descriptions_ext [] · 14 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "画面里有两样东西：一具装置和一只手。装置看不出用途，它不像机器，也不像家具，几个几何块面拼在一起，谁也不告诉你它是做什么的；手是孤立的，看不出属于谁，也看不出正在做什么。它们被放在同一片底子上，那片底子只涂了一种颜色，不交代室内还是室外，也不给出一条地平线。所以我们不是在“看一个场景”，而是在看几件被并排摆好的东西，它们之间的空隙比它们本身更响。1927年的达利还没有给这种做法起名字，但他已经在做这件事：把互不相干的物件放进同一个画面，让它们互相解释，也互相拆台。"
title: "一具装置，一只手"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "畫面裏有兩樣東西：一具裝置和一隻手。裝置看不出用途，它不像機器，也不像傢俱，幾個幾何塊面拼在一起，誰也不告訴你它是做什麼的；手是孤立的，看不出屬於誰，也看不出正在做什麼。它們被放在同一片底子上，那片底子只塗了一種顏色，不交代室內還是室外，也不給出一條地平線。所以我們不是在“看一個場景”，而是在看幾件被並排擺好的東西，它們之間的空隙比它們本身更響。1927年的達利還沒有給這種做法起名字，但他已經在做這件事：把互不相干的物件放進同一個畫面，讓它們互相解釋，也互相拆臺。"
title: "一具裝置，一隻手"
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2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "画它的时候，达利二十三岁，刚从马德里回到加泰罗尼亚的海边。1926年，他因参与学潮被圣费尔南多皇家美术学院开除；同一年他第一次去巴黎，先去看了毕加索的工作室，再去看卢浮宫——这个顺序他后来反复讲起。回到菲格拉斯与卡达克斯之间的家中，他一边画画，一边为洛尔卡的《玛丽亚娜·皮内达》设计布景和服装，那出戏1927年6月在巴塞罗那首演。他的同伴是巴塞罗那的先锋派：评论家塞巴斯蒂亚·加施，诗人路易斯·蒙塔尼亚。第二年，三人联名发表《黄色宣言》，攻击学院趣味，为电影、爵士乐和机器辩护。这幅画就长在这条线上：一个刚离开学院、正在给自己造语言的年轻人。"
title: "被开除之后的那个夏天，卡达克斯"
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3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "畫它的時候，達利二十三歲，剛從馬德里回到加泰羅尼亞的海邊。1926年，他因參與學潮被聖費爾南多皇家美術學院開除；同一年他第一次去巴黎，先去看了畢加索的工作室，再去看盧浮宮——這個順序他後來反覆講起。回到菲格拉斯與卡達克斯之間的家中，他一邊畫畫，一邊爲洛爾卡的《瑪麗亞娜·皮內達》設計佈景和服裝，那出戏1927年6月在巴塞羅那首演。他的同伴是巴塞羅那的先鋒派：評論家塞巴斯蒂亞·加施，詩人路易斯·蒙塔尼亞。第二年，三人聯名發表《黃色宣言》，攻擊學院趣味，爲電影、爵士樂和機器辯護。這幅畫就長在這條線上：一個剛離開學院、正在給自己造語言的年輕人。"
title: "被開除之後的那個夏天，卡達克斯"
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4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "把它和米罗1925年的画并排放，亲缘关系一眼看得出来。米罗那几年画了一批后来被称为“梦画”的作品：大片单一颜色的底子上浮着几个被仔细描摹的小形体，没有透视，也没有影子。达利借走了这套语法——平涂的底、悬空的物、去掉阴影的形体——却把方向掉转：米罗让它成为诗，他让它成为征兆。1927年前后他开始读弗洛伊德，也开始对“手”这样的局部着迷：一个器官从身体上卸下来，单独放在那里，就成了别的东西。1929年是分界，他与布努埃尔合作的《一条安达鲁狗》上映，加拉出现，他正式加入超现实主义。这幅画还站在门口，但它已经不相信眼前的世界了。"
title: "从米罗的平涂底到超现实主义的门口"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "把它和米羅1925年的畫並排放，親緣關係一眼看得出來。米羅那幾年畫了一批後來被稱爲“夢畫”的作品：大片單一顏色的底子上浮着幾個被仔細描摹的小形體，沒有透視，也沒有影子。達利借走了這套語法——平塗的底、懸空的物、去掉陰影的形體——卻把方向掉轉：米羅讓它成爲詩，他讓它成爲徵兆。1927年前後他開始讀弗洛伊德，也開始對“手”這樣的局部着迷：一個器官從身體上卸下來，單獨放在那裏，就成了別的東西。1929年是分界，他與布努埃爾合作的《一條安達魯狗》上映，加拉出現，他正式加入超現實主義。這幅畫還站在門口，但它已經不相信眼前的世界了。"
