descriptions_ext [] · 12 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "她背对着我们坐着，头转向右边，脸只剩太阳穴和头发的一小条。宽厚的背占住画面中心，肩胛在皮肤下微微隆起，脊椎是一道浅沟，腰以下的肉向两侧铺开。头上裹着白底红花的绸巾，左臂在肘处弯起，臂下夹着一团白色缎子。一条腿垂到地面，脚尖点着，另一条腿在它后面，脚边是一只红色拖鞋。她坐在铺白床单的床沿，床单垂下，边缘一圈菱形刺绣和流苏，下面露出一根床腿。左边深绿丝绒帘子落下，身后是一整块灰布。没有风景，没有镜子，也没有人看她。"
title: "我们看见的是背"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "她背對着我們坐着，頭轉向右邊，臉只剩太陽穴和頭髮的一小條。寬厚的背佔住畫面中心，肩胛在皮膚下微微隆起，脊椎是一道淺溝，腰以下的肉向兩側鋪開。頭上裹着白底紅花的綢巾，左臂在肘處彎起，臂下夾着一團白色緞子。一條腿垂到地面，腳尖點着，另一條腿在它後面，腳邊是一隻紅色拖鞋。她坐在鋪白牀單的牀沿，牀單垂下，邊緣一圈菱形刺繡和流蘇，下面露出一根牀腿。左邊深綠絲絨簾子落下，身後是一整塊灰布。沒有風景，沒有鏡子，也沒有人看她。"
title: "我們看見的是背"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "我们几乎找不到笔触。皮肤被抹平，从肩到腰是一整块没有断口的暖色，一圈细而肯定的线把身体从灰布前切出来。绿帘、白床单、红绸巾各自是清楚的色块，互不渗透。最不讲理的是解剖：背太宽，腰太长，肩与臀之间那段距离在真人身上放不下。他不是画不准，而是为了让背的弧线连续，宁可让骨头让位。相比之下，床单的褶皱被画得极其具体，垂边的菱形绣一格一格数得清。他把人体当线条问题来解，把织物当证据来画。"
title: "轮廓线把身体封起来"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "我們幾乎找不到筆觸。皮膚被抹平，從肩到腰是一整塊沒有斷口的暖色，一圈細而肯定的線把身體從灰布前切出來。綠簾、白牀單、紅綢巾各自是清楚的色塊，互不滲透。最不講理的是解剖：背太寬，腰太長，肩與臀之間那段距離在真人身上放不下。他不是畫不準，而是爲了讓背的弧線連續，寧可讓骨頭讓位。相比之下，牀單的褶皺被畫得極其具體，垂邊的菱形繡一格一格數得清。他把人體當線條問題來解，把織物當證據來畫。"
title: "輪廓線把身體封起來"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "安格尔是大卫的学生，从巴黎到罗马，一直自认是历史画的继承人。1802年他凭《阿伽门农的使节》拿到罗马大奖，此后多年在意大利；画这条背的时候他不到三十岁。他一生相信线条高于色彩，与德拉克洛瓦代表的浪漫主义争遍了法国画坛。这场争论不是脾气之争，而是两种看图方式之争：一种要轮廓先立住，一种要颜色先动起来。人们说他是新古典主义最后一位代表，意思是他在一个不再相信它的年代里守着它。可这幅画里的肉感，比任何宣言都不守旧。"
title: "大卫的学生，德拉克洛瓦的对手"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "安格爾是大衛的學生，從巴黎到羅馬，一直自認是歷史畫的繼承人。1802年他憑《阿伽門農的使節》拿到羅馬大獎，此後多年在意大利；畫這條背的時候他不到三十歲。他一生相信線條高於色彩，與德拉克洛瓦代表的浪漫主義爭遍了法國畫壇。這場爭論不是脾氣之爭，而是兩種看圖方式之爭：一種要輪廓先立住，一種要顏色先動起來。人們說他是新古典主義最後一位代表，意思是他在一個不再相信它的年代裏守着它。可這幅畫裏的肉感，比任何宣言都不守舊。"
title: "大衛的學生，德拉克洛瓦的對手"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "legacy"
lang: "zh"
text: "这条背后来一直被别人使用。1924年，曼·雷拍下爱人基卡的裸背，在她背上贴出两个小提琴的f孔，照片标题取自安格尔：他的小提琴爱好，以及他笔下那些背身的浴女。德加、雷诺阿直到毕加索、马蒂斯，都从这种变形的轮廓里取过东西——身体可以被拉长、加宽，只要线条成立。我们今天看这幅画，最先注意的往往不是美，而是那张藏起来的脸。她把背交给观看，把身份留下，而观看的位置早就被人占好了。"
title: "一条被反复引用的背"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "legacy"
lang: "zh-hant"
text: "這條背後來一直被別人使用。1924年，曼·雷拍下愛人基卡的裸背，在她背上貼出兩個小提琴的f孔，照片標題取自安格爾：他的小提琴愛好，以及他筆下那些背身的浴女。德加、雷諾阿直到畢加索、馬蒂斯，都從這種變形的輪廓裏取過東西——身體可以被拉長、加寬，只要線條成立。我們今天看這幅畫，最先注意的往往不是美，而是那張藏起來的臉。她把背交給觀看，把身份留下，而觀看的位置早就被人佔好了。"
title: "一條被反覆引用的背"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "法语里 violon d'Ingres 指一个人正经职业之外的爱好，典故来自安格尔拉小提琴：他一生认真弹琴，视之为绘画之外的安慰。1924年曼·雷把这句话做成照片标题，让裸背与琴的f孔叠在一起，从此安格尔的名字多了一层含义。"
title: "「安格尔的小提琴」指什么"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "法語裏 violon d'Ingres 指一個人正經職業之外的愛好，典故來自安格爾拉小提琴：他一生認真彈琴，視之爲繪畫之外的安慰。1924年曼·雷把這句話做成照片標題，讓裸背與琴的f孔疊在一起，從此安格爾的名字多了一層含義。"
title: "「安格爾的小提琴」指什麼"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "让裸体背对观者、脸转向一侧，在提香笔下已有先例，17、18世纪的浴女题材一路沿用这种回避正脸的处理。安格尔的变化在于删减：没有神话人物、没有旁观者、没有风景，只剩一个背、一张床和一块布。"
title: "背对观者不是他的发明"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "讓裸體背對觀者、臉轉向一側，在提香筆下已有先例，17、18世紀的浴女題材一路沿用這種迴避正臉的處理。安格爾的變化在於刪減：沒有神話人物、沒有旁觀者、沒有風景，只剩一個背、一張牀和一塊布。"
title: "背對觀者不是他的發明"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"