descriptions_ext [] · 14 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "我们看见一张床，占了整幅画。两个女人并躺着，身体朝向里侧，背朝我们：左边那位红褐色的头发散在枕上，从后面环住身边的人，手臂搭过去，脸贴着对方的肩颈；被她们压出褶皱的白色被单从腰以下盖住身体，把两个人的轮廓连成一座缓坡。前面那位的皮肤在暖光里发黄，脊背圆润，肩胛处只用几笔淡蓝勾出转折。床后是赭黄色的墙板与一面发暗的镜子，右边立着床柱和垂下的暖色帷幔，右上角有签名和一个「92」样的年份。整间屋子没有第二个人，也没有任何一处提醒我们门外有什么；我们站在床尾，像不小心早起了半步。"
title: "白被单上的两个背"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "我們看見一張牀，佔了整幅畫。兩個女人並躺着，身體朝向裏側，背朝我們：左邊那位紅褐色的頭髮散在枕上，從後面環住身邊的人，手臂搭過去，臉貼着對方的肩頸；被她們壓出褶皺的白色被單從腰以下蓋住身體，把兩個人的輪廓連成一座緩坡。前面那位的皮膚在暖光裏發黃，脊背圓潤，肩胛處只用幾筆淡藍勾出轉折。牀後是赭黃色的牆板與一面發暗的鏡子，右邊立着牀柱和垂下的暖色帷幔，右上角有簽名和一個「92」樣的年份。整間屋子沒有第二個人，也沒有任何一處提醒我們門外有什麼；我們站在牀尾，像不小心早起了半步。"
title: "白被單上的兩個背"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "罗特列克出身贵族，少年时先后摔断两条腿，此后身材矮小，与上流社会的沙龙格格不入。他把自己放进了蒙马特：红磨坊、酒馆、洗衣坊，以及妓院。他不止为妓院画广告，后来干脆长住进去，与女人们同桌吃饭、一起度日。《床》约作于1892年，属于他画院中生活的系列：女人起床、梳发、等候、入睡，他画的全是没有客人的时刻。这批画里没有交易，没有卖弄，只有两个疲惫的人互相取暖——他对她们的感情，就藏在这种不摆姿势的姿势里。"
title: "蒙马特的寓所"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "羅特列克出身貴族，少年時先後摔斷兩條腿，此後身材矮小，與上流社會的沙龍格格不入。他把自己放進了蒙馬特：紅磨坊、酒館、洗衣坊，以及妓院。他不止爲妓院畫廣告，後來乾脆長住進去，與女人們同桌喫飯、一起度日。《牀》約作於1892年，屬於他畫院中生活的系列：女人起牀、梳髮、等候、入睡，他畫的全是沒有客人的時刻。這批畫裏沒有交易，沒有賣弄，只有兩個疲憊的人互相取暖——他對她們的感情，就藏在這種不擺姿勢的姿勢裏。"
title: "蒙馬特的寓所"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "iconography"
lang: "zh"
text: "裸女在绘画史里通常是为观看者准备的：面向我们，身体敞开，姿态里含着邀请。罗特列克把镜头挪开了。这两位的身体彼此朝向，脸埋在对方肩上，我们看不见表情，也得不到任何展示——亲密是给她们的，不是给我们的。这个选择让画面第一次接近摄影：像一张未经安排的快照，从床尾斜斜截取。他承袭印象派与后印象派的同时，吸收了日本浮世绘的平面构图与大胆裁切，舍弃传统透视，于是床沿在画面下方被直接切掉，空间服从于视角，而不是服从于规矩。"
title: "把窥视的镜头挪开"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "iconography"
lang: "zh-hant"
text: "裸女在繪畫史裏通常是爲觀看者準備的：面向我們，身體敞開，姿態裏含着邀請。羅特列克把鏡頭挪開了。這兩位的身體彼此朝向，臉埋在對方肩上，我們看不見表情，也得不到任何展示——親密是給她們的，不是給我們的。這個選擇讓畫面第一次接近攝影：像一張未經安排的快照，從牀尾斜斜截取。他承襲印象派與後印象派的同時，吸收了日本浮世繪的平面構圖與大膽裁切，捨棄傳統透視，於是牀沿在畫面下方被直接切掉，空間服從於視角，而不是服從於規矩。"
