图像 2 个版本
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 克劳德·莫奈
- 年代
- 1899 （1899）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- Oil on canvas
- 尺寸
- 36 1/2 x 29 in. (92.7 x 73.7 cm)
- 现藏
- 大都会艺术博物馆 · 展厅 819
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 否
- 馆方精选
- Met Highlight
- Wikidata
- Q19905213↗
题名
- 原始题名
- Bridge over a Pond of Water Lilies
- 中文题名(简)
- 睡莲池上的桥
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Bridge over a Pond of Water Lilies
内容与著录
中文综述：克劳德·莫奈的画作
英文综述：painting by Claude Monet
分维度描述：
descriptions_ext [] · 16 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "桥拱横过池塘，几乎贴着画面上缘。你站在水边，视线先被这道木桥接住：它从左到右弯过去，桥身是深浅不一的绿，栏杆细，被叶子半掩。桥下没有地平线，只有一整片池塘。睡莲的叶子一簇一簇浮着，有的平摊，有的卷起；花是白与粉，不大，从叶隙间探出来。水不是蓝，而是绿、紫、灰和天光的混合，倒影把桥和树搅碎。再往四周看，灌木、鸢尾和垂下的枝条把画面围成一个内向的角落。莫奈不让你远观花园，他把你放在池边，几乎蹲下来看水。桥既是通道，也是画框；它把我们的目光引过去，又立刻交还给水面。"
title: "水面上的拱桥"
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1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "橋拱橫過池塘，幾乎貼着畫面上緣。你站在水邊，視線先被這道木橋接住：它從左到右彎過去，橋身是深淺不一的綠，欄杆細，被葉子半掩。橋下沒有地平線，只有一整片池塘。睡蓮的葉子一簇一簇浮着，有的平攤，有的捲起；花是白與粉，不大，從葉隙間探出來。水不是藍，而是綠、紫、灰和天光的混合，倒影把橋和樹攪碎。再往四周看，灌木、鳶尾和垂下的枝條把畫面圍成一個內向的角落。莫奈不讓你遠觀花園，他把你放在池邊，幾乎蹲下來看水。橋既是通道，也是畫框；它把我們的目光引過去，又立刻交還給水面。"
title: "水面上的拱橋"
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2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh"
text: "桥下没有别的人，只有睡莲。这幅景致并非自然长成。1883年起，莫奈住在吉维尼，买下房屋和地产，随后开始一项大型美化项目；后来反复入画的睡莲池，就是这项工程的一部分。他在园中造池、种睡莲，又架起日本桥，让水面、植物和桥共同组成一个可控的绘画现场。到1899年，他第一次把睡莲作为主要题材，首先画的就是以日本桥为中心的垂直视图。换句话说，眼前这座桥先是被园丁搭起来的，再被画家搬到画布上。莫奈不是在记录一处公共风景，而是在自己的院子里制造一个可以反复观察、反复描绘的光色实验室。"
title: "从一块地到一座桥"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "creation"
lang: "zh-hant"
text: "橋下沒有別的人，只有睡蓮。這幅景緻並非自然長成。1883年起，莫奈住在吉維尼，買下房屋和地產，隨後開始一項大型美化項目；後來反覆入畫的睡蓮池，就是這項工程的一部分。他在園中造池、種睡蓮，又架起日本橋，讓水面、植物和橋共同組成一個可控的繪畫現場。到1899年，他第一次把睡蓮作爲主要題材，首先畫的就是以日本橋爲中心的垂直視圖。換句話說，眼前這座橋先是被園丁搭起來的，再被畫家搬到畫布上。莫奈不是在記錄一處公共風景，而是在自己的院子裏製造一個可以反覆觀察、反覆描繪的光色實驗室。"
title: "從一塊地到一座橋"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "series"
lang: "zh"
text: "同一座桥，在这一张里安静地弯着。在1899年前后，莫奈围绕吉维尼的日本桥和睡莲池画了一系列垂直构图的油画。桥的弧度、池塘的边界、睡莲的位置大致可辨，但每一张都在换气：清晨的冷雾、正午的强光、傍晚的暖色，都会改变水面的绿与紫。莫奈记录法国乡村的野心，使他采取多次绘制同一场景的方法，以捕捉光线的变化和季节的流逝。这里的重复不是复制，而是一种计时。我们看这张画时，看到的不是桥的固定形状，而是一个被光暂时定住的瞬间。后来他又用二十多年继续画睡莲，把这一小池水扩展成更大的系列。"
title: "同一座桥，不同的光"
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5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "series"
lang: "zh-hant"
text: "同一座橋，在這一張裏安靜地彎着。在1899年前後，莫奈圍繞吉維尼的日本橋和睡蓮池畫了一系列垂直構圖的油畫。橋的弧度、池塘的邊界、睡蓮的位置大致可辨，但每一張都在換氣：清晨的冷霧、正午的強光、傍晚的暖色，都會改變水面的綠與紫。莫奈記錄法國鄉村的野心，使他採取多次繪製同一場景的方法，以捕捉光線的變化和季節的流逝。這裏的重複不是複製，而是一種計時。我們看這張畫時，看到的不是橋的固定形狀，而是一個被光暫時定住的瞬間。後來他又用二十多年繼續畫睡蓮，把這一小池水擴展成更大的系列。"
title: "同一座橋，不同的光"
