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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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年代原文 date_display

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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创作地 place_of_origin

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主作者 artist_id

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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流转史(jsonb) provenance

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "「月亮在水面上落下一道短短的白。」我们站在码头上，天占了画面的大半，地平线压得很低。月是一小片苍白的圆，边缘并不清晰；它下面，从水面垂下来一条颤动的亮线，随波纹断开又接上。另一侧是防波堤与船身的黑，桅杆像几根细线插进夜色，船壳只是更深的一块暗。整幅画几乎是单色的：黑褐、蓝灰、一点点乳白。要走近才看得出手臂长短的笔触，退远只剩空气。马奈没有画星，也没有画灯，几乎没有人物——他让海港在夜里安静下来，只留下光和水互相辨认。",
    "title": "月亮在水面上落下一道短短的白",
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    "lang": "zh-hant",
    "text": "「月亮在水面上落下一道短短的白。」我們站在碼頭上，天佔了畫面的大半，地平線壓得很低。月是一小片蒼白的圓，邊緣並不清晰；它下面，從水面垂下來一條顫動的亮線，隨波紋斷開又接上。另一側是防波堤與船身的黑，桅杆像幾根細線插進夜色，船殼只是更深的一塊暗。整幅畫幾乎是單色的：黑褐、藍灰、一點點乳白。要走近才看得出手臂長短的筆觸，退遠只剩空氣。馬奈沒有畫星，也沒有畫燈，幾乎沒有人物——他讓海港在夜裏安靜下來，只留下光和水互相辨認。",
    "title": "月亮在水面上落下一道短短的白",
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    "kind": "creation",
    "lang": "zh",
    "text": "「两个夏天，他都坐同一班火车去海边。」1868年与1869年，马奈携家人到英吉利海峡边的布洛涅避暑，从巴黎北站出发，几小时即到。他带回来的是一批海景：沙滩上的人、出港的蒸汽船、防波堤上的散步者。《布洛涅港的月光》一般系于1868年，也有资料记作1869年，在这批白昼的海景里显得格外孤单——它是夜里的那一张。当时这些海景并未给他带来多少赞誉，评论者更关心他那些惹事的人物画。可正是在海边，他第一次长时间只面对水、天和光，不需要模特，也不需要为自己辩护。",
    "title": "两个夏天，同一班火车去海边",
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    "text": "「兩個夏天，他都坐同一班火車去海邊。」1868年與1869年，馬奈攜家人到英吉利海峽邊的布洛涅避暑，從巴黎北站出發，幾小時即到。他帶回來的是一批海景：沙灘上的人、出港的蒸汽船、防波堤上的散步者。《布洛涅港的月光》一般繫於1868年，也有資料記作1869年，在這批白晝的海景裏顯得格外孤單——它是夜裏的那一張。當時這些海景並未給他帶來多少讚譽，評論者更關心他那些惹事的人物畫。可正是在海邊，他第一次長時間只面對水、天和光，不需要模特，也不需要爲自己辯護。",
    "title": "兩個夏天，同一班火車去海邊",
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    "kind": "iconography",
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    "text": "「夜里画海，在当时并不是新题目。」十七世纪的荷兰画家已画过月下的河港，十八世纪的克洛德-约瑟夫·韦尔内靠月光港口在巴黎藏家间走红；到马奈这一代，它几乎是沙龙里过时的装饰题材。马奈改的不是题材，而是笔与沉默：他删掉多余的人物和细节，让暗部保持大块、几乎未调匀的颜色，月光只作为一小片颜色存在。1868年前后的巴黎，他正处在另一种喧闹里——巴蒂尼奥勒区盖尔波瓦咖啡馆，年轻画家围着他争论；1867年左拉撰文为他辩护，他则在1868年画《左拉肖像》作答。同期的《阳台》也是同一个人的手：一边是巴黎的白昼，一边是海峡的黑夜。",
    "title": "月下海港：一个旧题目，被重新擦亮",
