图像 2 个版本
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 让·奥古斯特·多米尼克·安格尔
- 年代
- ca. 1810 （1805–1815）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- Oil on canvas
- 尺寸
- 29 5/8 x 22 7/8 in. (75.2 x 58.1 cm)
- 现藏
- 大都会艺术博物馆 · 展厅 801
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 是
- 馆方精选
- Met Highlight
- Wikidata
- Q12142540↗
题名
- 原始题名
- Joseph-Antoine Moltedo (born 1775)
- 中文题名(简)
- 约瑟夫-安托万·莫尔特多（1775年出生）
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Joseph-Antoine Moltedo (born 1775)
内容与著录
中文综述：Jean Auguste Dominique Ingres的绘画作品
英文综述：painting by Jean Auguste Dominique Ingres
分维度描述：
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kind: "subject"
lang: "zh"
text: "他正看着我们。一个三十五岁的男人，半身，身体略略转向一侧，脸却转回来对上画外。深色外套占住画面下半部，白色领巾在喉咙下打得很高，黑与白之间几乎没有过渡。头发是深的，鬓角很长；皮肤被处理得很冷，像上了釉。光从左前方来，点亮额头、鼻梁和衬衫的褶，其余沉进阴影。他身后压着一大片暗色，只在边上留出一道窄缝，透出几笔树影和很浅的天。画面里没有多少可说话的物件——安格尔不靠道具解释一个人。你要靠这张脸自己判断他是谁，而他既不打算讨好，也不打算隐藏。一切都收进轮廓与明暗的秩序里，因此他不像被画下来，更像被摆正了。"
title: "一个三十五岁的男人，正看着我们"
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text: "他正看着我們。一個三十五歲的男人，半身，身體略略轉向一側，臉卻轉回來對上畫外。深色外套佔住畫面下半部，白色領巾在喉嚨下打得很高，黑與白之間幾乎沒有過渡。頭髮是深的，鬢角很長；皮膚被處理得很冷，像上了釉。光從左前方來，點亮額頭、鼻樑和襯衫的褶，其餘沉進陰影。他身後壓着一大片暗色，只在邊上留出一道窄縫，透出幾筆樹影和很淺的天。畫面裏沒有多少可說話的物件——安格爾不靠道具解釋一個人。你要靠這張臉自己判斷他是誰，而他既不打算討好，也不打算隱藏。一切都收進輪廓與明暗的秩序裏，因此他不像被畫下來，更像被擺正了。"
title: "一個三十五歲的男人，正看着我們"
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text: "白色的领巾打得几乎顶住下颌，顺着它往下数：外套的领子、胸前的纽扣、深色的底。这样一套装束，在1810年前后的罗马，属于新政府的法国官员。安格尔1806年从巴黎来到罗马，身份是罗马大奖的公费生，住进美第奇别墅；按规矩，这笔钱只管四年。约1810年，期限到了，官方的历史画委托始终没有来，他选择留下，靠给罗马的法国人画肖像与素描过日子。莫尔特多是其中一位：科西嘉人，1775年生，在罗马管邮政。画布只有75.2×58.1厘米，正好挂进一间办公室或客厅——他要的不是纪念碑，是一张体面的、能证明身份的脸。"
title: "一份到期的奖学金，和一位科西嘉客户"
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3 {} · 6 项
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text: "白色的領巾打得幾乎頂住下頜，順着它往下數：外套的領子、胸前的紐扣、深色的底。這樣一套裝束，在1810年前後的羅馬，屬於新政府的法國官員。安格爾1806年從巴黎來到羅馬，身份是羅馬大獎的公費生，住進美第奇別墅；按規矩，這筆錢只管四年。約1810年，期限到了，官方的歷史畫委託始終沒有來，他選擇留下，靠給羅馬的法國人畫肖像與素描過日子。莫爾特多是其中一位：科西嘉人，1775年生，在羅馬管郵政。畫布只有75.2×58.1釐米，正好掛進一間辦公室或客廳——他要的不是紀念碑，是一張體面的、能證明身份的臉。"
title: "一份到期的獎學金，和一位科西嘉客戶"
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4 {} · 6 项
