descriptions_ext [] · 12 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "她背对着我们，白裙上层层叠叠的荷叶边从肩头一路堆到地面。长手套一直套到肘部，手指张开，悬在半空；另一只手被男伴握着，一只黑丝绒的袖子从她腰后绕过去。男伴的脸埋在她的发影里，只露出下巴与侧颊；她则微微仰头，目光斜向上飘，像在数舞步。场景是室内：左手边立着一株散开的棕榈，右边是一根冷冷的大理石柱，脚下是打磨过的木地板。没有别的舞客，没有乐队，整个世界只剩这一对衣冠楚楚的人，在一束冷静的光里转。"
title: "白手套悬在半空"
source: "gen3-full@glm-5.3-flash"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "她背對着我們，白裙上層層疊疊的荷葉邊從肩頭一路堆到地面。長手套一直套到肘部，手指張開，懸在半空；另一隻手被男伴握着，一隻黑絲絨的袖子從她腰後繞過去。男伴的臉埋在她的發影裏，只露出下巴與側頰；她則微微仰頭，目光斜向上飄，像在數舞步。場景是室內：左手邊立着一株散開的棕櫚，右邊是一根冷冷的大理石柱，腳下是打磨過的木地板。沒有別的舞客，沒有樂隊，整個世界只剩這一對衣冠楚楚的人，在一束冷靜的光裏轉。"
title: "白手套懸在半空"
source: "gen3-full@glm-5.3-flash"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "series"
lang: "zh"
text: "这张画是一组三连画中的一幅。1883 年前后，画商杜朗-吕埃尔向雷诺瓦订了三张「舞」：《城市之舞》《乡村之舞》与《布吉瓦尔之舞》。城市这一支最矜持——室内、大理石、手套与礼服，连拥抱都保持距离；乡村那支就松开许多，帽子被风掀在草地上；布吉瓦尔那支干脆把快乐画到了河边。三张画摆在一起能看出雷诺瓦的算计：同一个主题，他在测试颜色、场景与人体的三种配方，为的是找到往后十年该走的路。"
title: "同一支舞的三种气候"
source: "gen3-full@glm-5.3-flash"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "series"
lang: "zh-hant"
text: "這張畫是一組三連畫中的一幅。1883 年前後，畫商杜朗-呂埃爾向雷諾瓦訂了三張「舞」：《城市之舞》《鄉村之舞》與《布吉瓦爾之舞》。城市這一支最矜持——室內、大理石、手套與禮服，連擁抱都保持距離；鄉村那支就鬆開許多，帽子被風掀在草地上；布吉瓦爾那支幹脆把快樂畫到了河邊。三張畫擺在一起能看出雷諾瓦的算計：同一個主題，他在測試顏色、場景與人體的三種配方，爲的是找到往後十年該走的路。"
title: "同一支舞的三種氣候"
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4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "story"
lang: "zh"
text: "画中女子的脸来自苏珊·瓦拉东。她从蒙马特来，当过马戏团的杂技演员，摔伤转行，先后给雷诺瓦、德加和图卢兹-罗特列克当模特，后来自己拿起画笔，成为那个时代极少数进入画廊的女性画家——她也是画家郁特里罗的母亲。为她配舞的男士是雷诺瓦的朋友保罗·洛特。一张优雅的社交画像背后，站着一个即将自己成名的人；多年以后，画廊墙上的名字换了位置，当年的模特以画家的身份留了下来。这是这幅画最安静的一层底色。"
title: "模特成了画家"
source: "gen3-full@glm-5.3-flash"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "story"
lang: "zh-hant"
text: "畫中女子的臉來自蘇珊·瓦拉東。她從蒙馬特來，當過馬戲團的雜技演員，摔傷轉行，先後給雷諾瓦、德加和圖盧茲-羅特列克當模特，後來自己拿起畫筆，成爲那個時代極少數進入畫廊的女性畫家——她也是畫家鬱特里羅的母親。爲她配舞的男士是雷諾瓦的朋友保羅·洛特。一張優雅的社交畫像背後，站着一個即將自己成名的人；多年以後，畫廊牆上的名字換了位置，當年的模特以畫家的身份留了下來。這是這幅畫最安靜的一層底色。"
title: "模特成了畫家"
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6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "这是雷诺瓦画风转变关口上的作品。1880 年代初他去意大利看拉斐尔，回国后对自己印象派的虚边起了疑心，笔触开始收拢，轮廓重新变得明确。这幅画里两条路线并排走：裙子上上百笔荷叶边，仍然是用光色堆出来的颤动；但人脸、手套和柱子的边缘已经收进清晰的线里。评论界把这段时期的他叫作「酸涩时期」——甜味少了，骨头多了。这张画挂在奥赛，正好让人看见一个画家在风格路口的犹豫与自省。"
title: "酸涩时期的路口"
source: "gen3-full@glm-5.3-flash"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "這是雷諾瓦畫風轉變關口上的作品。1880 年代初他去意大利看拉斐爾，回國後對自己印象派的虛邊起了疑心，筆觸開始收攏，輪廓重新變得明確。這幅畫裏兩條路線並排走：裙子上上百筆荷葉邊，仍然是用光色堆出來的顫動；但人臉、手套和柱子的邊緣已經收進清晰的線裏。評論界把這段時期的他叫作「酸澀時期」——甜味少了，骨頭多了。這張畫掛在奧賽，正好讓人看見一個畫家在風格路口的猶豫與自省。"
title: "酸澀時期的路口"
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8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "三张舞画都为画商杜朗-吕埃尔而作，他是最早系统性经营印象派的人，雷诺瓦与莫奈在 1880 年代的生计很大程度上系于他的预付款。《城市之舞》与《乡村之舞》如今同藏巴黎奥赛博物馆，《布吉瓦尔之舞》则远在波士顿美术馆。"
title: "一张订单，三家去向"
source: "gen3-full@glm-5.3-flash"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "三張舞畫都爲畫商杜朗-呂埃爾而作，他是最早系統性經營印象派的人，雷諾瓦與莫奈在 1880 年代的生計很大程度上繫於他的預付款。《城市之舞》與《鄉村之舞》如今同藏巴黎奧賽博物館，《布吉瓦爾之舞》則遠在波士頓美術館。"
title: "一張訂單，三家去向"
source: "gen3-full@glm-5.3-flash"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "苏珊·瓦拉东从模特转为画家，德加看中她的素描，鼓励她参展并买下过她的作品。她的静物与裸女在生前就进入巴黎的画廊，儿子莫里斯·郁特里罗后来以画蒙马特的街道成名——母子二人先后进了美术史，起点都在别人的画室里。"
title: "德加买下的模特"
source: "gen3-full@glm-5.3-flash"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "蘇珊·瓦拉東從模特轉爲畫家，德加看中她的素描，鼓勵她參展並買下過她的作品。她的靜物與裸女在生前就進入巴黎的畫廊，兒子莫里斯·鬱特里羅後來以畫蒙馬特的街道成名——母子二人先後進了美術史，起點都在別人的畫室裏。"
title: "德加買下的模特"
source: "gen3-full@glm-5.3-flash"