descriptions_ext [] · 16 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "花园里站着一个少女，离我们只有几步。草木从画面下缘一直长到她的腰际，光从上方落下来，把叶子和她的衣裙照成同一种明亮的浅色；她占的画幅不大，站在稍偏一侧的位置，目光落在身边某处，没有看你。没有人在说话，也没有东西在动，整幅画只交代一件事：一个夏天的下午，有人站在植物中间。这是达利不满二十岁时的作品，画面里还没有软表，没有抽斗人形，也没有他后来叫作「偏执狂临界状态」的那套方法。标题替我们说出了题材，画面说的是另一件事——在成为超现实主义者之前，这个少年最先学会的是安安静静地看一个人站在户外。他后来一生都在把这种安静拆开。"
title: "花园里，一个少女站在草木之间"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "花園裏站着一個少女，離我們只有幾步。草木從畫面下緣一直長到她的腰際，光從上方落下來，把葉子和她的衣裙照成同一種明亮的淺色；她佔的畫幅不大，站在稍偏一側的位置，目光落在身邊某處，沒有看你。沒有人在說話，也沒有東西在動，整幅畫只交代一件事：一個夏天的下午，有人站在植物中間。這是達利不滿二十歲時的作品，畫面裏還沒有軟表，沒有抽斗人形，也沒有他後來叫作「偏執狂臨界狀態」的那套方法。標題替我們說出了題材，畫面說的是另一件事——在成爲超現實主義者之前，這個少年最先學會的是安安靜靜地看一個人站在戶外。他後來一生都在把這種安靜拆開。"
title: "花園裏，一個少女站在草木之間"
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2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "画面之外，1921年2月，达利的母亲费利帕·多梅内克病逝，他还不满十七岁。父亲萨尔瓦多·达利·库西是菲格雷斯的公证人，家教严，信天主教，讲加泰罗尼亚语；夏天全家照例搬到卡达克斯的海边住下。材料记载，这一时期的达利多取材身边人物与日常场景——也就是说，这幅画不是想象出来的，而是他在自家院子里、在熟悉的人中间看到的。同一年他仍留在菲格雷斯，要到1922年才去马德里，住进学生公寓并进入圣费尔南多美术学院。一个还没离开故乡的少年，画的只能是他伸手可及的东西。"
title: "那年二月，家里少了一个人"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "畫面之外，1921年2月，達利的母親費利帕·多梅內克病逝，他還不滿十七歲。父親薩爾瓦多·達利·庫西是菲格雷斯的公證人，家教嚴，信天主教，講加泰羅尼亞語；夏天全家照例搬到卡達克斯的海邊住下。材料記載，這一時期的達利多取材身邊人物與日常場景——也就是說，這幅畫不是想象出來的，而是他在自家院子裏、在熟悉的人中間看到的。同一年他仍留在菲格雷斯，要到1922年纔去馬德里，住進學生公寓並進入聖費爾南多美術學院。一個還沒離開故鄉的少年，畫的只能是他伸手可及的東西。"
title: "那年二月，家裏少了一個人"
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4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "叶子和草地上那种被打散的、一点点的颜色，属于印象派与点彩的路子。达利这一时期的画被公认带着这种痕迹：他从同镇的画家拉蒙·皮乔特那里看到破碎笔触的好处，又从杂志上接触到未来主义与立体主义。1923年前后他转向立体主义，1925年在巴塞罗那达尔毛画廊举办第一次个展，1929年与布努埃尔合拍《一条安达鲁狗》、与加拉相识，1930年代已经是超现实主义最响亮的名字。从一座种着花草的院子走到那一步，前后不过八年。这幅画的位置，正好在终点之前——画家还愿意让世界保持它本来的样子。"
title: "在超现实主义之前，先是印象派"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "葉子和草地上那種被打散的、一點點的顏色，屬於印象派與點彩的路子。達利這一時期的畫被公認帶着這種痕跡：他從同鎮的畫家拉蒙·皮喬特那裏看到破碎筆觸的好處，又從雜誌上接觸到未來主義與立體主義。1923年前後他轉向立體主義，1925年在巴塞羅那達爾毛畫廊舉辦第一次個展，1929年與布努埃爾合拍《一條安達魯狗》、與加拉相識，1930年代已經是超現實主義最響亮的名字。從一座種着花草的院子走到那一步，前後不過八年。這幅畫的位置，正好在終點之前——畫家還願意讓世界保持它本來的樣子。"
title: "在超現實主義之前，先是印象派"
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6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "series"
lang: "zh"
text: "四年后，还是这个女孩，背对我们坐在一扇窗前。那幅《窗边的少女》（1925）现藏马德里索菲亚王后国家艺术中心博物馆，画中的模特是达利的妹妹安娜·玛丽亚，生于1908年，是他1920年代用得最多的模特；同样的背影还出现在同年的《背对的少女》里。两幅画的逻辑是一致的：少女不面对画家，画家画的是她正在看的东西，观者被她引向画外。1929年达利与加拉结合、与父亲决裂，兄妹关系随之破裂；1949年安娜·玛丽亚在巴塞罗那出版回忆录《妹妹眼中的达利》，把这段早年的近距离重新讲了一遍。花园里的这一位，是那段关系还完好时的样子。"
title: "同一个模特，四年后坐到窗边"
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7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "series"
