descriptions_ext [] · 12 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "前景的女子仰躺在铺开的白布上，双臂举过头顶枕着，眼睛闭着，整个身体朝着我们舒展开来。她的皮肤是珍珠般的暖白色，肩头、腰窝和膝盖浮着玫瑰红。身后树荫下坐着另一位浴女，深色头发，一只手支着头，身体半倚着，白布松松搭在腿边，眼神像是醒着，又像是没在看任何东西。左下角扔着一顶草帽，帽上有粉色花饰，旁边堆着衣物。远处右侧的水边还有两三个小小的身影在沐浴。树、草、淡蓝多云的天空把这些人围在中间。画里没有洗澡的动作，只有洗完之后的懒散。"
title: "一个睡在光里，一个醒在树荫下"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "前景的女子仰躺在鋪開的白布上，雙臂舉過頭頂枕着，眼睛閉着，整個身體朝着我們舒展開來。她的皮膚是珍珠般的暖白色，肩頭、腰窩和膝蓋浮着玫瑰紅。身後樹蔭下坐着另一位浴女，深色頭髮，一隻手支着頭，身體半倚着，白布鬆鬆搭在腿邊，眼神像是醒着，又像是沒在看任何東西。左下角扔着一頂草帽，帽上有粉色花飾，旁邊堆着衣物。遠處右側的水邊還有兩三個小小的身影在沐浴。樹、草、淡藍多雲的天空把這些人圍在中間。畫裏沒有洗澡的動作，只有洗完之後的懶散。"
title: "一個睡在光裏，一個醒在樹蔭下"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "我们会意识到这幅画的时间分量。它作于1918至1919年间，而雷诺阿在1919年12月去世，这几乎是他生命最后笔触之一。晚年的他定居在南法，风湿病痛折磨双手，据广泛流传的记载，他要把画笔绑在变形的手指上继续作画，坐轮椅被人抬到花园里。可画面上看不到病容：人体丰腴松弛，颜色温热，像一切都很从容。1923年，画家的三个儿子把这幅画赠予法国国家，它随后入藏奥赛博物馆。儿子们里后来出了电影导演让·雷诺阿——这幅画等于替一个家族守住了父亲的黄昏。"
title: "最后的画笔"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "我們會意識到這幅畫的時間分量。它作於1918至1919年間，而雷諾阿在1919年12月去世，這幾乎是他生命最後筆觸之一。晚年的他定居在南法，風溼病痛折磨雙手，據廣泛流傳的記載，他要把畫筆綁在變形的手指上繼續作畫，坐輪椅被人抬到花園裏。可畫面上看不到病容：人體豐腴鬆弛，顏色溫熱，像一切都很從容。1923年，畫家的三個兒子把這幅畫贈予法國國家，它隨後入藏奧賽博物館。兒子們裏後來出了電影導演讓·雷諾阿——這幅畫等於替一個家族守住了父親的黃昏。"
title: "最後的畫筆"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "画丰腴的女性身体不是雷诺阿的发明。评论者称他为“从鲁本斯直通华托的这一传统的最后一位代表”：鲁本斯笔下牛奶与玫瑰般的肌肤，华托画里林间小憩的裸女，都在这幅晚年的浴女图里汇合。他本人从青年时代就反复画浴女，1880年代还以《大浴女》正面回应过学院派的新古典期待。印象派同道画现代生活的碎片，他却始终回到这个最古老的母题，把它当作自己的试金石——题材越旧，越逼问一个人怎么画光与肉。"
title: "从鲁本斯、华托走来的传统，走到他为止"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "畫豐腴的女性身體不是雷諾阿的發明。評論者稱他爲“從魯本斯直通華託的這一傳統的最後一位代表”：魯本斯筆下牛奶與玫瑰般的肌膚，華託畫裏林間小憩的裸女，都在這幅晚年的浴女圖裏匯合。他本人從青年時代就反覆畫浴女，1880年代還以《大浴女》正面回應過學院派的新古典期待。印象派同道畫現代生活的碎片，他卻始終回到這個最古老的母題，把它當作自己的試金石——題材越舊，越逼問一個人怎麼畫光與肉。"
title: "從魯本斯、華託走來的傳統，走到他爲止"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "凑近看，这幅画几乎找不到一条轮廓线。肌肤的体积不是描出来的，而是用一层层透明的暖色薄涂叠出来的：高光偏蓝白，阴影里透出玫瑰与赭红，正是画库描述里说的“肤色泛着暖红”。背景的树叶用松散的点扫铺成，天空与水边的小人影几乎化进空气里。这种画法让整幅画像在微微颤动，形体“为松散笔触与透明色层所包融”。晚年的雷诺阿不再追求年轻时的锋利，他把造型的活儿交给了光——肉体的重量感反而更足。"
title: "透明的色层，数不清的笔触"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "湊近看，這幅畫幾乎找不到一條輪廓線。肌膚的體積不是描出來的，而是用一層層透明的暖色薄塗疊出來的：高光偏藍白，陰影裏透出玫瑰與赭紅，正是畫庫描述裏說的“膚色泛着暖紅”。背景的樹葉用鬆散的點掃鋪成，天空與水邊的小人影幾乎化進空氣裏。這種畫法讓整幅畫像在微微顫動，形體“爲鬆散筆觸與透明色層所包融”。晚年的雷諾阿不再追求年輕時的鋒利，他把造型的活兒交給了光——肉體的重量感反而更足。"
title: "透明的色層，數不清的筆觸"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "浴女是雷诺阿从早年到临终反复回去的题目：1880年代的《大浴女》曾是他向普桑式古典构图致敬的雄心之作，而晚年的浴女越来越松散，人物像从光线里自然长出来的。把1887与1918的两批浴女并排看，几乎是一部缩微的雷诺阿艺术史：从想要证明，到只需要感受。"
title: "一生的浴女"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "浴女是雷諾阿從早年到臨終反覆回去的題目：1880年代的《大浴女》曾是他向普桑式古典構圖致敬的雄心之作，而晚年的浴女越來越鬆散，人物像從光線裏自然長出來的。把1887與1918的兩批浴女並排看，幾乎是一部縮微的雷諾阿藝術史：從想要證明，到只需要感受。"
title: "一生的浴女"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "材料记载，这幅画1923年由画家的三个儿子赠予法国国家，入藏奥赛博物馆。三兄弟后来的路各不相同：皮埃尔成了演员，让拍出了《游戏规则》等电影，克洛德做了陶艺。一幅晚年浴女图，成了这个艺术家族共同署名的纪念物。"
title: "三个儿子的捐赠"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "材料記載，這幅畫1923年由畫家的三個兒子贈予法國國家，入藏奧賽博物館。三兄弟後來的路各不相同：皮埃爾成了演員，讓拍出了《遊戲規則》等電影，克洛德做了陶藝。一幅晚年浴女圖，成了這個藝術家族共同署名的紀念物。"
title: "三個兒子的捐贈"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"