印象派要說的話，大半就藏在這種沒有故事裏。"
title: "新翻的土，和從它上面移過去的雲影"
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2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "iconography"
lang: "zh"
text: "有人在这片田里干活吗——你找了半天，多半只找到土。在法国绘画里，犁过的地是个老题目：米勒画播种者和拾穗者，把农活画成庄严的仪式；库尔贝画乡间的石块和泥泞，把劳动者摆在画面正中。毕沙罗接着这条线往下走，却抽掉了戏剧性——他不给农人英雄的姿态，劳作者常退到很次要的位置，有时干脆不在场，留下的只是农活之后的痕迹。这和他的政治立场有关：他自称无政府主义者，相信平等的社会，却不肯把农民画成需要被怜悯的对象。在他看来，土地本身就有尊严，值得被认真看；犁过的地因此是一份劳动的记录，而不是风景的点缀。"
title: "犁地：一个从米勒手里接过来的题目"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "iconography"
lang: "zh-hant"
text: "有人在這片田裏幹活嗎——你找了半天，多半只找到土。在法國繪畫裏，犁過的地是個老題目：米勒畫播種者和拾穗者，把農活畫成莊嚴的儀式；庫爾貝畫鄉間的石塊和泥濘，把勞動者擺在畫面正中。畢沙羅接着這條線往下走，卻抽掉了戲劇性——他不給農人英雄的姿態，勞作者常退到很次要的位置，有時乾脆不在場，留下的只是農活之後的痕跡。這和他的政治立場有關：他自稱無政府主義者，相信平等的社會，卻不肯把農民畫成需要被憐憫的對象。在他看來，土地本身就有尊嚴，值得被認真看；犁過的地因此是一份勞動的記錄，而不是風景的點綴。"
title: "犁地：一個從米勒手裏接過來的題目"
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4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "era"
lang: "zh"
text: "一八七四年四月，巴黎卡普辛大道三十五号，人们挤进摄影师纳达尔的工作室，去看一群被官方沙龙拒绝的画家自己办的展览，三十位画家把画挂满了那几间屋子。同一年的乡野刚刚从1870至1871年的普法战争和巴黎公社里缓过气来：毕沙罗在卢弗申的家曾被普鲁士军队占过，早年的一批画作就此毁掉，一家人躲到伦敦。战后他回到蓬图瓦兹一带，重新画田地和果园，《犁过的田地》正属于这段回乡的时间。从1874年到1886年，印象派的八次展览他每次都参加，是唯一一个一次没落下的画家。"
title: "一八七四年：纳达尔的工作室和战后的乡野"
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5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "era"
lang: "zh-hant"
text: "一八七四年四月，巴黎卡普辛大道三十五號，人們擠進攝影師納達爾的工作室，去看一羣被官方沙龍拒絕的畫家自己辦的展覽，三十位畫家把畫掛滿了那幾間屋子。同一年的鄉野剛剛從1870至1871年的普法戰爭和巴黎公社裏緩過氣來：畢沙羅在盧弗申的家曾被普魯士軍隊佔過，早年的一批畫作就此毀掉，一家人躲到倫敦。戰後他回到蓬圖瓦茲一帶，重新畫田地和果園，《犁過的田地》正屬於這段回鄉的時間。從1874年到1886年，印象派的八次展覽他每次都參加，是唯一一個一次沒落下的畫家。"
title: "一八七四年：納達爾的工作室和戰後的鄉野"
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6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "凑近一点，你会看到笔触是断的、短的，颜色一小块一小块并排落在布上，而不是先在调色板上调匀。这是1874年的毕沙罗：露天写生，用短促而方向明确的笔触去接住风、湿土和移动的云影。他也是这群人里最年长、脾气最好的一位，常被当成把大家拢在一起的人——1872到1874年他和塞尚在蓬图瓦兹并肩写生，后来也带过年少的保罗·高更。十年之后他会换一副手法：1885年前后跟随乔治·修拉和保罗·西涅克，改用细小的色点作画，成为新印象派里最年长的成员。这幅犁过的田，正好站在那场转变之前。"
title: "断开的笔触，以及十年之后那些小点"
