descriptions_ext [] · 12 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "十字架斜着压过画面，从右上伸向左下，把人群分成两半。一个近乎裸体的男子躺在斜起的木架上，头朝右上，双腿伸向左下，双臂沿横梁张开。七八个壮汉用肩和背顶住木头往前推，脚蹬在草坡上；正下方一个穿红衣的人蹲着挖坑，铲子插在土里。左边有马、长矛和一面红旗，右边站着白须的老者与抱孩子的妇人。天空很蓝，灰白的云块压在山脊上。所有人都在用力，只有那个要被钉的人看起来最安静。"
title: "斜着压过画面的十字架"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "十字架斜着壓過畫面，從右上伸向左下，把人羣分成兩半。一個近乎裸體的男子躺在斜起的木架上，頭朝右上，雙腿伸向左下，雙臂沿橫樑張開。七八個壯漢用肩和背頂住木頭往前推，腳蹬在草坡上；正下方一個穿紅衣的人蹲着挖坑，鏟子插在土裏。左邊有馬、長矛和一面紅旗，右邊站着白鬚的老者與抱孩子的婦人。天空很藍，灰白的雲塊壓在山脊上。所有人都在用力，只有那個要被釘的人看起來最安靜。"
title: "斜着壓過畫面的十字架"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "iconography"
lang: "zh"
text: "画面把一件反常的事当作中心：十字架正在被竖起，而顶端朝下。传说彼得被判钉十字架时，要求把自己倒过来钉，因为他不肯以与主相同的方式受死。这个细节不出于福音书，而来自后起的使徒行传与教父记述，画家必须自己发明一种读法。米开朗琪罗的做法是让木梁斜贯全画，把倒钉变成一个正在发生的动作。我们看到的不是刑具落下的瞬间，而是抬举、挖坑、绳索绷紧的那几分钟。死亡在这里被拆成了体力活。"
title: "顶端朝下：彼得提出的要求"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "iconography"
lang: "zh-hant"
text: "畫面把一件反常的事當作中心：十字架正在被豎起，而頂端朝下。傳說彼得被判釘十字架時，要求把自己倒過來釘，因爲他不肯以與主相同的方式受死。這個細節不出於福音書，而來自後起的使徒行傳與教父記述，畫家必須自己發明一種讀法。米開朗琪羅的做法是讓木樑斜貫全畫，把倒釘變成一個正在發生的動作。我們看到的不是刑具落下的瞬間，而是抬舉、挖坑、繩索繃緊的那幾分鐘。死亡在這裏被拆成了體力活。"
title: "頂端朝下：彼得提出的要求"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "era"
lang: "zh"
text: "教宗保禄三世在梵蒂冈增建了新的小堂，后人以他的名字称它为保禄小堂，并请米开朗琪罗画完两端墙面。他这时已是七十岁上下的老人：西斯汀祭坛的《最后的审判》已经交完，圣伯多禄大殿的工程正压过来，他更把自己看作雕塑家和建筑师。1540年代的罗马被对新教的清算与特伦托会议占据，教会需要清楚可用的宗教图像，而不是漂亮的裸体。这两幅小堂壁画因此是他最后的绘画，也是最不文艺复兴的绘画。一个以人体为信仰的人，晚年把人体画成了工具。"
title: "七十岁的画家不再画裸体群像"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "era"
lang: "zh-hant"
text: "教宗保祿三世在梵蒂岡增建了新的小堂，後人以他的名字稱它爲保祿小堂，並請米開朗琪羅畫完兩端牆面。他這時已是七十歲上下的老人：西斯汀祭壇的《最後的審判》已經交完，聖伯多祿大殿的工程正壓過來，他更把自己看作雕塑家和建築師。1540年代的羅馬被對新教的清算與特倫託會議佔據，教會需要清楚可用的宗教圖像，而不是漂亮的裸體。這兩幅小堂壁畫因此是他最後的繪畫，也是最不文藝復興的繪畫。一個以人體爲信仰的人，晚年把人體畫成了工具。"
title: "七十歲的畫家不再畫裸體羣像"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "远看这面墙，颜色几乎是粉的。蓝天淡成一片，草地灰绿，衣服是黄、蓝与砖红，没有一处深黑。湿壁画的颜料必须落在当天抹好的灰泥上，颜色随水分干透变浅，画上去的明暗容易糊成一片。两侧的柱子和上方的白色檐口属于小堂建筑，画被嵌在它们中间；照片边缘还能看到相邻墙面的另一幅画。今天表层有磨损与修补，许多面孔只剩轮廓。他晚年放弃了柔和过渡，用平涂色块与清楚外线把人群排成一层层，深度不再被相信。"
title: "褪成粉彩的大块面"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "遠看這面牆，顏色幾乎是粉的。藍天淡成一片，草地灰綠，衣服是黃、藍與磚紅，沒有一處深黑。溼壁畫的顏料必須落在當天抹好的灰泥上，顏色隨水分乾透變淺，畫上去的明暗容易糊成一片。兩側的柱子和上方的白色檐口屬於小堂建築，畫被嵌在它們中間；照片邊緣還能看到相鄰牆面的另一幅畫。今天表層有磨損與修補，許多面孔只剩輪廓。他晚年放棄了柔和過渡，用平塗色塊與清楚外線把人羣排成一層層，深度不再被相信。"
title: "褪成粉彩的大塊面"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "保禄小堂由保禄三世在1540年代增建，用于教宗的礼仪。米开朗琪罗在它的两端墙上各画一幅：《扫罗的皈依》与《圣彼得被钉十字架》，一个讲迫害者被召唤，一个讲使徒去受死，两幅相互面对，是他以绘画身份留下的最后作品。"
title: "两幅面对面墙上的画"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "保祿小堂由保祿三世在1540年代增建，用於教宗的禮儀。米開朗琪羅在它的兩端牆上各畫一幅：《掃羅的皈依》與《聖彼得被釘十字架》，一個講迫害者被召喚，一個講使徒去受死，兩幅相互面對，是他以繪畫身份留下的最後作品。"
title: "兩幅面對面牆上的畫"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1542年，保禄三世设立罗马宗教裁判所；1545年特伦托会议开幕，圣像应当怎样画成为正式议题。米开朗琪罗在西斯汀的《最后的审判》因裸体过多遭到批评，此后他的大型绘画里，裸体不再是主角。"
title: "1542与1545：审查与会议"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1542年，保祿三世設立羅馬宗教裁判所；1545年特倫託會議開幕，聖像應當怎樣畫成爲正式議題。米開朗琪羅在西斯汀的《最後的審判》因裸體過多遭到批評，此後他的大型繪畫裏，裸體不再是主角。"
title: "1542與1545：審查與會議"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"