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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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朝代 dynasty

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年号 reign

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主作者 artist_id

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馆藏号 accession_number

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展厅号 gallery_number

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "沙地上躺着一个男人。他仰面朝天，头歪向一侧，身体一动不动。一个年轻女子跪在他旁边，上身俯下去，脸几乎贴着他；另一个年长些的妇人蹲在稍后处，手垂着。他们周围摊着渔具：几根木杆、绳、一张半卷的网、一只筐。再往后，海平线低低的，天很亮，光把沙照得发白。我们站在离他们只有几步的地方，风、盐、疲劳都在那几块颜色里。题目是一句抱怨——「他们还说鱼贵」——它把这片沙从风景变成了账本：一网鱼，要用一个这样躺着的人来换。画里没有一个人在享受这片海。",
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    "text": "沙地上躺着一個男人。他仰面朝天，頭歪向一側，身體一動不動。一個年輕女子跪在他旁邊，上身俯下去，臉幾乎貼着他；另一個年長些的婦人蹲在稍後處，手垂着。他們周圍攤着漁具：幾根木杆、繩、一張半卷的網、一隻筐。再往後，海平線低低的，天很亮，光把沙照得發白。我們站在離他們只有幾步的地方，風、鹽、疲勞都在那幾塊顏色裏。題目是一句抱怨——「他們還說魚貴」——它把這片沙從風景變成了賬本：一網魚，要用一個這樣躺着的人來換。畫裏沒有一個人在享受這片海。",
    "title": "沙地上躺着一個男人",
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    "text": "他们身后的海平线低得几乎贴着沙。19世纪最后二十年，瓦伦西亚靠海吃饭的人家挤在卡巴尼亚尔一带的低矮房子里，船小、网重、收成看天。鱼价是城里人餐桌上的抱怨，却是渔家整整一年的赌注；一次风浪、一场疫病，就能让一个家断粮。复辟王朝的西班牙表面安稳，沿海与农村的赤贫、反复来袭的霍乱、高得惊人的婴儿死亡率，都成了作家和画家笔下的题材：左拉式的自然主义从法国传进来，加尔多斯、克拉林、伊巴涅斯把穷人写成主角。1894年索罗拉在瓦伦西亚的海滩上画下这幅画，等于把一份社会记录垒进沙里。在这张画上，鱼的价格和人的价格，第一次被放到同一杆秤上。",
    "title": "一网鱼与一年的赌注",
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    "text": "他們身後的海平線低得幾乎貼着沙。19世紀最後二十年，瓦倫西亞靠海喫飯的人家擠在卡巴尼亞爾一帶的低矮房子裏，船小、網重、收成看天。魚價是城裏人餐桌上的抱怨，卻是漁家整整一年的賭注；一次風浪、一場疫病，就能讓一個家斷糧。復辟王朝的西班牙表面安穩，沿海與農村的赤貧、反覆來襲的霍亂、高得驚人的嬰兒死亡率，都成了作家和畫家筆下的題材：左拉式的自然主義從法國傳進來，加爾多斯、克拉林、伊巴涅斯把窮人寫成主角。1894年索羅拉在瓦倫西亞的海灘上畫下這幅畫，等於把一份社會記錄壘進沙裏。在這張畫上，魚的價格和人的價格，第一次被放到同一桿秤上。",
    "title": "一網魚與一年的賭注",
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    "text": "他们被画成真人的大小，离我们只有一步远。索罗拉生在瓦伦西亚，1890年代常回海边作画，在渔人聚居的海滩上支起大画布，让渔民和他们的家人做模特。这幅《他们还说鱼贵》作于1894年，画中人的身体、衣服与晒黑的皮肤都是他看着画下来的，不是从小说里想象出来的。题目的语气来自码头上的日常抱怨——人们嫌鱼贵；画家把它拿来当画题，等于反问一句：这条鱼是谁捞上来的。1895年，这幅画送到马德里的国家美术展览，得了一等奖。官方把一枚奖章，发给了一幅画着穷人身体的画。",
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    "text": "他們被畫成真人的大小，離我們只有一步遠。索羅拉生在瓦倫西亞，1890年代常回海邊作畫，在漁人聚居的海灘上支起大畫布，讓漁民和他們的家人做模特。這幅《他們還說魚貴》作於1894年，畫中人的身體、衣服與曬黑的皮膚都是他看着畫下來的，不是從小說裏想象出來的。題目的語氣來自碼頭上的日常抱怨——人們嫌魚貴；畫家把它拿來當畫題，等於反問一句：這條魚是誰撈上來的。1895年，這幅畫送到馬德里的國家美術展覽，得了一等獎。官方把一枚獎章，發給了一幅畫着窮人身體的畫。",
