descriptions_ext [] · 16 项
0 {} · 6 项
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text: "他站在我们面前，穿着别人的衣服。一身丑角的行头，菱形和方块拼在一起，深一块浅一块，像把几件旧衣裳剪碎了再缝上——在意大利的即兴喜剧里，仆人没有自己的体面，只能穿别人的碎布。我们再看他的脸：标题已经替他认了身份，脸却不配合，不是一张挤眉弄眼的脸，年轻，安静，朝着我们，或者只是朝着前方。两只手垂着，什么也没拿。他背后没有戏台，没有观众席，只有一片收拾得很干净的空处，说不清是室内还是室外，光从某一侧进来，落在身上。1927年，达利二十三岁。他让一个职业逗人发笑的人站在这儿，不表演，只占地方。被这样一张脸看着，比看他翻跟头更让人不安。"
title: "一身拼布，一张不做怪相的脸"
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1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
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text: "他站在我們面前，穿着別人的衣服。一身丑角的行頭，菱形和方塊拼在一起，深一塊淺一塊，像把幾件舊衣裳剪碎了再縫上——在意大利的即興喜劇裏，僕人沒有自己的體面，只能穿別人的碎布。我們再看他的臉：標題已經替他認了身份，臉卻不配合，不是一張擠眉弄眼的臉，年輕，安靜，朝着我們，或者只是朝着前方。兩隻手垂着，什麼也沒拿。他背後沒有戲臺，沒有觀衆席，只有一片收拾得很乾淨的空處，說不清是室內還是室外，光從某一側進來，落在身上。1927年，達利二十三歲。他讓一個職業逗人發笑的人站在這兒，不表演，只佔地方。被這樣一張臉看着，比看他翻跟頭更讓人不安。"
title: "一身拼布，一張不做怪相的臉"
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2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "iconography"
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text: "这个名字来自意大利，本是一个饿肚子的仆人。丑角（Arlecchino）是即兴喜剧（commedia dell'arte）里最有名的角色之一，出产地在贝加莫一带；他戴黑色半面具，走路快，贪吃，挨打，靠身体而不是台词博人一笑。十六世纪起，巡演剧团把这张脸带过阿尔卑斯山，在法国变成阿尔勒坎，在英国变成哑剧里的丑角。画家们喜欢他，因为他让一张脸在画里同时是面具和血肉。毕加索在玫瑰时期画了整整一群：1904至1905年的杂耍艺人、母亲、孩子，瘦削，沉默，被放在空荡荡的地平线上。1924至25年，米罗在《哈里昆的狂欢节》里把同一个角色拆成一屋子飞舞的形状。达利1927年画的这个人，站在两种用法之间：一边是毕加索的忧郁，一边是米罗的胡闹，而他只是站着。"
title: "从贝加莫来的饿仆人"
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3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "iconography"
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text: "這個名字來自意大利，本是一個餓肚子的僕人。丑角（Arlecchino）是即興喜劇（commedia dell'arte）裏最有名的角色之一，出產地在貝加莫一帶；他戴黑色半面具，走路快，貪喫，捱打，靠身體而不是臺詞博人一笑。十六世紀起，巡演劇團把這張臉帶過阿爾卑斯山，在法國變成阿爾勒坎，在英國變成啞劇裏的丑角。畫家們喜歡他，因爲他讓一張臉在畫裏同時是面具和血肉。畢加索在玫瑰時期畫了整整一羣：1904至1905年的雜耍藝人、母親、孩子，瘦削，沉默，被放在空蕩蕩的地平線上。1924至25年，米羅在《哈里昆的狂歡節》裏把同一個角色拆成一屋子飛舞的形狀。達利1927年畫的這個人，站在兩種用法之間：一邊是畢加索的憂鬱，一邊是米羅的胡鬧，而他只是站着。"
title: "從貝加莫來的餓僕人"
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4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "story"
lang: "zh"