title: "從米羅的平塗底到超現實主義的門口"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "provenance"
lang: "zh"
text: "如今它挂在佛罗里达州圣彼得堡的一间展厅里，说明牌上的物主不是博物馆。这幅画属于A·雷诺兹·莫尔斯与埃莉诺·莫尔斯的收藏，以借展的方式陈列在萨尔瓦多·达利博物馆。莫尔斯是克利夫兰的工业家，1943年买下第一件达利作品，此后几十年持续购入，并与达利、加拉成为朋友；他们的收藏先在自己的家乡与公众见面，1982年迁到圣彼得堡，成了这座博物馆的底子。对这对夫妇来说，1920年代那些还看不出后来模样的早期作品不是草稿，而是证词：一个画家如何从立体主义和米罗出发，一步步走向《记忆的永恒》。"
title: "从克利夫兰的客厅到圣彼得堡的展厅"
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7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "provenance"
lang: "zh-hant"
text: "如今它掛在佛羅里達州聖彼得堡的一間展廳裏，說明牌上的物主不是博物館。這幅畫屬於A·雷諾茲·莫爾斯與埃莉諾·莫爾斯的收藏，以借展的方式陳列在薩爾瓦多·達利博物館。莫爾斯是克利夫蘭的工業家，1943年買下第一件達利作品，此後幾十年持續購入，並與達利、加拉成爲朋友；他們的收藏先在自己的家鄉與公衆見面，1982年遷到聖彼得堡，成了這座博物館的底子。對這對夫婦來說，1920年代那些還看不出後來模樣的早期作品不是草稿，而是證詞：一個畫家如何從立體主義和米羅出發，一步步走向《記憶的永恆》。"
title: "從克利夫蘭的客廳到聖彼得堡的展廳"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "在达利这里，手很早就从身体上掉了下来。1927年的这幅作品里，它与身体断开，只作为一只独立的手存在；两年后他与布努埃尔合作的《一条安达鲁狗》（1929）里，一只手掌爬满蚂蚁，手不再属于某个人，自己变成了事件。超现实主义者偏爱这种局部：它熟悉，却已经不受整体管束。"
title: "分裂的手"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "在達利這裏，手很早就從身體上掉了下來。1927年的這幅作品裏，它與身體斷開，只作爲一隻獨立的手存在；兩年後他與布努埃爾合作的《一條安達魯狗》（1929）裏，一隻手掌爬滿螞蟻，手不再屬於某個人，自己變成了事件。超現實主義者偏愛這種局部：它熟悉，卻已經不受整體管束。"
title: "分裂的手"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1927年，西班牙诗人纪念贡戈拉逝世三百周年，“27年一代”由此得名——洛尔卡、阿尔贝蒂都在其中，也都是达利的朋友。同年6月，洛尔卡的《玛丽亚娜·皮内达》在巴塞罗那首演，布景与服装出自达利之手。加泰罗尼亚先锋派当时正热烈谈论电影、爵士乐与机器；次年，这些立场被写进达利与加施、蒙塔尼亚联名的《黄色宣言》。"
title: "1927：贡戈拉年与巴塞罗那的舞台"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1927年，西班牙詩人紀念貢戈拉逝世三百週年，“27年一代”由此得名——洛爾卡、阿爾貝蒂都在其中，也都是達利的朋友。同年6月，洛爾卡的《瑪麗亞娜·皮內達》在巴塞羅那首演，佈景與服裝出自達利之手。加泰羅尼亞先鋒派當時正熱烈談論電影、爵士樂與機器；次年，這些立場被寫進達利與加施、蒙塔尼亞聯名的《黃色宣言》。"
title: "1927：貢戈拉年與巴塞羅那的舞臺"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "A·雷诺兹·莫尔斯与埃莉诺·莫尔斯从1943年开始收藏达利，最终建成世界上最重要的达利私人收藏之一，二人与达利夫妇长期往来。这批藏品先在克利夫兰一带展出，1982年迁往佛罗里达州圣彼得堡，即今天的萨尔瓦多·达利博物馆。本作仍属莫尔斯夫妇的收藏，以借展方式陈列于馆内。"
title: "莫尔斯夫妇与一座美术馆"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "A·雷諾茲·莫爾斯與埃莉諾·莫爾斯從1943年開始收藏達利，最終建成世界上最重要的達利私人收藏之一，二人與達利夫婦長期往來。這批藏品先在克利夫蘭一帶展出，1982年遷往佛羅里達州聖彼得堡，即今天的薩爾瓦多·達利博物館。本作仍屬莫爾斯夫婦的收藏，以借展方式陳列於館內。"
title: "莫爾斯夫婦與一座美術館"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"