descriptions_ext [] · 16 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "舞会大厅里挤满了人，几乎全是戴高礼帽、穿黑色礼服的男子，他们肩并肩站成一道厚墙。在这片黑里散落着几个亮色：最左边一个小丑打扮的人穿红绿条纹的衣裳，旁边一个戴面具的白衣少女露出蓝白条纹长袜；中间一个光臂女子穿蓝地镶金的短裙、系蓝色系带靴，正与一位绅士携手而舞；另有几位披黑斗篷、戴眼罩的女士手捧花束。上方是一道白色栏杆与镀金托座，包厢里还能看见跳舞者垂下的粉色丝袜腿，地面是一片暗红。"
title: "一片黑礼帽之间"
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1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "舞會大廳裏擠滿了人，幾乎全是戴高禮帽、穿黑色禮服的男子，他們肩並肩站成一道厚牆。在這片黑裏散落着幾個亮色：最左邊一個小丑打扮的人穿紅綠條紋的衣裳，旁邊一個戴面具的白衣少女露出藍白條紋長襪；中間一個光臂女子穿藍地鑲金的短裙、系藍色系帶靴，正與一位紳士攜手而舞；另有幾位披黑斗篷、戴眼罩的女士手捧花束。上方是一道白色欄杆與鍍金託座，包廂裏還能看見跳舞者垂下的粉色絲襪腿，地面是一片暗紅。"
title: "一片黑禮帽之間"
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2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "此作绘于一八七三年春天。马奈为它到勒佩莱蒂耶街的歌剧院里对景画稿，而那座建筑当年就被火烧成废墟，于是这些写生成了它内部生活的少数直接记录。画最终在他刚搬去的阿姆斯特丹街画室里完成，几位朋友在画室中为他摆姿势，其中包括一位收藏家与一位后来很有名的作曲家。它现藏华盛顿国家艺廊，一九八二年由哈夫迈耶夫人捐出。"
title: "一场大火之前的写生"
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3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "此作繪於一八七三年春天。馬奈爲它到勒佩萊蒂耶街的歌劇院裏對景畫稿，而那座建築當年就被火燒成廢墟，於是這些寫生成了它內部生活的少數直接記錄。畫最終在他剛搬去的阿姆斯特丹街畫室裏完成，幾位朋友在畫室中爲他擺姿勢，其中包括一位收藏家與一位後來很有名的作曲家。它現藏華盛頓國家藝廊，一九八二年由哈夫邁耶夫人捐出。"
title: "一場大火之前的寫生"
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4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "iconography"
lang: "zh"
text: "题材延续了马奈早先那张杜伊勒里花园的音乐会：把当代巴黎的社交场当作历史画来画，人群既被观察也被编排。假面舞会的意义在于秩序的短暂颠倒——体面的绅士与陌生女人并肩，面具让人可以不必负责。诗人马拉美评论说，画里的面具不过是给那几吨新鲜花束与黑衣背景可能带来的单调开的一个口子。换句话说，这幅画真正的主角是黑色本身。"
title: "现代生活的一幅风俗画"
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5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "iconography"
lang: "zh-hant"
text: "題材延續了馬奈早先那張杜伊勒裏花園的音樂會：把當代巴黎的社交場當作歷史畫來畫，人羣既被觀察也被編排。假面舞會的意義在於秩序的短暫顛倒——體面的紳士與陌生女人並肩，面具讓人可以不必負責。詩人馬拉美評論說，畫裏的面具不過是給那幾噸新鮮花束與黑衣背景可能帶來的單調開的一個口子。換句話說，這幅畫真正的主角是黑色本身。"
title: "現代生活的一幅風俗畫"
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6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "马奈几乎不画脸：多数人只由一顶黑帽、一点白衬衫与一抹肤色组成，五官被简化到近乎符号。他靠厚薄的差别让画面透气——黑礼服以大块湿笔压上去，边缘互相化开；亮色则以短促的厚点落在白裙、蓝靴与花束上。栏杆与包厢用干净的浅色横切画面上部，把下方拥挤的人群压住。这种“远看一片、近看全是笔触”的写法，是他被归入印象派一系却又不肯户外完成作品的典型矛盾。"
title: "把人群画成一片笔触"
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7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "馬奈幾乎不畫臉：多數人只由一頂黑帽、一點白襯衫與一抹膚色組成，五官被簡化到近乎符號。他靠厚薄的差別讓畫面透氣——黑禮服以大塊溼筆壓上去，邊緣互相化開；亮色則以短促的厚點落在白裙、藍靴與花束上。欄杆與包廂用乾淨的淺色橫切畫面上部，把下方擁擠的人羣壓住。這種“遠看一片、近看全是筆觸”的寫法，是他被歸入印象派一系卻又不肯戶外完成作品的典型矛盾。"
title: "把人羣畫成一片筆觸"
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8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "reception"
lang: "zh"
text: "这幅画在一八七四年巴黎沙龙上被评审以过于自然主义为由拒绝，这在今天看来近乎讽刺：它既不裸露也不挑衅，只是把一群人如实画成一群人。被拒之后它反而进入当时最重要的马奈收藏——一位著名男高音歌唱家的藏品，他一直持有到六十七岁。今天它是理解马奈如何处理人群与都市夜生活的关键一件，也是那座被焚歌剧院留在画布上的少数影像之一。"
title: "被沙龙拒掉的“太写实”"
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9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "reception"
lang: "zh-hant"
text: "這幅畫在一八七四年巴黎沙龍上被評審以過於自然主義爲由拒絕，這在今天看來近乎諷刺：它既不裸露也不挑釁，只是把一羣人如實畫成一羣人。被拒之後它反而進入當時最重要的馬奈收藏——一位著名男高音歌唱家的藏品，他一直持有到六十七歲。今天它是理解馬奈如何處理人羣與都市夜生活的關鍵一件，也是那座被焚歌劇院留在畫布上的少數影像之一。"
title: "被沙龍拒掉的“太寫實”"
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10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "画稿在勒佩莱蒂耶街歌剧院内对景写生，而该建筑同年毁于火灾，使此作成为其内部生活的少数记录之一。"
title: "被焚剧院的见证"
source: "gen3-full@qwen3-8b-flash#v2"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "畫稿在勒佩萊蒂耶街歌劇院內對景寫生，而該建築同年毀於火災，使此作成爲其內部生活的少數記錄之一。"
title: "被焚劇院的見證"
source: "gen3-full@qwen3-8b-flash#v2"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "一八七四年巴黎沙龙评审认为它过于自然主义而拒收，随后它进入一位男高音歌唱家的重要收藏。"
title: "被沙龙以“太写实”拒绝"
source: "gen3-full@qwen3-8b-flash#v2"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "一八七四年巴黎沙龍評審認爲它過於自然主義而拒收，隨後它進入一位男高音歌唱家的重要收藏。"
title: "被沙龍以“太寫實”拒絕"
source: "gen3-full@qwen3-8b-flash#v2"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "数据库未记本件的材质与尺寸字段，年代只到年份；馆藏仅写作“国家艺廊”而未注明所在城市。"
title: "档案缺项"
source: "gen3-full@qwen3-8b-flash#v2"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "數據庫未記本件的材質與尺寸字段，年代只到年份；館藏僅寫作“國家藝廊”而未註明所在城市。"
title: "檔案缺項"
source: "gen3-full@qwen3-8b-flash#v2"