title: "把窺視的鏡頭挪開"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "这幅画的暖不是画出来的光，是调出来的温度。赭黄、土红与暗金铺满背景与帷幔，白被单里却掺进淡蓝、淡绿和紫灰的细线，于是织物又软又凉，与皮肤的暖形成一压一浮。颜料薄处透出底子的颜色，厚处只在肩背与发顶点上几笔；轮廓线几乎不封闭，靠色块的相邻把身体立起来。罗特列克本是素描快手、石版高手，画布上他却故意放松，让笔触带着草稿的气口。这种「未完成感」恰是后印象派的路数：形可以松，感觉必须准。"
title: "用颜色画暖"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "這幅畫的暖不是畫出來的光，是調出來的溫度。赭黃、土紅與暗金鋪滿背景與帷幔，白被單裏卻摻進淡藍、淡綠和紫灰的細線，於是織物又軟又涼，與皮膚的暖形成一壓一浮。顏料薄處透出底子的顏色，厚處只在肩背與發頂點上幾筆；輪廓線幾乎不封閉，靠色塊的相鄰把身體立起來。羅特列克本是素描快手、石版高手，畫布上他卻故意放鬆，讓筆觸帶着草稿的氣口。這種「未完成感」恰是後印象派的路數：形可以松，感覺必須準。"
title: "用顏色畫暖"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh"
text: "这样一幅画不在墙上卖，也不上沙龙：它太安静，画的是没有观众的时刻，流传靠的是收藏家一代代的接手。材料显示它自1937年起进入法国公共收藏，1986年起由巴黎奥赛博物馆收藏——那一年奥赛开馆，把十九世纪下半叶的艺术从卢浮宫分出来集中安放，《床》随之成为新馆首批面孔之一。今天它挂在从印象派走向象征主义的动线上，观众在它面前停下时读到的，是一个世纪前被社会登记为「职业」的人们，难得被当作人来画的一刻。"
title: "从妓院画室到奥赛"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh-hant"
text: "這樣一幅畫不在牆上賣，也不上沙龍：它太安靜，畫的是沒有觀衆的時刻，流傳靠的是收藏家一代代的接手。材料顯示它自1937年起進入法國公共收藏，1986年起由巴黎奧賽博物館收藏——那一年奧賽開館，把十九世紀下半葉的藝術從盧浮宮分出來集中安放，《牀》隨之成爲新館首批面孔之一。今天它掛在從印象派走向象徵主義的動線上，觀衆在它面前停下時讀到的，是一個世紀前被社會登記爲「職業」的人們，難得被當作人來畫的一刻。"
title: "從妓院畫室到奧賽"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "罗特列克被称作「蒙马特之魂」，画的对象多是舞者、女伶、妓女等中下阶层人物。他是近代海报设计与石版画艺术的先驱，与波纳尔同为当时最有影响的海报设计者，还曾与友人研究烹饪，留下记录一百九十多道菜的食谱。画床上的女人，与写菜单，在他是同一种忠诚：只画自己见过的生活。"
title: "「蒙马特之魂」"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "羅特列克被稱作「蒙馬特之魂」，畫的對象多是舞者、女伶、妓女等中下階層人物。他是近代海報設計與石版畫藝術的先驅，與波納爾同爲當時最有影響的海報設計者，還曾與友人研究烹飪，留下記錄一百九十多道菜的食譜。畫牀上的女人，與寫菜單，在他是同一種忠誠：只畫自己見過的生活。"
title: "「蒙馬特之魂」"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "巴黎奥赛博物馆1986年开馆，由火车站改建，专门收藏1848至1914年间的艺术，填补了卢浮宫与蓬皮杜之间的年代空缺。《床》自1937年起即在法国公共收藏中，1986年转入奥赛常设展出，如今是该院后印象派展厅里罗特列克最重要的画作之一。"
title: "奥赛开馆"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "巴黎奧賽博物館1986年開館，由火車站改建，專門收藏1848至1914年間的藝術，填補了盧浮宮與蓬皮杜之間的年代空缺。《牀》自1937年起即在法國公共收藏中，1986年轉入奧賽常設展出，如今是該院後印象派展廳裏羅特列克最重要的畫作之一。"
title: "奧賽開館"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"