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text: "画里没有鹰徽，也没有肩章，可这个人站在一个刚被改写过的城市里。1809年，拿破仑把教皇国并入帝国，庇护七世被押离罗马；1810年，罗马被称作帝国的第二座城市，行政机构、法院和邮路都换了主人。邮路尤其要紧，命令、军报、税收和家信都靠它翻过阿尔卑斯。把一个来自科西嘉的人放在罗马邮政总管的位置上，本身就是这套新秩序的做法：先看可靠，再看籍贯。所以这张画里什么政治也没有，却又完全是政治的产物——一个普通人被新政权安置在一座古城里，再请画家把他端端正正地留下。他的脸，就是他的履历。"
title: "教皇不在罗马的那一年"
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5 {} · 6 项
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text: "畫裏沒有鷹徽，也沒有肩章，可這個人站在一個剛被改寫過的城市裏。1809年，拿破崙把教皇國併入帝國，庇護七世被押離羅馬；1810年，羅馬被稱作帝國的第二座城市，行政機構、法院和郵路都換了主人。郵路尤其要緊，命令、軍報、稅收和家信都靠它翻過阿爾卑斯。把一個來自科西嘉的人放在羅馬郵政總管的位置上，本身就是這套新秩序的做法：先看可靠，再看籍貫。所以這張畫裏什麼政治也沒有，卻又完全是政治的產物——一個普通人被新政權安置在一座古城裏，再請畫家把他端端正正地留下。他的臉，就是他的履歷。"
title: "教皇不在羅馬的那一年"
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6 {} · 6 项
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text: "他的姿势和很多张脸相似：半身，身体转开，再转回来。约1805年到1823年之间，安格尔在罗马反复画这种像——里维埃先生与里维埃夫人（1805–1806），同在罗马任职的勒布朗（1823），以及大批只有一颗头的铅笔肖像。这批人不是旧贵族，是官员、银行家和暴发户，雇他画一张能传下去的容貌。并排看就会发现，他的配方几乎不变：身体推到画面边缘，脸放在中轴，一条不肯含糊的轮廓线穿过鼻梁和下巴，背景退到只剩一层色。莫尔特多这一张是其中最安静的一幅，没有华服，没有室内陈设，只有一个坐直了的人。它不是杰作里的异数，而是安格尔谋生方式的切片。"
title: "同一批罗马男人和女人"
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text: "他的姿勢和很多張臉相似：半身，身體轉開，再轉回來。約1805年到1823年之間，安格爾在羅馬反覆畫這種像——裏維埃先生與裏維埃夫人（1805–1806），同在羅馬任職的勒布朗（1823），以及大批只有一顆頭的鉛筆肖像。這批人不是舊貴族，是官員、銀行家和暴發戶，僱他畫一張能傳下去的容貌。並排看就會發現，他的配方幾乎不變：身體推到畫面邊緣，臉放在中軸，一條不肯含糊的輪廓線穿過鼻樑和下巴，背景退到只剩一層色。莫爾特多這一張是其中最安靜的一幅，沒有華服，沒有室內陳設，只有一個坐直了的人。它不是傑作裏的異數，而是安格爾謀生方式的切片。"
title: "同一批羅馬男人和女人"
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8 {} · 6 项
ord: 5
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text: "他的脸没有情节，只有轮廓：眉弓、鼻翼、唇线、下颌，每条边界都交代得干干净净。这正是安格尔一生捍卫的东西。他是新古典主义画派的最后一位代表人物，出自大卫的画室，却比老师更彻底地把绘画交给线条和素描；站在对面的是浪漫主义的欧仁·德拉克罗瓦，两人的分歧震动了整个法国画坛——一边是轮廓、秩序、可以计数的形体，一边是色彩、动势、涌上来的情绪。这张1810年的罗马肖像落在争论的前半段：没有戏剧，没有笔触的表演，白领巾与黑外套之间连一层多余的灰都不给。后来的德加、雷诺阿，甚至毕加索，都从这里取过东西。1855年巴黎世界博览会为七十四岁的安格尔设了专属展馆，那时距离他在罗马画下这张脸，已经过去四十五年。"
title: "一条线对一整场争论"
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9 {} · 6 项
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kind: "movement"
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text: "他的臉沒有情節，只有輪廓：眉弓、鼻翼、脣線、下頜，每條邊界都交代得乾乾淨淨。這正是安格爾一生捍衛的東西。他是新古典主義畫派的最後一位代表人物，出自大衛的畫室，卻比老師更徹底地把繪畫交給線條和素描；站在對面的是浪漫主義的歐仁·德拉克羅瓦，兩人的分歧震動了整個法國畫壇——一邊是輪廓、秩序、可以計數的形體，一邊是色彩、動勢、湧上來的情緒。這張1810年的羅馬肖像落在爭論的前半段：沒有戲劇，沒有筆觸的表演，白領巾與黑外套之間連一層多餘的灰都不給。後來的德加、雷諾阿，甚至畢加索，都從這裏取過東西。1855年巴黎世界博覽會爲七十四歲的安格爾設了專屬展館，那時距離他在羅馬畫下這張臉，已經過去四十五年。"
title: "一條線對一整場爭論"
