雅克-路易·勒布朗夫人（本名弗朗索瓦兹·蓬塞尔，1788–1839年） #7472
met-436703-madame-jacques-louis-leblanc-fran-oise-poncelle-1788-1839图像 2 个版本
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 让·奥古斯特·多米尼克·安格尔
- 年代
- 1823 （1823）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- Oil on canvas
- 尺寸
- 47 x 36 1/2 in. (119.4 x 92.7 cm)
- 现藏
- 大都会艺术博物馆 · 展厅 801
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 是
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- Q20167211↗
题名
- 原始题名
- Madame Jacques-Louis Leblanc (Françoise Poncelle, 1788–1839)
- 中文题名(简)
- 雅克-路易·勒布朗夫人（本名弗朗索瓦兹·蓬塞尔，1788–1839年）
- 繁体题名
- 雅克-路易·勒布朗夫人（本名弗朗索瓦兹·蓬塞尔，1788–1839年）
- 英文题名
- Madame Jacques-Louis Leblanc (Françoise Poncelle, 1788–1839)
内容与著录
中文综述：让·奥古斯特·多米尼克·安格尔创作的绘画作品
英文综述：painting by Jean Auguste Dominique Ingres
分维度描述：
descriptions_ext [] · 16 项
0 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh"
text: "她坐在我们面前，身体微微转向一侧。深色衣裙占去大半画面，白色蕾丝领口和袖口把光收在脸与手附近，金链或胸针在暗处亮一下，又退回去。她的脸转向我们，目光不躲闪，也不追问；双手在身前收拢，椅背的弧线把她稳稳托住。背景是一面没有装饰的墙，几乎没有故事可讲。安格尔让我们先看见轮廓，再看见人：丝绸、蕾丝、皮肤和木椅的边界都清清楚楚，没有一处含混。她不像在表演，更像在等待一幅肖像画完。整幅画因此有一种奇特的安静：越精确，越像一个人真的坐在那里。"
title: "她坐着，深色衣裙先从暗处浮现"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
1 {} · 6 项
ord: 1
kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "她坐在我們面前，身體微微轉向一側。深色衣裙佔去大半畫面，白色蕾絲領口和袖口把光收在臉與手附近，金鍊或胸針在暗處亮一下，又退回去。她的臉轉向我們，目光不躲閃，也不追問；雙手在身前收攏，椅背的弧線把她穩穩托住。背景是一面沒有裝飾的牆，幾乎沒有故事可講。安格爾讓我們先看見輪廓，再看見人：絲綢、蕾絲、皮膚和木椅的邊界都清清楚楚，沒有一處含混。她不像在表演，更像在等待一幅肖像畫完。整幅畫因此有一種奇特的安靜：越精確，越像一個人真的坐在那裏。"
title: "她坐着，深色衣裙先從暗處浮現"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
2 {} · 6 项
ord: 2
kind: "story"
lang: "zh"
text: "她坐着，画题却先替她说话：雅克-路易·勒布朗夫人，本名弗朗索瓦兹·蓬塞尔，1788年生，1839年去世。1823年，安格尔在意大利佛罗伦萨为这对法国夫妇画肖像，她不是神话人物，也不是宫廷贵妇，而是一位侨居意大利的法国人的妻子。画题把丈夫的名字放在前面，她的身份由此被确定，也被遮蔽。安格尔当时靠肖像画谋生，却在这些委托里留下最尖锐的观察。今天，她与丈夫的肖像都藏在纽约大都会艺术博物馆，彼此对望。一幅肖像于是有了双重生命：先是勒布朗夫人的脸，后是艺术史里一个反复被观看的姓名。"
title: "画题里的丈夫，与佛罗伦萨的法国夫妇"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "story"
lang: "zh-hant"
