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类型 work_type

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原始题名 title_original *

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中文题名(简) title_zh

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繁体题名 title_zh_hant

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英文题名 title_en

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别名(jsonb) alt_titles

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century century

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culture culture

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结束年 year_end

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年代原文 date_display

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年代限定词 date_qualifier

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多阶段日期(jsonb) date_phases

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朝代 dynasty

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年号 reign

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时期(西方) period

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创作地 place_of_origin

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主作者 artist_id

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材质原文 medium_raw

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现藏机构 holder_id

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馆藏号 accession_number

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来源说明 credit_line

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展厅号 gallery_number

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流转史(jsonb) provenance

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公有领域 is_public_domain

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权利声明 rights_note

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中文综述(简) description_zh

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繁体综述 description_zh_hant

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英文综述 description_en

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多维描述(jsonb) descriptions_ext

[
  {
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    "kind": "subject",
    "lang": "zh",
    "text": "这幅画里什么都在动，只有她是静的。少女从深色背景中转过身来，仿佛刚被叫住。她的身体朝向画面深处，脸却回望画外——这个失衡的瞬间正是全画的张力所在。光从左侧进入，照亮她的额头、鼻梁与珍珠，颧骨处的皮肤下隐约透出血色；头巾的群青与衬布的柠檬黄在颈侧相遇，构成荷兰绘画中最著名的一对补色。她双唇微启，欲言又止，目光却已越过画框，与你相接。",
    "title": "先看这幅画",
    "source": "seed"
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    "lang": "zh-hant",
    "text": "這幅畫裏什麼都在動，只有她是靜的。少女從深色背景中轉過身來，彷彿剛被叫住。她的身體朝向畫面深處，臉卻回望畫外——這個失衡的瞬間正是全畫的張力所在。光從左側進入，照亮她的額頭、鼻樑與珍珠，顴骨處的皮膚下隱約透出血色；頭巾的羣青與襯布的檸檬黃在頸側相遇，構成荷蘭繪畫中最著名的一對補色。她雙脣微啓，欲言又止，目光卻已越過畫框，與你相接。",
    "title": "先看這幅畫",
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  },
  {
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    "kind": "subject",
    "lang": "en",
    "text": "She turns out of the dark as if just called. Light from the left touches her brow, nose and the pearl; ultramarine and lemon yellow meet at her collar — the most famous colour pair in Dutch painting.",
    "title": "Looking at the painting",
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    "kind": "background",
    "lang": "zh",
    "text": "约1665年，维米尔正在代尔夫特最好的年头里作画。此时的荷兰刚摆脱西班牙统治独立不久，贸易通达七海，市民阶层富足，居室悬挂小尺幅油画蔚然成风。维米尔本人一生几乎没有离开代尔夫特，靠画画和岳母接济维持着十一个孩子的家庭。这幅画并非受委托的肖像，而是一幅 tronie——画家研究人物神态与服饰的\"面孔习作\"，可以自由想象、反复把玩；也正因如此，它比任何订单作品都更接近维米尔本人的趣味。",
    "title": "代尔夫特的黄金时代",
    "source": "seed"
  },
  {
    "ord": 2,
    "kind": "background",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "約1665年，維米爾正在代爾夫特最好的年頭裏作畫。此時的荷蘭剛擺脫西班牙統治獨立不久，貿易通達七海，市民階層富足，居室懸掛小尺幅油畫蔚然成風。維米爾本人一生幾乎沒有離開代爾夫特，靠畫畫和岳母接濟維持着十一個孩子的家庭。這幅畫並非受委託的肖像，而是一幅 tronie——畫家研究人物神態與服飾的\"面孔習作\"，可以自由想象、反覆把玩；也正因如此，它比任何訂單作品都更接近維米爾本人的趣味。",
    "title": "代爾夫特的黃金時代",
    "source": "seed"
  },
  {