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    "text": "光从沙上反上来，把人物的阴影照得很淡。这幅画常被归入印象派，但它作于索罗拉社会现实主义阶段的尾声。1889到1895年间，他画过不少沉重的题材：1892年的《另一个玛格丽特》把一名女囚放进火车车厢，同样在马德里得了国家美术展的一等奖。两幅画是同一件事的两面——人被困住，一个在车厢里，一个在沙滩上。1894年以后，他的注意力从故事转向光本身：同样的沙与海，换成了撑阳伞的女人、跑动的孩子、晾晒的帆。他一生留下两千多幅作品。因此这幅画是一条分界线：此前他用光来照见苦难，此后他几乎只为光本身作画。",
    "title": "从故事转向光的那条分界线",
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    "title": "從故事轉向光的那條分界線",
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    "text": "我们先是读到标题，才看清沙上躺着的人。1895年展出时，评论者一边承认它的力量，一边嫌它太像文学：那个年代西班牙的自然主义小说正在写同样的海滩，于是这幅画被说成小说的插图。另一种读法正好相反——正因为它像一份报道，它才把鱼价背后的身体推到观众面前。1909年，索罗拉在纽约西班牙裔协会的展览让他成为美国最受欢迎的西班牙画家，人们记住的是他画的白裙与阳光；这幅1894年的画长期被归入他的早期。今天它挂在马德里普拉多博物馆，被重新看作他全部作品的地基：他画的光之所以动人，是因为他知道光底下有什么。",
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    "text": "我們先是讀到標題，纔看清沙上躺着的人。1895年展出時，評論者一邊承認它的力量，一邊嫌它太像文學：那個年代西班牙的自然主義小說正在寫同樣的海灘，於是這幅畫被說成小說的插圖。另一種讀法正好相反——正因爲它像一份報道，它才把魚價背後的身體推到觀衆面前。1909年，索羅拉在紐約西班牙裔協會的展覽讓他成爲美國最受歡迎的西班牙畫家，人們記住的是他畫的白裙與陽光；這幅1894年的畫長期被歸入他的早期。今天它掛在馬德里普拉多博物館，被重新看作他全部作品的地基：他畫的光之所以動人，是因爲他知道光底下有什麼。",
    "title": "先讀到標題，纔看清躺着的人",
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    "text": "这个名字不是描述，是引用。西班牙语里，「可他们还说鱼贵呢」是市集和厨房里的一句家常抱怨；索罗拉把它拿来当画题，后来也题在画框上。一句话就把观众从消费的一端推到了生产的一端：嫌鱼贵的人，多半没见过沙上躺着的人。标题是喧哗的口语，画里却几乎没有夸张的动作，这种反差正是这幅画的力量所在。",
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    "text": "這個名字不是描述，是引用。西班牙語裏，「可他們還說魚貴呢」是市集和廚房裏的一句家常抱怨；索羅拉把它拿來當畫題，後來也題在畫框上。一句話就把觀衆從消費的一端推到了生產的一端：嫌魚貴的人，多半沒見過沙上躺着的人。標題是喧譁的口語，畫裏卻幾乎沒有誇張的動作，這種反差正是這幅畫的力量所在。",
    "title": "「他們還說魚貴」是一句引語",
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    "text": "布拉斯科·伊巴涅斯的小说《五月花》（Flor de mayo）1895年出版，写的就是瓦伦西亚海边渔民一家的生活与死亡。索罗拉与伊巴涅斯同城、同代，一个用小说、一个用画布，处理着同一片海滩和同一群人。西班牙的自然主义不是某个画派的专利，而是一整代人注视穷人生活的方式。",
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    "text": "1865年，霍乱带走了索罗拉的父母，他当时两岁，由姨妈和舅舅在瓦伦西亚抚养长大。二十九年之后，他画下渔民因海与劳作而受难的身体；再往后，他把一生最明亮的颜色给了瓦伦西亚的海滩。对他来说，海从来不是度假的地方。",
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    "text": "1865年，霍亂帶走了索羅拉的父母，他當時兩歲，由姨媽和舅舅在瓦倫西亞撫養長大。二十九年之後，他畫下漁民因海與勞作而受難的身體；再往後，他把一生最明亮的顏色給了瓦倫西亞的海灘。對他來說，海從來不是度假的地方。",
    "title": "兩歲那年的霍亂",
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