text: "她坐着，畫題卻先替她說話：雅克-路易·勒布朗夫人，本名弗朗索瓦茲·蓬塞爾，1788年生，1839年去世。1823年，安格爾在意大利佛羅倫薩爲這對法國夫婦畫肖像，她不是神話人物，也不是宮廷貴婦，而是一位僑居意大利的法國人的妻子。畫題把丈夫的名字放在前面，她的身份由此被確定，也被遮蔽。安格爾當時靠肖像畫謀生，卻在這些委託裏留下最尖銳的觀察。今天，她與丈夫的肖像都藏在紐約大都會藝術博物館，彼此對望。一幅肖像於是有了雙重生命：先是勒布朗夫人的臉，後是藝術史裏一個反覆被觀看的姓名。"
title: "畫題裏的丈夫，與佛羅倫薩的法國夫婦"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "她的轮廓线干净得像刀口。这正是安格尔的招牌：线条工整，轮廓确切，色彩明晰，构图严谨。他被看作新古典主义画派的最后一位代表人物，而1823年的法国画坛，浪漫主义正在升温。安格尔与欧仁·德拉克罗瓦之间的争论震动整个法国画坛：一方重素描、轮廓与理性，一方重色彩、运动与激情。可在这幅肖像里，古典主义并不冰冷。安格尔用极静的姿态，留住了某种私人的、几乎浪漫的沉默。她没有动作，没有道具，没有戏剧，但正因为一切都收住了，我们才感到她不是一尊雕像，而是一个正在被时间穿过的人。"
title: "线条的古典主义，与浪漫主义时代的沉默"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
5 {} · 6 项
ord: 3
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "她的輪廓線乾淨得像刀口。這正是安格爾的招牌：線條工整，輪廓確切，色彩明晰，構圖嚴謹。他被看作新古典主義畫派的最後一位代表人物，而1823年的法國畫壇，浪漫主義正在升溫。安格爾與歐仁·德拉克羅瓦之間的爭論震動整個法國畫壇：一方重素描、輪廓與理性，一方重色彩、運動與激情。可在這幅肖像裏，古典主義並不冰冷。安格爾用極靜的姿態，留住了某種私人的、幾乎浪漫的沉默。她沒有動作，沒有道具，沒有戲劇，但正因爲一切都收住了，我們才感到她不是一尊雕像，而是一個正在被時間穿過的人。"
title: "線條的古典主義，與浪漫主義時代的沉默"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh"
text: "凑近看，皮肤上没有笔触。安格尔把油彩磨得很平，边界像用铅笔勾过，蕾丝、金链、深色丝绒之间的差异不靠厚涂，而靠轮廓与局部色块的清晰并置。画幅高约119.4厘米，宽92.7厘米，她占据画面大部分，几乎真人大小地坐在我们面前。油彩在画布上反复罩染，等待，再修饰，最后留下光滑的表面。新古典主义把素描置于色彩之上，安格尔是这条信条最顽固的执行者之一。但技术在这里不是炫耀：它让衣物服从身体，让身体服从一张脸。我们越看不见笔触，越觉得她近。"
title: "磨平的油彩，与看不见的笔触"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "湊近看，皮膚上沒有筆觸。安格爾把油彩磨得很平，邊界像用鉛筆勾過，蕾絲、金鍊、深色絲絨之間的差異不靠厚塗，而靠輪廓與局部色塊的清晰並置。畫幅高約119.4釐米，寬92.7釐米，她佔據畫面大部分，幾乎真人大小地坐在我們面前。油彩在畫布上反覆罩染，等待，再修飾，最後留下光滑的表面。新古典主義把素描置於色彩之上，安格爾是這條信條最頑固的執行者之一。但技術在這裏不是炫耀：它讓衣物服從身體，讓身體服從一張臉。我們越看不見筆觸，越覺得她近。"
title: "磨平的油彩，與看不見的筆觸"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
lang: "zh"
text: "今天，她挂在大都会艺术博物馆的墙上，与丈夫的肖像并列。安格尔生前被看作最后一位新古典主义大师，死后却成了现代画家的试金石。他的线条工整、轮廓确切、色彩明晰、构图严谨，对后来许多画家如德加、雷诺阿，甚至毕加索都有影响。德加从这类肖像里学身体的脊背与轮廓，雷诺阿学肌肤的圆润与光的秩序，毕加索则把这种精确拉长、拆开，变成自己的变形。一幅1823年的肖像没有停在19世纪：它不断被后来的画家重新看见。勒布朗夫人安静地坐着，而观看她的方式已经换了好几代人。"
title: "从佛罗伦萨的客厅到纽约的展厅"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
