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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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朝代 dynasty

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年号 reign

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馆藏号 accession_number

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

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    "text": "她手里那把深色折扇，把身上整片黑破开一道口子。年轻女子坐在我们正前方，只画到肩膀为止：深色的衣裙和深色的帽子连成一块几乎看不出转折的暗形，衬在浅淡的背景上。她微微侧过脸，脸是整张画最亮的地方，眼睛里的光只剩一两点。扇子的边缘、手腕和领口的黑色互相咬合，彼此的界限很难分清。马奈没有交代房间、椅子和窗——黑、灰白，加一点肤色，就是全部。把人收成剪影，是他晚年肖像的常用手法：不叙述身份，不做表情说明，只留一个姿态和几块颜色的面积比。对画黑色画出名的画家来说，扇子既是一件道具，也是他给自己留下的一块干净面积——她可以不开口。",
    "title": "从帽檐到衣摆的一片黑",
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    "text": "她手裏那把深色摺扇，把身上整片黑破開一道口子。年輕女子坐在我們正前方，只畫到肩膀爲止：深色的衣裙和深色的帽子連成一塊幾乎看不出轉折的暗形，襯在淺淡的背景上。她微微側過臉，臉是整張畫最亮的地方，眼睛裏的光只剩一兩點。扇子的邊緣、手腕和領口的黑色互相咬合，彼此的界限很難分清。馬奈沒有交代房間、椅子和窗——黑、灰白，加一點膚色，就是全部。把人收成剪影，是他晚年肖像的常用手法：不敘述身份，不做表情說明，只留一個姿態和幾塊顏色的面積比。對畫黑色畫出名的畫家來說，扇子既是一件道具，也是他給自己留下的一塊乾淨面積——她可以不開口。",
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    "text": "画中人是维也纳人，1880 年的时候还不到二十岁。她叫伊尔玛·布伦纳（Irma Brunner），进入的是马奈晚年的私人圈子——那个圈子的常客多是年轻女性：梅里·洛朗、伊莎贝尔·勒莫尼耶，以及布伦纳这样的外国来客。她们不是拿了订金的模特，而是朋友和熟人，坐下来让画家在纸上抓一个下午。1880 年的马奈身体已经很坏，大画动不了，精力换成了粉彩头像和小幅写生；同一个人被画上不止一次，是这段时期的常态。这些画里没有故事，只有一个人——这也正是他与官方肖像传统拉开距离的地方：委托肖像要交代家世、婚姻和职业，而布伦纳只交代她的脸，和她手里的扇子。",
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    "text": "畫中人是維也納人，1880 年的時候還不到二十歲。她叫伊爾瑪·布倫納（Irma Brunner），進入的是馬奈晚年的私人圈子——那個圈子的常客多是年輕女性：梅里·洛朗、伊莎貝爾·勒莫尼耶，以及布倫納這樣的外國來客。她們不是拿了訂金的模特，而是朋友和熟人，坐下來讓畫家在紙上抓一個下午。1880 年的馬奈身體已經很壞，大畫動不了，精力換成了粉彩頭像和小幅寫生；同一個人被畫上不止一次，是這段時期的常態。這些畫裏沒有故事，只有一個人——這也正是他與官方肖像傳統拉開距離的地方：委託肖像要交代家世、婚姻和職業，而布倫納只交代她的臉，和她手裏的扇子。",
    "title": "一個維也納少女坐在巴黎的畫室裏",
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    "text": "颜色是干的，像粉笔一样按在纸上。粉彩不用油调和，颜料以粉末压成棒，直接落在纸面，因此最亮的地方往往不是颜料，而是纸本身透出来的底色。马奈晚年大量画粉彩，一个原因是这一代人对十八世纪肖像的重新欣赏——拉图尔、佩罗诺的粉彩在 1870 年代的巴黎重新被看见；更直接的原因是他身边的人都在画，德加，还有贝尔特·莫里索。这种材料还有一个实际的好处：不用等干，不用大画室，不必反复罩染。一个走路都困难的人，可以在光线好的房间里，一个下午把一张脸画完。",
    "title": "干着画的颜色",