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6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "水面上没有一条硬边。睡莲叶与倒影之间，边界靠色差而不是轮廓线。莫奈用短促、交叠的笔触铺开绿色、紫色、灰蓝和少量白粉，桥的拱形也由这些笔触搭出来，而不是先勾线再填色。他的画中没有非常明确的阴影，也没有突显或平涂式的轮廓线；暗部往往由冷色和深绿构成，仍带着光。你走近看，笔触像散开的碎片；退后几步，桥、叶、花和水面又聚合成形。这种技法让空气和水成为可见之物，也把印象派对光与影的实验推到更私密、更专注的尺度上。"
title: "没有硬边的水面"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "水面上沒有一條硬邊。睡蓮葉與倒影之間，邊界靠色差而不是輪廓線。莫奈用短促、交疊的筆觸鋪開綠色、紫色、灰藍和少量白粉，橋的拱形也由這些筆觸搭出來，而不是先勾線再填色。他的畫中沒有非常明確的陰影，也沒有突顯或平塗式的輪廓線；暗部往往由冷色和深綠構成，仍帶着光。你走近看，筆觸像散開的碎片；退後幾步，橋、葉、花和水面又聚合成形。這種技法讓空氣和水成爲可見之物，也把印象派對光與影的實驗推到更私密、更專注的尺度上。"
title: "沒有硬邊的水面"
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8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh"
text: "画框边的展签写着：大都会艺术博物馆。这幅1899年的《睡莲池上的桥》今天藏于纽约大都会艺术博物馆，尺寸是92.7 x 73.7厘米，油画。它并非莫奈生前一直留在吉维尼的墙面上，而是经过收藏、遗赠，进入美国公共收藏。1929年，大都会艺术博物馆以哈夫迈耶夫人遗赠的方式获得此画，成为该馆莫奈收藏的一部分。对一件私人花园中的画来说，这是一次地理上的远行：从法国乡间的池塘，到曼哈顿的展厅。但你站在它面前，桥仍然弯向水面，睡莲仍然浮着，仿佛距离只发生在画框之外。"
title: "从吉维尼到纽约的展厅"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
lang: "zh-hant"
text: "畫框邊的展簽寫着：大都會藝術博物館。這幅1899年的《睡蓮池上的橋》今天藏於紐約大都會藝術博物館，尺寸是92.7 x 73.7釐米，油畫。它並非莫奈生前一直留在吉維尼的牆面上，而是經過收藏、遺贈，進入美國公共收藏。1929年，大都會藝術博物館以哈夫邁耶夫人遺贈的方式獲得此畫，成爲該館莫奈收藏的一部分。對一件私人花園中的畫來說，這是一次地理上的遠行：從法國鄉間的池塘，到曼哈頓的展廳。但你站在它面前，橋仍然彎向水面，睡蓮仍然浮着，彷彿距離只發生在畫框之外。"
title: "從吉維尼到紐約的展廳"
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10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1883年起，莫奈定居吉维尼，并逐步购买房屋和地产，随后开始大型美化项目，其中就包括后来成为其作品核心主题的睡莲池。他在园中种植睡莲、调整水道，又架起日本桥，使桥、池与周围植物共同构成一个高度人造却看似自然的景观。莫奈许多晚年的系列，都从这个私人花园中生长出来。"
title: "吉维尼的水园"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1883年起，莫奈定居吉維尼，並逐步購買房屋和地產，隨後開始大型美化項目，其中就包括後來成爲其作品核心主題的睡蓮池。他在園中種植睡蓮、調整水道，又架起日本橋，使橋、池與周圍植物共同構成一個高度人造卻看似自然的景觀。莫奈許多晚年的系列，都從這個私人花園中生長出來。"
title: "吉維尼的水園"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1899年，莫奈开始把睡莲作为主要题材，最早的组画以日本桥为中心，并多采用垂直构图。桥的拱形、池水的倒影和睡莲叶丛反复出现，变化的是光线与季节。此后他又用二十多年时间继续画睡莲，发展出更大尺幅的系列。对大都会这幅画而言，1899年既是起点，也是他后来所有睡莲实验的入口。"
title: "1899年的桥系列"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1899年，莫奈開始把睡蓮作爲主要題材，最早的組畫以日本橋爲中心，並多采用垂直構圖。橋的拱形、池水的倒影和睡蓮葉叢反覆出現，變化的是光線與季節。此後他又用二十多年時間繼續畫睡蓮，發展出更大尺幅的系列。對大都會這幅畫而言，1899年既是起點，也是他後來所有睡蓮實驗的入口。"
title: "1899年的橋系列"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "大都会艺术博物馆藏《睡莲池上的桥》于1929年入藏，来源为哈夫迈耶夫人遗赠（Bequest of Mrs. H. O. Havemeyer, 1929）。哈夫迈耶夫妇是19世纪末至20世纪初美国重要的法国现代绘画收藏者，尤其支持印象派。通过这次遗赠，一批莫奈、德加、马奈等作品进入大都会，使美国公众得以在纽约看到吉维尼的花园。"
title: "哈夫迈耶遗赠"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "大都會藝術博物館藏《睡蓮池上的橋》於1929年入藏，來源爲哈夫邁耶夫人遺贈（Bequest of Mrs. H. O. Havemeyer, 1929）。哈夫邁耶夫婦是19世紀末至20世紀初美國重要的法國現代繪畫收藏者，尤其支持印象派。通過這次遺贈，一批莫奈、德加、馬奈等作品進入大都會，使美國公衆得以在紐約看到吉維尼的花園。"
title: "哈夫邁耶遺贈"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
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· 2026-10-16
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