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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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别名(jsonb) alt_titles

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年代原文 date_display

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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创作地 place_of_origin

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主作者 artist_id

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归属限定 attribution_type

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材质原文 medium_raw

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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流转史(jsonb) provenance

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "画面中央是一个巨大的侧面头像——低垂的眼、突出的颌，那是达利自己的脸，却塌陷、拉长、扭曲成山丘般的形状。从这张脸上生长出他的恐惧与欲望：面颊化作女人的臀腿，颈下开出百合，一头狮子从阴影里探出，小小的蚱蜢趴在孔洞上——昆虫是他的童年噩梦。左下角，一对小人影在沙滩上相拥，海岬环抱如母亲的臂弯。整幅画像一场按了慢放的梦：每一个形象都认得出，组合起来却让人脊背发凉。",
    "title": "一张脸塌成一座山",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
  },
  {
    "ord": 1,
    "kind": "subject",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "畫面中央是一個巨大的側面頭像——低垂的眼、突出的頜，那是達利自己的臉，卻塌陷、拉長、扭曲成山丘般的形狀。從這張臉上生長出他的恐懼與慾望：面頰化作女人的臀腿，頸下開出百合，一頭獅子從陰影裏探出，小小的蚱蜢趴在孔洞上——昆蟲是他的童年噩夢。左下角，一對小人影在沙灘上相擁，海岬環抱如母親的臂彎。整幅畫像一場按了慢放的夢：每一個形象都認得出，組合起來卻讓人脊背發涼。",
    "title": "一張臉塌成一座山",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "creation",
    "lang": "zh",
    "text": "1929 年夏，二十五岁的达利在故乡卡达克斯接待了来访的超现实主义友人——同来的还有加拉，年长他十岁的有夫之妇。两人随即相爱，此事几乎撕裂双方的 家庭与朋友圈，也成为达利一生的转折。同年他画出这幅「私密的总账」：画面下部那对相拥的小人常被读作他与加拉，而那些蚱蜢、狮头与孔洞，则是他从小积攒的性恐惧与欲望。他把这幅画命名为「伟大的自慰者」——半是自嘲，半是病历。",
    "title": "遇见加拉的夏天",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "creation",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "1929 年夏，二十五歲的達利在故鄉卡達克斯接待了來訪的超現實主義友人——同來的還有加拉，年長他十歲的有夫之婦。兩人隨即相愛，此事幾乎撕裂雙方的 家庭與朋友圈，也成爲達利一生的轉折。同年他畫出這幅「私密的總賬」：畫面下部那對相擁的小人常被讀作他與加拉，而那些蚱蜢、獅頭與孔洞，則是他從小積攢的性恐懼與慾望。他把這幅畫命名爲「偉大的自慰者」——半是自嘲，半是病歷。",
    "title": "遇見加拉的夏天",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
  },
  {
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    "kind": "reception",
    "lang": "zh",
    "text": "此画被公认为达利确立「偏执狂批判法」的早期代表作：以清醒至极的手艺描绘妄想，让梦具有照片的说服力。布勒东的圈子承认了他的天才，尽管加拉的问题让巴黎的朋友们议论纷纷。今天它藏于马德里索菲亚王后国家艺术中心博物馆，与《格尔尼卡》同城相望——二十世纪西班牙献给世界的两张极端面孔，一张控诉战争，一张解剖自己。",
    "title": "超现实主义的自供状",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "reception",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "此畫被公認爲達利確立「偏執狂批判法」的早期代表作：以清醒至極的手藝描繪妄想，讓夢具有照片的說服力。布勒東的圈子承認了他的天才，儘管加拉的問題讓巴黎的朋友們議論紛紛。今天它藏於馬德里索菲亞王后國家藝術中心博物館，與《格爾尼卡》同城相望——二十世紀西班牙獻給世界的兩張極端面孔，一張控訴戰爭，一張解剖自己。",
    "title": "超現實主義的自供狀",
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  {
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    "kind": "legacy",
    "lang": "zh",
    "text": "此后近百年，这幅画一直是「艺术家自我暴露」的极限案例：性焦虑、恋母、恐惧症，全部摊在画布上而不加掩饰。后来的自白艺术、心理自传电影，多多少少都欠它一点胆量。观众在它面前的表情也几十年未变——先是笑，然后安静下来：因为认出那些恐惧并不只属于达利一个人。",
    "title": "诚实的难堪",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
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  {
    "ord": 4,
    "kind": "legacy",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "此後近百年，這幅畫一直是「藝術家自我暴露」的極限案例：性焦慮、戀母、恐懼症，全部攤在畫布上而不加掩飾。後來的自白藝術、心理自傳電影，多多少少都欠它一點膽量。觀衆在它面前的表情也幾十年未變——先是笑，然後安靜下來：因爲認出那些恐懼並不只屬於達利一個人。",
    "title": "誠實的難堪",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
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    "kind": "fact",
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    "text": "1929 年夏，加拉（当时为超现实主义诗人保罗·艾吕雅之妻）与友人到卡达克斯拜访达利，两人相恋。加拉此后成为达利的伴侣、缪斯与经纪人，相伴终生。",
    "title": "1929 年的相遇",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
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    "ord": 5,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "1929 年夏，加拉（當時爲超現實主義詩人保羅·艾呂雅之妻）與友人到卡達克斯拜訪達利，兩人相戀。加拉此後成爲達利的伴侶、繆斯與經紀人，相伴終生。",
    "title": "1929 年的相遇",
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  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "达利自幼畏惧昆虫，尤其蚱蜢与蚂蚁，它们在他的图像系统中反复充当恐惧与腐朽的符号。此画里趴在脸上的蚱蜢是其最著名的一次登场。",
    "title": "蚱蜢恐惧",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
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  {
    "ord": 6,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "達利自幼畏懼昆蟲，尤其蚱蜢與螞蟻，它們在他的圖像系統中反覆充當恐懼與腐朽的符號。此畫裏趴在臉上的蚱蜢是其最著名的一次登場。",
    "title": "蚱蜢恐懼",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
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  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh",
    "text": "此画今藏马德里索菲亚王后国家艺术中心博物馆，是该馆达利收藏的核心作品，也是西班牙超现实主义叙事的必引之作。",
    "title": "藏于马德里",
    "source": "gen3-full@glm-5.3"
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  {
    "ord": 7,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "此畫今藏馬德里索菲亞王后國家藝術中心博物館，是該館達利收藏的核心作品，也是西班牙超現實主義敘事的必引之作。",
    "title": "藏於馬德里",
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题跋款识原文 inscriptions_raw

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钤印(jsonb) seals_raw

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