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    "text": "顏色是乾的，像粉筆一樣按在紙上。粉彩不用油調和，顏料以粉末壓成棒，直接落在紙面，因此最亮的地方往往不是顏料，而是紙本身透出來的底色。馬奈晚年大量畫粉彩，一個原因是這一代人對十八世紀肖像的重新欣賞——拉圖爾、佩羅諾的粉彩在 1870 年代的巴黎重新被看見；更直接的原因是他身邊的人都在畫，德加，還有貝爾特·莫里索。這種材料還有一個實際的好處：不用等幹，不用大畫室，不必反覆罩染。一個走路都困難的人，可以在光線好的房間裏，一個下午把一張臉畫完。",
    "title": "幹着畫的顏色",
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    "text": "画里没有一件东西告诉我们这是哪一年。没有家具，没有窗帘，也没有能认出城市的衣料细节，只有一顶帽子、一件深色衣裙和一把扇子。1880 年的巴黎是第三共和国治下的巴黎：这一年 7 月 14 日第一次成为国庆日，第五次印象派画展刚在四月闭幕，而沙龙仍然是官方荣誉的正门。马奈从不参加印象派的联展，却一直在争取沙龙的承认，1881 年他拿到了荣誉军团勋章。与此同时，维也纳和巴黎的富裕家庭互相把子女送进对方的社交季，一个奥地利少女出现在巴黎画家的画室里，并不需要特别的理由。这幅头像就产生在这种流动里——她的帽子像是巴黎的，也可能是维也纳的。",
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    "text": "畫裏沒有一件東西告訴我們這是哪一年。沒有傢俱，沒有窗簾，也沒有能認出城市的衣料細節，只有一頂帽子、一件深色衣裙和一把扇子。1880 年的巴黎是第三共和國治下的巴黎：這一年 7 月 14 日第一次成爲國慶日，第五次印象派畫展剛在四月閉幕，而沙龍仍然是官方榮譽的正門。馬奈從不參加印象派的聯展，卻一直在爭取沙龍的承認，1881 年他拿到了榮譽軍團勳章。與此同時，維也納和巴黎的富裕家庭互相把子女送進對方的社交季，一個奧地利少女出現在巴黎畫家的畫室裏，並不需要特別的理由。這幅頭像就產生在這種流動裏——她的帽子像是巴黎的，也可能是維也納的。",
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    "text": "在奥赛博物馆里，她挂得离《奥林匹亚》不远。1883 年马奈去世时，这些晚年的粉彩大多还散在朋友和画商手中，很长时间只被看作大画家身边的小件。二十世纪的重新评价改变了他的位置：现代肖像的谱系开始从这些不解释、不美化的头像往后看，看到的是下个世纪肖像里那种冷淡的距离感。1986 年奥赛博物馆开馆，专门收藏 1848 至 1914 年的艺术，马奈的巨幅油画与这些纸上小画被安置在同一层楼，观众几步之内就能走完他从沙龙野心到私人写生的距离。伊尔玛·布伦纳始终没有说出更多——她的脸、她的扇子，和那一片黑，就是他留下的全部材料。",
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    "title": "從私人寫生到奧賽的牆上",
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    "text": "在十九世纪的欧洲沙龙里，扇子不只是纳凉的工具。合扇点腕、打开一半遮住下半张脸、开合的快慢，都被读成不出口的回答，西班牙和意大利的社交圈尤其把这套动作当成了约定俗成的语言。马奈早在 1860 年代的西班牙题材里就反复使用扇子与黑纱：它既是异国情调，也是一个让女性的脸被自己遮住的正当理由。",
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    "title": "扇子會說話",
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    "title": "1880 年，两座城市",
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    "text": "1880 年 7 月 14 日第一次成爲法國國慶日；四月，第五次印象派畫展閉幕；同月，左拉、莫泊桑等六人在梅塘出版短篇小說集《梅塘之夜》，自然主義由此成爲一個旗號。維也納那邊正在拆掉舊城牆、修建環城大道，年輕人在咖啡館裏談論瓦格納和剛剛獨立的心理學。一個維也納少女的巴黎之行，就發生在兩座城市聯繫最緊密的年代。",
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    "text": "粉彩是十八世纪欧洲肖像的当红材料，拉图尔、佩罗诺、罗萨尔巴·卡列拉用它画遍了宫廷，后来被油画挤到边缘。它的颜料以粉末加少量胶压成棒，不掺油，直接摩擦在纸上，所以颜色明亮、笔触清楚，也容易因震动和光照而脱落，今天的博物馆通常把它放在弱光里。1870 年代德加重新捡起它，马奈在生命的最后几年大量使用：女性头像、花、小幅静物。",
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