text: "1925年11月，巴塞罗那的达尔毛画廊，二十一岁的达利第一次一个人挂满一屋子画，评论界开始拿他和毕加索相比。第二年，在马德里圣费尔南多美术学院的考试上，他断言没有一位教授有资格评判他，随即离开；同年他第一次去巴黎，落脚的第一个地方是毕加索的工作室。据他后来的回忆，他说自己是先来看画家、再去看卢浮宫的，毕加索答：你做得对。这条线上还有洛尔卡：两人在马德里的学生公寓相识，1926年洛尔卡发表《达利颂》，把这位加泰罗尼亚画家写进诗里。到1927年前后，达利在画布与戏台之间来回走。丑角正好落在这个交叉点上——一半是画出来的身体，一半是被人观看的角色。"
title: "先看画家，再看卢浮宫"
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5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "story"
lang: "zh-hant"
text: "1925年11月，巴塞羅那的達爾毛畫廊，二十一歲的達利第一次一個人掛滿一屋子畫，評論界開始拿他和畢加索相比。第二年，在馬德里聖費爾南多美術學院的考試上，他斷言沒有一位教授有資格評判他，隨即離開；同年他第一次去巴黎，落腳的第一個地方是畢加索的工作室。據他後來的回憶，他說自己是先來看畫家、再去看盧浮宮的，畢加索答：你做得對。這條線上還有洛爾卡：兩人在馬德里的學生公寓相識，1926年洛爾卡發表《達利頌》，把這位加泰羅尼亞畫家寫進詩裏。到1927年前後，達利在畫布與戲臺之間來回走。丑角正好落在這個交叉點上——一半是畫出來的身體，一半是被人觀看的角色。"
title: "先看畫家，再看盧浮宮"
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6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "era"
lang: "zh"
text: "1927年5月，塞维利亚的一群年轻诗人聚在一起，纪念死了三百年的贡戈拉。洛尔卡、阿尔贝蒂、赫拉尔多·迭戈、达马索·阿隆索都到场，这批人后来被叫作「二七一代」，名字就来自这一年。同一年的西班牙还有另一面：里维拉将军的独裁之下，报纸受查，加泰罗尼亚语受压。但巴塞罗那的画廊和杂志照旧热闹，达利从1927年起为锡切斯的《艺术之友》写稿，1928年与加施、蒙塔尼亚联名发表《黄色宣言》，痛骂本地的保守趣味。6月24日，洛尔卡的《玛丽亚娜·皮内达》在巴塞罗那戈雅剧院首演，马格丽塔·希尔古主演，布景由达利设计。丑角站在1927年，就是站在这一年里那些把诗、戏台和画布混在一起的年轻人中间。"
title: "贡戈拉三百年，巴塞罗那的一台戏"
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7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "era"
lang: "zh-hant"
text: "1927年5月，塞維利亞的一羣年輕詩人聚在一起，紀念死了三百年的貢戈拉。洛爾卡、阿爾貝蒂、赫拉爾多·迭戈、達馬索·阿隆索都到場，這批人後來被叫作「二七一代」，名字就來自這一年。同一年的西班牙還有另一面：里維拉將軍的獨裁之下，報紙受查，加泰羅尼亞語受壓。但巴塞羅那的畫廊和雜誌照舊熱鬧，達利從1927年起爲錫切斯的《藝術之友》寫稿，1928年與加施、蒙塔尼亞聯名發表《黃色宣言》，痛罵本地的保守趣味。6月24日，洛爾卡的《瑪麗亞娜·皮內達》在巴塞羅那戈雅劇院首演，馬格麗塔·希爾古主演，佈景由達利設計。丑角站在1927年，就是站在這一年裏那些把詩、戲臺和畫布混在一起的年輕人中間。"
title: "貢戈拉三百年，巴塞羅那的一臺戲"
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8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
lang: "zh"
text: "他还在那儿站着，穿着那身拼布衣服，我们却查不到这幅画今天挂在哪里。达利后来很少再穿这套行头：1929年他遇到加拉，进入超现实主义，画面上换成软表、抽屉和燃烧的长颈鹿，即兴喜剧的仆人退到幕后。但那个机制留了下来——一个人站在空房间里被我们看着，身份由衣服决定，表情由观看者补齐。1927年前后这批作品长期被他后来的名声盖住，人们记住的是1929年的《一条安达鲁狗》和1931年的《记忆的永恒》，而面包、窗边的女孩和丑角要等很久才被重新摆到灯下。这一幅甚至没有留下收藏记录，只在图录里有一个标题、一个年份。他仍旧站在那儿，穿着别人的衣服，没有地址。"
title: "一件没有地址的戏装"