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7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "湊近一點，你會看到筆觸是斷的、短的，顏色一小塊一小塊並排落在布上，而不是先在調色板上調勻。這是1874年的畢沙羅：露天寫生，用短促而方向明確的筆觸去接住風、溼土和移動的雲影。他也是這羣人裏最年長、脾氣最好的一位，常被當成把大家攏在一起的人——1872到1874年他和塞尚在蓬圖瓦茲並肩寫生，後來也帶過年少的保羅·高更。十年之後他會換一副手法：1885年前後跟隨喬治·修拉和保羅·西涅克，改用細小的色點作畫，成爲新印象派裏最年長的成員。這幅犁過的田，正好站在那場轉變之前。"
title: "斷開的筆觸，以及十年之後那些小點"
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8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh"
text: "从巴黎西北的田野到莫斯科，这幅画换过的不只是墙。二十世纪初，莫斯科的商人舒金和莫罗佐夫成批买进法国现代绘画，把莫奈、塞尚、马蒂斯带回俄国；革命之后，这些私人收藏被收归国有，成为公共博物馆的藏品。1948年，专门陈列这批画的国家新西方艺术博物馆被解散，藏品在列宁格勒的冬宫和莫斯科的普希金造型艺术博物馆之间分成两份。《犁过的田地》今天挂在沃尔洪卡街的普希金博物馆里，和同一批法国绘画摆在一起，对着另一片大陆的观众继续翻它的土。"
title: "从蓬图瓦兹到沃尔洪卡街"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh-hant"
text: "從巴黎西北的田野到莫斯科，這幅畫換過的不只是牆。二十世紀初，莫斯科的商人舒金和莫羅佐夫成批買進法國現代繪畫，把莫奈、塞尚、馬蒂斯帶回俄國；革命之後，這些私人收藏被收歸國有，成爲公共博物館的藏品。1948年，專門陳列這批畫的國家新西方藝術博物館被解散，藏品在列寧格勒的冬宮和莫斯科的普希金造型藝術博物館之間分成兩份。《犁過的田地》今天掛在沃爾洪卡街的普希金博物館裏，和同一批法國繪畫擺在一起，對着另一片大陸的觀衆繼續翻它的土。"
title: "從蓬圖瓦茲到沃爾洪卡街"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1874年4月25日，评论家路易·勒鲁瓦在《喧哗报》上写文章讥讽这群自己办展的画家，借莫奈《印象·日出》的标题，把他们叫作「印象派」。本是挖苦话，画家们却把它捡起来当旗子用。同一年，毕沙罗画下了《犁过的田地》。"
title: "「印象派」这个名字来自一句嘲笑"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1874年4月25日，評論家路易·勒魯瓦在《喧譁報》上寫文章譏諷這羣自己辦展的畫家，借莫奈《印象·日出》的標題，把他們叫作「印象派」。本是挖苦話，畫家們卻把它撿起來當旗子用。同一年，畢沙羅畫下了《犁過的田地》。"
title: "「印象派」這個名字來自一句嘲笑"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1874年，流亡归来的维克多·雨果出版长篇小说《九三年》，写1793年旺代地区的共和军与保王党之战。同一年的巴黎，一边是文学对大革命最激烈那一年的回望，一边是纳达尔工作室里那群被讥为「印象派」的画家第一次自己办展。毕沙罗的田地安静得几乎听不见历史。"
title: "同一年，雨果出版了《九三年》"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1874年，流亡歸來的維克多·雨果出版長篇小說《九三年》，寫1793年旺代地區的共和軍與保王黨之戰。同一年的巴黎，一邊是文學對大革命最激烈那一年的回望，一邊是納達爾工作室裏那羣被譏爲「印象派」的畫家第一次自己辦展。畢沙羅的田地安靜得幾乎聽不見歷史。"
title: "同一年，雨果出版了《九三年》"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1885年前后，毕沙罗结识乔治·修拉与保罗·西涅克，开始用未经调和的纯色小点作画，成为新印象派群体里最年长的一员。1886年第八次印象派画展上，他的点彩作品与修拉的《大碗岛的星期天下午》同场展出；1890年前后，他又回到更自由的笔触。"
title: "从1874年的笔触到1886年的色点"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1885年前後，畢沙羅結識喬治·修拉與保羅·西涅克，開始用未經調和的純色小點作畫，成爲新印象派羣體裏最年長的一員。1886年第八次印象派畫展上，他的點彩作品與修拉的《大碗島的星期天下午》同場展出；1890年前後，他又回到更自由的筆觸。"
title: "從1874年的筆觸到1886年的色點"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"