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    "kind": "iconography",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "「夜裏畫海，在當時並不是新題目。」十七世紀的荷蘭畫家已畫過月下的河港，十八世紀的克洛德-約瑟夫·韋爾內靠月光港口在巴黎藏家間走紅；到馬奈這一代，它幾乎是沙龍里過時的裝飾題材。馬奈改的不是題材，而是筆與沉默：他刪掉多餘的人物和細節，讓暗部保持大塊、幾乎未調勻的顏色，月光只作爲一小片顏色存在。1868年前後的巴黎，他正處在另一種喧鬧裏——巴蒂尼奧勒區蓋爾波瓦咖啡館，年輕畫家圍着他爭論；1867年左拉撰文爲他辯護，他則在1868年畫《左拉肖像》作答。同期的《陽臺》也是同一個人的手：一邊是巴黎的白晝，一邊是海峽的黑夜。",
    "title": "月下海港：一箇舊題目，被重新擦亮",
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    "text": "「今天它属于奥赛博物馆。」同一座馆里还挂着《奥林匹亚》《阳台》《草地上的午餐》。观众常常在那些争议之作前站很久，走到这幅小小的夜景前，停几秒便过去了——它不解释自己。但二十世纪重新看待马奈的海景：低地平线、近乎抽象的水面、被简化成剪影的船桅，都成了后来者反复取用的东西。惠斯勒在1870年代以「夜曲」为泰晤士河命名，莫奈一生在画水面；而马奈在1868年的布洛涅，已经先安静地试过一次。它不喧哗，却把一条路先走通了。",
    "title": "从当年的冷遇，到奥赛的一面暗墙",
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    "kind": "legacy",
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    "text": "「今天它屬於奧賽博物館。」同一座館裏還掛着《奧林匹亞》《陽臺》《草地上的午餐》。觀衆常常在那些爭議之作前站很久，走到這幅小小的夜景前，停幾秒便過去了——它不解釋自己。但二十世紀重新看待馬奈的海景：低地平線、近乎抽象的水面、被簡化成剪影的船桅，都成了後來者反覆取用的東西。惠斯勒在1870年代以「夜曲」爲泰晤士河命名，莫奈一生在畫水面；而馬奈在1868年的布洛涅，已經先安靜地試過一次。它不喧譁，卻把一條路先走通了。",
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    "text": "十九世纪中叶的铁路把巴黎与英吉利海峡的港口连成一线，布洛涅是对望英国福克斯通的渡口。马奈1868、1869年夏天在此度过，画下海滩、防波堤与往来蒸汽船，其中《福克斯通汽船出港》作于1869年。夜里的海港只是这批海边习作中的一张，却是最不像习作的一张。",
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    "text": "十九世紀中葉的鐵路把巴黎與英吉利海峽的港口連成一線，布洛涅是對望英國福克斯通的渡口。馬奈1868、1869年夏天在此度過，畫下海灘、防波堤與往來蒸汽船，其中《福克斯通汽船出港》作於1869年。夜裏的海港只是這批海邊習作中的一張，卻是最不像習作的一張。",
    "title": "從巴黎北站到布洛涅",
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    "text": "月下海港在欧洲绘画里由来已久：十七世纪荷兰画家阿尔特·范·德·尼尔专画月夜河景，十八世纪克洛德-约瑟夫·韦尔内的月光港口在巴黎藏家间流行。到十九世纪六十年代，这类画已属陈旧的沙龙口味。正因题目旧，它适合练手——借一个现成的框架，检验自己的颜色和笔触能否撑住一片沉默。",
    "title": "月光画的旧谱系",
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    "text": "月下海港在歐洲繪畫裏由來已久：十七世紀荷蘭畫家阿爾特·範·德·尼爾專畫月夜河景，十八世紀克洛德-約瑟夫·韋爾內的月光港口在巴黎藏家間流行。到十九世紀六十年代，這類畫已屬陳舊的沙龍口味。正因題目舊，它適合練手——借一個現成的框架，檢驗自己的顏色和筆觸能否撐住一片沉默。",
    "title": "月光畫的舊譜系",
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    "text": "1860年代后期，马奈成为巴蒂尼奥勒区盖尔波瓦咖啡馆聚会的中心人物，巴齐耶、雷诺阿、莫奈、德加与作家左拉常在场。1867年左拉发表为他辩护的文章，1868年他画《左拉肖像》作答，同期的《阳台》把这种社交搬进了画面。「印象派」这个名号还要等到1874年才出现。",
    "title": "巴蒂尼奥勒的圈子",
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    "title": "巴蒂尼奧勒的圈子",
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