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9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
lang: "zh-hant"
text: "他還在那兒站着，穿着那身拼布衣服，我們卻查不到這幅畫今天掛在哪裏。達利後來很少再穿這套行頭：1929年他遇到加拉，進入超現實主義，畫面上換成軟表、抽屜和燃燒的長頸鹿，即興喜劇的僕人退到幕後。但那個機制留了下來——一個人站在空房間裏被我們看着，身份由衣服決定，表情由觀看者補齊。1927年前後這批作品長期被他後來的名聲蓋住，人們記住的是1929年的《一條安達魯狗》和1931年的《記憶的永恆》，而麪包、窗邊的女孩和丑角要等很久才被重新擺到燈下。這一幅甚至沒有留下收藏記錄，只在圖錄裏有一個標題、一個年份。他仍舊站在那兒，穿着別人的衣服，沒有地址。"
title: "一件沒有地址的戲裝"
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10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1927年5月，塞维利亚的阿特内奥举办三天活动，纪念巴洛克诗人路易斯·德·贡戈拉逝世三百周年，洛尔卡、阿尔贝蒂、赫拉尔多·迭戈、达马索·阿隆索等人到场朗诵。这批诗人后来被称为「二七一代」，名字直接取自贡戈拉年。同一年，洛尔卡的《吉普赛谣曲集》正在结集，1928年出版。画《丑角》的那一年，西班牙语的诗歌正集体回到一个十七世纪的句法里去找新东西。"
title: "1927年，西班牙诗歌的年份"
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11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1927年5月，塞維利亞的阿特內奧舉辦三天活動，紀念巴洛克詩人路易斯·德·貢戈拉逝世三百週年，洛爾卡、阿爾貝蒂、赫拉爾多·迭戈、達馬索·阿隆索等人到場朗誦。這批詩人後來被稱爲「二七一代」，名字直接取自貢戈拉年。同一年，洛爾卡的《吉普賽謠曲集》正在結集，1928年出版。畫《丑角》的那一年，西班牙語的詩歌正集體回到一個十七世紀的句法裏去找新東西。"
title: "1927年，西班牙詩歌的年份"
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12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "丑角在二十世纪初的巴黎并非陌生角色。毕加索玫瑰时期（1904—05）反复画他，《杂耍艺人家族》（1905）里几个瘦长的艺人和一个穿菱形衣服的孩子被放在空荡的地平线上。1924至25年，米罗画了《哈里昆的狂欢节》，把这个角色拆成一屋子飞舞的形状。达利1926年第一次到巴黎，先去的是毕加索的工作室；他1927年的丑角，接的就是这条从巴塞罗那经巴黎传下来的线。"
title: "丑角在巴黎：从毕加索到米罗"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "丑角在二十世紀初的巴黎並非陌生角色。畢加索玫瑰時期（1904—05）反覆畫他，《雜耍藝人家族》（1905）裏幾個瘦長的藝人和一個穿菱形衣服的孩子被放在空蕩的地平線上。1924至25年，米羅畫了《哈里昆的狂歡節》，把這個角色拆成一屋子飛舞的形狀。達利1926年第一次到巴黎，先去的是畢加索的工作室；他1927年的丑角，接的就是這條從巴塞羅那經巴黎傳下來的線。"
title: "丑角在巴黎：從畢加索到米羅"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "洛尔卡的戏《玛丽亚娜·皮内达》于1927年6月24日在巴塞罗那戈雅剧院首演，马格丽塔·希尔古主演，布景由二十三岁的达利设计。他画的是朴拙、平面、近乎儿童画的景片，与当时剧院里流行的写实布景相反。画《丑角》的同一年，他第一次把自己的画面交给了舞台；对1927年的达利来说，画布和戏台几乎是同一件事。"
title: "1927年6月24日，戈雅剧院"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "洛爾卡的戲《瑪麗亞娜·皮內達》於1927年6月24日在巴塞羅那戈雅劇院首演，馬格麗塔·希爾古主演，佈景由二十三歲的達利設計。他畫的是樸拙、平面、近乎兒童畫的景片，與當時劇院裏流行的寫實佈景相反。畫《丑角》的同一年，他第一次把自己的畫面交給了舞臺；對1927年的達利來說，畫布和戲臺幾乎是同一件事。"
title: "1927年6月24日，戈雅劇院"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"