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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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年代原文 date_display

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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主作者 artist_id

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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流转史(jsonb) provenance

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "牛还在向前走。你站在湿亮的沙滩上，眼前是一艘大渔船：高高的三角帆被风撑起，像一面斜切的墙，把天空和海面分开。船身侧向岸边，两根绳索绷紧，两头牛低着头，把重量压进沙里。渔民围在船边和帆影下，有人拉绳，有人收网，有人只是站着看。海水在近处泛着浅绿，浪线一层层追到脚下。画面很大，人物却各自做着手里的事。索罗拉不安排一个中心英雄，而是让劳动本身占据整个横幅：帆、牛、绳、肩背和沙地，共同把渔船从水里交还给岸。",
    "title": "两头牛把船拖向沙滩",
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    "text": "牛還在向前走。你站在溼亮的沙灘上，眼前是一艘大漁船：高高的三角帆被風撐起，像一面斜切的牆，把天空和海面分開。船身側向岸邊，兩根繩索繃緊，兩頭牛低着頭，把重量壓進沙裏。漁民圍在船邊和帆影下，有人拉繩，有人收網，有人只是站着看。海水在近處泛着淺綠，浪線一層層追到腳下。畫面很大，人物卻各自做着手裏的事。索羅拉不安排一箇中心英雄，而是讓勞動本身佔據整個橫幅：帆、牛、繩、肩背和沙地，共同把漁船從水裏交還給岸。",
    "title": "兩頭牛把船拖向沙灘",
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    "kind": "creation",
    "lang": "zh",
    "text": "画布大得让你退后两步。1894年，华金·索罗拉三十一岁，来自西班牙瓦伦西亚。他熟悉地中海岸的渔船、牛和渔民，但他不把这些画成小尺寸的速写，而是放大到265×403厘米，让普通劳作拥有历史画一样的体量。这一年，他仍处在获得国际声名的前夜；《捕鱼归来》是他早期大型海景风俗画的代表。你站在画前，会先被尺寸推远，再被细节拉近：牛蹄陷进沙里，帆布鼓满风，岸边的人各有动作。索罗拉在这里选择的不是神话或宫廷，而是海边一天的结束。",
    "title": "三十一岁的瓦伦西亚人把画送进巴黎",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
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    "ord": 2,
    "kind": "creation",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "畫布大得讓你退後兩步。1894年，華金·索羅拉三十一歲，來自西班牙瓦倫西亞。他熟悉地中海岸的漁船、牛和漁民，但他不把這些畫成小尺寸的速寫，而是放大到265×403釐米，讓普通勞作擁有歷史畫一樣的體量。這一年，他仍處在獲得國際聲名的前夜；《捕魚歸來》是他早期大型海景風俗畫的代表。你站在畫前，會先被尺寸推遠，再被細節拉近：牛蹄陷進沙裏，帆布鼓滿風，岸邊的人各有動作。索羅拉在這裏選擇的不是神話或宮廷，而是海邊一天的結束。",
    "title": "三十一歲的瓦倫西亞人把畫送進巴黎",
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    "kind": "technique",
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    "text": "阳光先落在帆上。你几乎能感到沙子的反光：米白的帆、浅绿的海、蓝紫的影，牛和人的皮肤被晒成赭红。索罗拉用高调色彩和快速笔触，湿沙与浪花被短笔扫出，不追求照片式平滑。大面积浅色让画面发亮，也让阴影更透明。这种把地中海光当作主角的画法，后来常被归入印象派、后印象派和光影主义。在这里，光不是背景，它落在绳索、牛背和渔民的肩头，让劳动有了温度。",
    "title": "阳光先落在帆上",
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    "ord": 3,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "陽光先落在帆上。你幾乎能感到沙子的反光：米白的帆、淺綠的海、藍紫的影，牛和人的皮膚被曬成赭紅。索羅拉用高調色彩和快速筆觸，溼沙與浪花被短筆掃出，不追求照片式平滑。大面積淺色讓畫面發亮，也讓陰影更透明。這種把地中海光當作主角的畫法，後來常被歸入印象派、後印象派和光影主義。在這裏，光不是背景，它落在繩索、牛背和漁民的肩頭，讓勞動有了溫度。",
    "title": "陽光先落在帆上",
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    "kind": "iconography",
    "lang": "zh",
    "text": "三角帆斜在天空里。它不是随便的道具：拉丁帆是地中海传统船帆，三角帆桁斜挂在桅杆上，能让渔船借风靠岸。船回到沙滩后，两头牛套上绳索，把船体拖过湿沙。渔民围在四周，有人拉绳，有人整理渔具，有人只是站着。索罗拉把这些地方性细节放大：帆的斜线、牛的肩峰、赤脚、头巾和晒黑的皮肤。它们让画面既是瓦伦西亚的，也是整个地中海沿岸的劳作图像。",
    "title": "三角帆、牛与地中海的岸",
    "source": "gen3@deepseek-v4.1-flash"
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    "ord": 4,
