descriptions_ext [] · 16 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "五个橙红色的裸身人围成一个圈，在一道绿色的坡顶上跳舞。他们的手互相握着，身体各自甩开：有的仰头，有的弯腰，有的抬腿，头发都是深褐的一团。圈并不完全闭合，中间有两只手正要去够对方。人是同一种颜色，没有阴影，也没有肌肉的解剖，只有轮廓和几处暗一点的边。背景是一整片深蓝，从上到下没有变化，绿坡只占下面一条。"
title: "五个人手拉手转圈"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "五個橙紅色的裸身人圍成一個圈，在一道綠色的坡頂上跳舞。他們的手互相握着，身體各自甩開：有的仰頭，有的彎腰，有的抬腿，頭髮都是深褐的一團。圈並不完全閉合，中間有兩隻手正要去夠對方。人是同一種顏色，沒有陰影，也沒有肌肉的解剖，只有輪廓和幾處暗一點的邊。背景是一整片深藍，從上到下沒有變化，綠坡只佔下面一條。"
title: "五個人手拉手轉圈"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "story"
lang: "zh"
text: "这幅画的委托人是莫斯科的纺织业商人舒金，他把钱全押在当时没人要的印象派和野兽派上。他要马蒂斯做一组装饰画挂在自己宅邸的大楼梯旁，于是有了《舞蹈》和《音乐》。马蒂斯先画了一幅较小的稿子，再为这面墙画出这张大得多的正式版本。买家要的是装饰，画家交出的却是一幅后来被反复引用的图像。"
title: "为一道楼梯画的画"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "story"
lang: "zh-hant"
text: "這幅畫的委託人是莫斯科的紡織業商人舒金，他把錢全押在當時沒人要的印象派和野獸派上。他要馬蒂斯做一組裝飾畫掛在自己宅邸的大樓梯旁，於是有了《舞蹈》和《音樂》。馬蒂斯先畫了一幅較小的稿子，再爲這面牆畫出這張大得多的正式版本。買家要的是裝飾，畫家交出的卻是一幅後來被反覆引用的圖像。"
title: "爲一道樓梯畫的畫"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "整幅画只有三种颜色：橙红的人、绿的坡、蓝的天。马蒂斯说过这是故意的，三种色对他各有分量，加第四种就会毁掉。人不用明暗塑形，身体靠一条轮廓线和几处深浅不同的边撑起体积；动作全靠手臂与腿的角度，画得并不准确，却跳得很真。圈的缺口也是设计的一部分：手没有全部握上，转动的力因此一直没被闭合掉。"
title: "三个颜色够了"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "整幅畫只有三種顏色：橙紅的人、綠的坡、藍的天。馬蒂斯說過這是故意的，三種色對他各有分量，加第四種就會毀掉。人不用明暗塑形，身體靠一條輪廓線和幾處深淺不同的邊撐起體積；動作全靠手臂與腿的角度，畫得並不準確，卻跳得很真。圈的缺口也是設計的一部分：手沒有全部握上，轉動的力因此一直沒被閉合掉。"
title: "三個顏色夠了"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "野兽派常被理解成颜色画得凶，其实它的核心主张是颜色可以独立于物体存在。这幅画把这条主张推到最干净的状态：没有空间、没有光源、没有故事、没有可辨认的地点，只剩一块蓝、一块绿和五个在动的身体。颜色在这里不再描述任何东西，它本身就是能量，人的红和天的蓝一撞，画面就转起来了。"
title: "野兽派最纯粹的一次"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "野獸派常被理解成顏色畫得兇，其實它的核心主張是顏色可以獨立於物體存在。這幅畫把這條主張推到最乾淨的狀態：沒有空間、沒有光源、沒有故事、沒有可辨認的地點，只剩一塊藍、一塊綠和五個在動的身體。顏色在這裏不再描述任何東西，它本身就是能量，人的紅和天的藍一撞，畫面就轉起來了。"
title: "野獸派最純粹的一次"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "reception"
lang: "zh"
text: "这张画在1910年出现时，批评里最常见的词是野蛮、原始、粗糙，有人把它当成现代绘画失控的证据。但正是这批指责声里的图像活了下来：圆圈舞、纯色底、简化到极限的身体，后来成了整个二十世纪最常被复制和改写的画面之一，也替现代人定下了对仪式性舞蹈的想象。"
title: "从野蛮到图腾"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "reception"
lang: "zh-hant"
text: "這張畫在1910年出現時，批評裏最常見的詞是野蠻、原始、粗糙，有人把它當成現代繪畫失控的證據。但正是這批指責聲裏的圖像活了下來：圓圈舞、純色底、簡化到極限的身體，後來成了整個二十世紀最常被複制和改寫的畫面之一，也替現代人定下了對儀式性舞蹈的想象。"
title: "從野蠻到圖騰"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "谢尔盖·舒金是莫斯科的纺织业商人，十九世纪末开始收藏，是最早大量买入印象派与野兽派的藏家之一。他把《舞蹈》挂在自己宅邸的楼梯边，让来客一进门就撞上它。"
title: "舒金是谁"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "謝爾蓋·舒金是莫斯科的紡織業商人，十九世紀末開始收藏，是最早大量買入印象派與野獸派的藏家之一。他把《舞蹈》掛在自己宅邸的樓梯邊，讓來客一進門就撞上它。"
title: "舒金是誰"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "在正式版本之前，马蒂斯画过一幅尺寸较小的同一构图，作为色彩的试验稿。两幅放在一起看，可以看到人物姿态与圈的方向被反复调整过。"
title: "还有一幅更早的版本"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "在正式版本之前，馬蒂斯畫過一幅尺寸較小的同一構圖，作爲色彩的試驗稿。兩幅放在一起看，可以看到人物姿態與圈的方向被反覆調整過。"
title: "還有一幅更早的版本"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "圈里有一处缺口，两只手正要去够对方。这个细节让整个圆没有闭合，动作因此永远处在进行中；如果五双手全接上，画面就会停下来。"
title: "为什么手没有全部握上"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "圈裏有一處缺口，兩隻手正要去夠對方。這個細節讓整個圓沒有閉合，動作因此永遠處在進行中；如果五雙手全接上，畫面就會停下來。"
title: "爲什麼手沒有全部握上"
source: "gen3-full@qoder-agent-01#v2"