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10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
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text: "约瑟夫-安托万·莫尔特多1775年生于科西嘉，在拿破仑时代的罗马掌管邮政。大都会艺术博物馆把他的生年写进题名——《约瑟夫-安托万·莫尔特多（1775年出生）》——这类中级官员的身份，往往要靠档案里的一行记录才留得下来。安格尔在罗马的客户大多是这样的人：从科西嘉和法国本土来到新帝国，在行政机构里谋到一份职位，需要一张体面而可靠的肖像。"
title: "科西嘉人莫尔特多"
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11 {} · 6 项
ord: 6
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text: "約瑟夫-安託萬·莫爾特多1775年生於科西嘉，在拿破崙時代的羅馬掌管郵政。大都會藝術博物館把他的生年寫進題名——《約瑟夫-安託萬·莫爾特多（1775年出生）》——這類中級官員的身份，往往要靠檔案裏的一行記錄才留得下來。安格爾在羅馬的客戶大多是這樣的人：從科西嘉和法國本土來到新帝國，在行政機構裏謀到一份職位，需要一張體面而可靠的肖像。"
title: "科西嘉人莫爾特多"
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12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1810年4月，拿破仑与玛丽-路易丝成婚，帝国正处在顶点；上一年，教皇国被并入法国，庇护七世被押往萨沃纳，罗马被宣布为帝国的“第二座城市”，法国官员、军人和承包商大批涌入。同一时期，罗马也是欧洲考古与修复的中心：古代雕像被登记、被运走，废墟被重新测量。新古典主义的趣味正是在这种清点与整理的气氛中长大的，安格尔笔下那些干净的轮廓，也属于这个时刻。"
title: "1810年：教皇国之后"
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13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
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text: "1810年4月，拿破崙與瑪麗-路易絲成婚，帝國正處在頂點；上一年，教皇國被併入法國，庇護七世被押往薩沃納，羅馬被宣佈爲帝國的“第二座城市”，法國官員、軍人和承包商大批湧入。同一時期，羅馬也是歐洲考古與修復的中心：古代雕像被登記、被運走，廢墟被重新測量。新古典主義的趣味正是在這種清點與整理的氣氛中長大的，安格爾筆下那些乾淨的輪廓，也屬於這個時刻。"
title: "1810年：教皇國之後"
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14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
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text: "大都会艺术博物馆藏有多幅安格尔的肖像：《里维埃先生》（1805）、《里维埃夫人》（1806）、《约瑟夫-安托万·莫尔特多》（约1810）与《雅克-路易·勒布朗》（1823）。它们同属一类，是安格尔在罗马和佛罗伦萨为法国侨民所画的、赖以谋生的半身像。把这几张画连着看，最容易看出他那套不肯改动的配方：清楚的脸，退远的背景，几乎不动的身体。"
title: "大都会里的安格尔肖像群"
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15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "大都會藝術博物館藏有多幅安格爾的肖像：《裏維埃先生》（1805）、《裏維埃夫人》（1806）、《約瑟夫-安託萬·莫爾特多》（約1810）與《雅克-路易·勒布朗》（1823）。它們同屬一類，是安格爾在羅馬和佛羅倫薩爲法國僑民所畫的、賴以謀生的半身像。把這幾張畫連着看，最容易看出他那套不肯改動的配方：清楚的臉，退遠的背景，幾乎不動的身體。"
title: "大都會里的安格爾肖像羣"
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一般
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· 2026-10-16
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关联数据
词表标签： 题材·肖像 艺术运动·新古典主义 tag·男性
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