    "kind": "iconography",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "三角帆斜在天空裏。它不是隨便的道具：拉丁帆是地中海傳統船帆，三角帆桁斜掛在桅杆上，能讓漁船借風靠岸。船回到沙灘後，兩頭牛套上繩索，把船體拖過溼沙。漁民圍在四周，有人拉繩，有人整理漁具，有人只是站着。索羅拉把這些地方性細節放大：帆的斜線、牛的肩峯、赤腳、頭巾和曬黑的皮膚。它們讓畫面既是瓦倫西亞的，也是整個地中海沿岸的勞作圖像。",
    "title": "三角帆、牛與地中海的岸",
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    "text": "后来，这幅画挂进了巴黎的展厅。1894年完成后，它被送往巴黎，1895年被法国国家购藏；对一位西班牙年轻画家来说，这是来自法国官方收藏的承认。此后它长期属于法国公共收藏，1977年奥赛博物馆开馆，它成为该馆藏品之一。今天你在奥赛看到它，会注意到它与法国印象派的不同：人物更结实，劳动更具体，尺寸也更接近历史画。一幅西班牙渔村的巨画，就这样进入巴黎的艺术叙事。",
    "title": "从瓦伦西亚海滩到奥赛博物馆",
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    "kind": "provenance",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "後來，這幅畫掛進了巴黎的展廳。1894年完成後，它被送往巴黎，1895年被法國國家購藏；對一位西班牙年輕畫家來說，這是來自法國官方收藏的承認。此後它長期屬於法國公共收藏，1977年奧賽博物館開館，它成爲該館藏品之一。今天你在奧賽看到它，會注意到它與法國印象派的不同：人物更結實，勞動更具體，尺寸也更接近歷史畫。一幅西班牙漁村的巨畫，就這樣進入巴黎的藝術敘事。",
    "title": "從瓦倫西亞海灘到奧賽博物館",
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    "text": "拉丁帆（lateen sail）是地中海传统船帆，三角形帆桁斜挂在桅杆上，能借侧风与逆风航行。索罗拉画中的渔船正张着这种帆靠岸。对19世纪瓦伦西亚渔民来说，帆、船、牛和潮汐是一套日常工具；画题里的“归来”不是抒情，而是把船拖上沙滩的体力活。",
    "title": "大三角帆",
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    "kind": "fact",
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    "text": "拉丁帆（lateen sail）是地中海傳統船帆，三角形帆桁斜掛在桅杆上，能借側風與逆風航行。索羅拉畫中的漁船正張着這種帆靠岸。對19世紀瓦倫西亞漁民來說，帆、船、牛和潮汐是一套日常工具；畫題裏的“歸來”不是抒情，而是把船拖上沙灘的體力活。",
    "title": "大三角帆",
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    "text": "索罗拉成熟期被归入印象派、后印象派，也被称为“光影主义”（luminism）的代表。他偏爱地中海强光下的白帆、湿沙和皮肤，用明亮色阶与快速笔触捕捉瞬间。与法国印象派相比，他的构图常更大、人物更具体，带有自然主义和社会现实主义的分量。《捕鱼归来》正处在这一风格成形的早期。",
    "title": "光影主义",
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    "kind": "fact",
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    "text": "索羅拉成熟期被歸入印象派、後印象派，也被稱爲“光影主義”（luminism）的代表。他偏愛地中海強光下的白帆、溼沙和皮膚，用明亮色階與快速筆觸捕捉瞬間。與法國印象派相比，他的構圖常更大、人物更具體，帶有自然主義和社會現實主義的分量。《捕魚歸來》正處在這一風格成形的早期。",
    "title": "光影主義",
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    "kind": "fact",
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    "text": "《捕鱼归来》在1895年被法国国家购藏，这使索罗拉在巴黎获得重要承认。此后它长期属于法国公共收藏，1977年奥赛博物馆开馆，它成为该馆展品之一。一幅描绘西班牙渔村的巨画，就这样进入以19世纪法国艺术闻名的博物馆，也让“边缘”的地中海劳动进入巴黎叙事。",
    "title": "从法国国家购藏到奥赛",
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    "ord": 8,
    "kind": "fact",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "《捕魚歸來》在1895年被法國國家購藏，這使索羅拉在巴黎獲得重要承認。此後它長期屬於法國公共收藏，1977年奧賽博物館開館，它成爲該館展品之一。一幅描繪西班牙漁村的巨畫，就這樣進入以19世紀法國藝術聞名的博物館，也讓“邊緣”的地中海勞動進入巴黎敘事。",
    "title": "從法國國家購藏到奧賽",
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题跋款识原文 inscriptions_raw

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重要性等级 importance_level

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评分日期 importance_as_of

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编辑作品 artwork#106902