lang: "zh-hant"
text: "四年後，還是這個女孩，背對我們坐在一扇窗前。那幅《窗邊的少女》（1925）現藏馬德里索菲亞王后國家藝術中心博物館，畫中的模特是達利的妹妹安娜·瑪麗亞，生於1908年，是他1920年代用得最多的模特；同樣的背影還出現在同年的《背對的少女》裏。兩幅畫的邏輯是一致的：少女不面對畫家，畫家畫的是她正在看的東西，觀者被她引向畫外。1929年達利與加拉結合、與父親決裂，兄妹關係隨之破裂；1949年安娜·瑪麗亞在巴塞羅那出版回憶錄《妹妹眼中的達利》，把這段早年的近距離重新講了一遍。花園裏的這一位，是那段關係還完好時的樣子。"
title: "同一個模特，四年後坐到窗邊"
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8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh"
text: "这幅画今天挂在哪个房间里，材料里没有答案。达利早年作品多半留在家里，或在亲友之间辗转，很晚才被系统登记；1925年他第一次个展之后，画才逐渐进入画廊与私人收藏。1974年，菲格雷斯市立剧院的旧址上建成达利戏剧博物馆，他把大批早期作品送回故乡；1983年成立的加拉-萨尔瓦多·达利基金会管理这批藏品，并整理画作全目录。像这样未见著录、收藏地待考的小画，正是达利早期作品流传状况的常态。它存在的证据，目前只是画名、年份和一个太短的条目——这也提醒我们，画册上的每一件作品，未必都还留在能被指认的墙上。"
title: "它如今挂在何处，没有答案"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh-hant"
text: "這幅畫今天掛在哪個房間裏，材料裏沒有答案。達利早年作品多半留在家裏，或在親友之間輾轉，很晚才被系統登記；1925年他第一次個展之後，畫才逐漸進入畫廊與私人收藏。1974年，菲格雷斯市立劇院的舊址上建成達利戲劇博物館，他把大批早期作品送回故鄉；1983年成立的加拉-薩爾瓦多·達利基金會管理這批藏品，並整理畫作全目錄。像這樣未見著錄、收藏地待考的小畫，正是達利早期作品流傳狀況的常態。它存在的證據，目前只是畫名、年份和一個太短的條目——這也提醒我們，畫冊上的每一件作品，未必都還留在能被指認的牆上。"
title: "它如今掛在何處，沒有答案"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "安娜·玛丽亚·达利生于1908年，比哥哥小四岁，是达利1920年代最常画的模特，《窗边的少女》里的背影就是她。1929年达利与加拉结合并与父亲决裂，兄妹多年疏远。1949年她在巴塞罗那出版回忆录《妹妹眼中的达利》（Salvador Dalí visto por su hermana），以自己的角度重述了菲格雷斯与卡达克斯的少年时代。"
title: "妹妹安娜·玛丽亚"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "安娜·瑪麗亞·達利生於1908年，比哥哥小四歲，是達利1920年代最常畫的模特，《窗邊的少女》裏的背影就是她。1929年達利與加拉結合並與父親決裂，兄妹多年疏遠。1949年她在巴塞羅那出版回憶錄《妹妹眼中的達利》（Salvador Dalí visto por su hermana），以自己的角度重述了菲格雷斯與卡達克斯的少年時代。"
title: "妹妹安娜·瑪麗亞"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "这一年7月，西班牙军队在摩洛哥年度（Annual）惨败，举国震动；巴塞罗那陷入工会暴力与军警镇压的循环；文化上流行的则是讲究秩序与节制的诺森蒂斯莫（Noucentisme）。同年，费德里科·加西亚·洛尔卡出版第一部诗集《诗之书》（Libro de poemas）。1923年达利到马德里后，才在大学生公寓里与他相识。"
title: "1921年的西班牙"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "這一年7月，西班牙軍隊在摩洛哥年度（Annual）慘敗，舉國震動；巴塞羅那陷入工會暴力與軍警鎮壓的循環；文化上流行的則是講究秩序與節制的諾森蒂斯莫（Noucentisme）。同年，費德里科·加西亞·洛爾卡出版第一部詩集《詩之書》（Libro de poemas）。1923年達利到馬德里後，纔在大學生公寓裏與他相識。"
title: "1921年的西班牙"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "达利家每年夏天去卡达克斯，同镇的画家拉蒙·皮乔特是家里的朋友，也是毕加索早年在巴黎的同伴有。少年达利从他那里看到印象派的破碎笔触，又通过杂志接触未来主义与立体主义。1929年夏，加拉与保罗·艾吕雅来卡达克斯度夏；1930年达利买下利加特港的一间渔屋。同一个渔村，后来成了超现实主义者的夏季据点。"
title: "卡达克斯与皮乔特一家"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "達利家每年夏天去卡達克斯，同鎮的畫家拉蒙·皮喬特是家裏的朋友，也是畢加索早年在巴黎的同伴有。少年達利從他那裏看到印象派的破碎筆觸，又通過雜誌接觸未來主義與立體主義。1929年夏，加拉與保羅·艾呂雅來卡達克斯度夏；1930年達利買下利加特港的一間漁屋。同一個漁村，後來成了超現實主義者的夏季據點。"
title: "卡達克斯與皮喬特一家"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"