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    "kind": "background",
    "lang": "en",
    "text": "Around 1665, in Delft's best years, the newly independent Dutch Republic traded across the seven seas. This is no commissioned portrait but a tronie — a study of a face, costume and light, painted for the painter's own pleasure.",
    "title": "Context",
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    "kind": "story",
    "lang": "zh",
    "text": "三百多年来，人们不断追问她的身份，而答案很可能是：没有这个人。有说法认为是维米尔的长女玛丽亚，但1665年她年仅十一岁；也有人考据为邻家或画商之女，皆无实据。多数研究者今天把它视为 tronie：一个理想化的、由服饰与光线虚构出来的面孔。真正使她\"活\"起来的，是2003年小说与电影《戴珍珠耳环的少女》铺陈的女仆故事——那是文学想象，却让全世界记住了这张脸。",
    "title": "她是谁",
    "source": "seed"
  },
  {
    "ord": 3,
    "kind": "story",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "三百多年來，人們不斷追問她的身份，而答案很可能是：沒有這個人。有說法認爲是維米爾的長女瑪麗亞，但1665年她年僅十一歲；也有人考據爲鄰家或畫商之女，皆無實據。多數研究者今天把它視爲 tronie：一個理想化的、由服飾與光線虛構出來的面孔。真正使她\"活\"起來的，是2003年小說與電影《戴珍珠耳環的少女》鋪陳的女僕故事——那是文學想象，卻讓全世界記住了這張臉。",
    "title": "她是誰",
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  {
    "ord": 3,
    "kind": "story",
    "lang": "en",
    "text": "Theories about her identity — Vermeer's eldest daughter, a neighbour — all lack evidence. She is most likely an idealised, invented face; it was Tracy Chevalier's 1999 novel and its 2003 film that gave her a story the world remembers.",
    "title": "The story",
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    "kind": "technique",
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    "text": "这幅小画的颜料账单，足以压垮一个荷兰家庭。头巾使用的天然群青由阿富汗青金石研磨制成，价格数倍于黄金，通常只舍得用于圣母衣袍，维米尔却大量铺陈在一幅\"习作\"上——他1675年去世时欠下巨债，与此不无关系。珍珠则是整幅画最经济的奇迹：仅两三笔厚涂的铅白高光，没有钩挂、没有轮廓，靠留白与反光让观者自行补全。学界长期争论他是否借助暗箱作画，那些柔边的高光点恰似镜头失焦的光斑。",
    "title": "群青与两笔铅白",
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  {
    "ord": 4,
    "kind": "technique",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "這幅小畫的顏料賬單，足以壓垮一個荷蘭家庭。頭巾使用的天然羣青由阿富汗青金石研磨製成，價格數倍於黃金，通常只捨得用於聖母衣袍，維米爾卻大量鋪陳在一幅\"習作\"上——他1675年去世時欠下鉅債，與此不無關係。珍珠則是整幅畫最經濟的奇蹟：僅兩三筆厚塗的鉛白高光，沒有鉤掛、沒有輪廓，靠留白與反光讓觀者自行補全。學界長期爭論他是否藉助暗箱作畫，那些柔邊的高光點恰似鏡頭失焦的光斑。",
    "title": "羣青與兩筆鉛白",
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    "kind": "technique",
    "lang": "en",
    "text": "The turban's natural ultramarine, ground from Afghan lapis lazuli, cost several times gold; the pearl is the cheapest miracle — two or three touches of lead-white impasto, no hook, no outline. The soft highlights even fuel the camera-obscura debate.",
    "title": "Technique",
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    "kind": "significance",
    "lang": "zh",
    "text": "它成为名作，不过是最近一百年的事。1881年海牙拍卖会上，收藏家德·托姆贝以两盾三十分的低价（含佣金）购得此画，1902年遗赠给莫瑞泰斯皇家美术馆。1994—95年大修去掉浑浊旧光油后，画中背景的深绿罩色与少女睫毛重见天日；1995—96年华盛顿—海牙维米尔大展上它一跃成为超级明星，2018年\"聚光灯下的少女\"技术项目又揭示了更多秘密。今天它与《蒙娜丽莎》并称，是莫瑞泰斯几乎不再外借的镇馆之宝。",
    "title": "北方的蒙娜丽莎",
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  {
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    "kind": "significance",
    "lang": "zh-hant",
    "text": "它成爲名作，不過是最近一百年的事。1881年海牙拍賣會上，收藏家德·託姆貝以兩盾三十分的低價（含佣金）購得此畫，1902年遺贈給莫瑞泰斯皇家美術館。1994—95年大修去掉渾濁舊光油後，畫中背景的深綠罩色與少女睫毛重見天日；1995—96年華盛頓—海牙維米爾大展上它一躍成爲超級明星，2018年\"聚光燈下的少女\"技術項目又揭示了更多祕密。今天它與《蒙娜麗莎》並稱，是莫瑞泰斯幾乎不再外借的鎮館之寶。",
    "title": "北方的蒙娜麗莎",
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    "kind": "significance",
    "lang": "en",
    "text": "Bought in 1881 for just over two guilders, bequeathed to the Mauritshuis in 1902, a star since the 1995–96 Vermeer exhibition — it now ranks beside the Mona Lisa and rarely leaves the museum.",
    "title": "Legacy",
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  }
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题跋款识原文 inscriptions_raw

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钤印(jsonb) seals_raw

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编辑作品 artwork#1