lang: "zh-hant"
text: "今天，她掛在大都會藝術博物館的牆上，與丈夫的肖像並列。安格爾生前被看作最後一位新古典主義大師，死後卻成了現代畫家的試金石。他的線條工整、輪廓確切、色彩明晰、構圖嚴謹，對後來許多畫家如德加、雷諾阿，甚至畢加索都有影響。德加從這類肖像裏學身體的脊背與輪廓，雷諾阿學肌膚的圓潤與光的秩序，畢加索則把這種精確拉長、拆開，變成自己的變形。一幅1823年的肖像沒有停在19世紀：它不斷被後來的畫家重新看見。勒布朗夫人安靜地坐着，而觀看她的方式已經換了好幾代人。"
title: "從佛羅倫薩的客廳到紐約的展廳"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "雅克-路易·勒布朗与妻子弗朗索瓦兹·蓬塞尔的肖像都画于1823年，通常被视为一对。勒布朗夫妇是安格尔在佛罗伦萨时期的重要赞助人。两幅肖像后来都入藏纽约大都会艺术博物馆，今天常并列展出，因此观看其中一幅时，另一幅总在近旁。"
title: "勒布朗夫妇的成对肖像"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "雅克-路易·勒布朗與妻子弗朗索瓦茲·蓬塞爾的肖像都畫於1823年，通常被視爲一對。勒布朗夫婦是安格爾在佛羅倫薩時期的重要贊助人。兩幅肖像後來都入藏紐約大都會藝術博物館，今天常並列展出，因此觀看其中一幅時，另一幅總在近旁。"
title: "勒布朗夫婦的成對肖像"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "安格尔与欧仁·德拉克罗瓦的对立，是19世纪法国画坛最著名的争论之一。安格尔重线条、轮廓与素描，德拉克罗瓦重色彩、运动与激情。安格尔自视为历史画家，但今天最受喜爱的作品里，肖像画占很大一部分，包括这幅1823年的勒布朗夫人像。"
title: "安格尔与德拉克罗瓦之争"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "安格爾與歐仁·德拉克羅瓦的對立，是19世紀法國畫壇最著名的爭論之一。安格爾重線條、輪廓與素描，德拉克羅瓦重色彩、運動與激情。安格爾自視爲歷史畫家，但今天最受喜愛的作品裏，肖像畫佔很大一部分，包括這幅1823年的勒布朗夫人像。"
title: "安格爾與德拉克羅瓦之爭"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "安格尔的画风线条工整、轮廓确切、色彩明晰、构图严谨。他对后来许多画家产生直接或间接影响，包括德加、雷诺阿，甚至毕加索。毕加索晚年尤其反复回应安格尔的肖像传统，把那种精确转化为变形与重构，使19世纪的古典线条进入现代绘画的语言。"
title: "从德加到毕加索的回响"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "安格爾的畫風線條工整、輪廓確切、色彩明晰、構圖嚴謹。他對後來許多畫家產生直接或間接影響，包括德加、雷諾阿，甚至畢加索。畢加索晚年尤其反覆回應安格爾的肖像傳統，把那種精確轉化爲變形與重構，使19世紀的古典線條進入現代繪畫的語言。"
title: "從德加到畢加索的迴響"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
重要性 auto@v1 可重算 · manual 优先
54
值得关注
auto@v2
· 2026-10-16
| 指标 | 值 | 来源 | 日期 |
|---|---|---|---|
| 维基条目等级 wiki_article_class | 50 | wikipedia | 2026-10-16 |
| 维基年浏览量 wiki_pageviews_12mo | 1003 | wikipedia | 2026-10-08 |
| 维基站点链接数 wiki_sitelinks | 7 | wikidata | 2026-10-16 |
关联数据
词表标签： 题材·肖像 艺术运动·学院艺术 tag·女性
平台原始镜像 source_record · raw 永久存档
| 平台 | 标识 | 状态 | 映射版本 | |
|---|---|---|---|---|
| Met | 436703 | 正常 | csv@1.0 |
|
| 维基数据 | Q20167211 | 正常 | wd_artists@1.0 |
|