路易丝·德·布罗伊利，奥松维尔伯爵夫人 #54537
commons-louise-de-broglie-by-jean-auguste-dominique-ingres-jpg
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 让·奥古斯特·多米尼克·安格尔
- 年代
- 1845 （1845）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 未登记
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 是
Public domain
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- —
题名
- 原始题名
- Louise de Broglie, Contesse d'Haussonville
- 中文题名(简)
- 路易丝·德·布罗伊利，奥松维尔伯爵夫人
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Louise de Broglie, Contesse d'Haussonville
内容与著录
中文综述：《路易丝·德·布罗伊利，奥松维尔伯爵夫人》是让·奥古斯特·多米尼克·安格尔于1845年绘制的肖像画。作品兼有新古典主义与浪漫主义特征，呈现伯爵夫人的形象。安格尔以严谨的线条和细腻的形体塑造著称，此作可视为其肖像画创作在十九世纪中叶的延续。收藏地暂无明确记录。
分维度描述：
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text: "她站在壁炉台旁，一根手指抵住下巴。我们看见一位二十多岁的女子，正面朝着我们，身体却略微侧过去。浅色绸裙顺着身子垂下来，褶子一道一道排得极整齐；头发中分，两侧各垂下一束卷发，贴住脖颈。她的右手抬到下颌，食指轻轻抵着下巴，像刚说完一句什么、或者正要开口，忽然停住了。她看着我们，神情平静，带着一点不太客气的打量。身后墙上是一面镜子，镜里现出她的另一面——一个我们站在正面看不到的角度。画面下方被横着的大理石台面压住，一切因此稳下来。安格尔不靠情节，也不靠浓重的阴影，他让轮廓、丝绸、皮肤和大理石结成一种安静而有分量的秩序。"
title: "一根手指抵住下巴的年轻女子"
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text: "她站在壁爐臺旁，一根手指抵住下巴。我們看見一位二十多歲的女子，正面朝着我們，身體卻略微側過去。淺色綢裙順着身子垂下來，褶子一道一道排得極整齊；頭髮中分，兩側各垂下一束捲髮，貼住脖頸。她的右手抬到下頜，食指輕輕抵着下巴，像剛說完一句什麼、或者正要開口，忽然停住了。她看着我們，神情平靜，帶着一點不太客氣的打量。身後牆上是一面鏡子，鏡裏現出她的另一面——一個我們站在正面看不到的角度。畫面下方被橫着的大理石臺面壓住，一切因此穩下來。安格爾不靠情節，也不靠濃重的陰影，他讓輪廓、絲綢、皮膚和大理石結成一種安靜而有分量的秩序。"
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text: "她姓布罗伊利。路易丝·德·布罗伊利生于1818年，母亲阿尔贝蒂娜是斯塔尔夫人的女儿，父亲是布罗伊利公爵；1836年，她嫁给奥松维尔伯爵约瑟夫。她不只是谁的妻子：她本人也执笔，写过历史与回忆方面的文字，在巴黎文学与政治的圈子里有自己的位置。画这幅像的1845年，安格尔年过六十，早已画过《贝尔坦先生》那样著名的男性肖像，是美术学院与官方趣味的权威。为这样一位有家世、又有笔的年轻夫人画像，等于是在描画一个圈子。那根抵住下巴的手指，也可以读成教养里的从容：她允许被观看，却保留着说话的余地。安格尔一生为权贵造像，很少让被画的人显得被动。"
title: "她姓布罗伊利：一位有笔的贵妇"
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text: "她姓布羅伊利。路易絲·德·布羅伊利生於1818年，母親阿爾貝蒂娜是斯塔爾夫人的女兒，父親是布羅伊利公爵；1836年，她嫁給奧松維爾伯爵約瑟夫。她不只是誰的妻子：她本人也執筆，寫過歷史與回憶方面的文字，在巴黎文學與政治的圈子裏有自己的位置。畫這幅像的1845年，安格爾年過六十，早已畫過《貝爾坦先生》那樣著名的男性肖像，是美術學院與官方趣味的權威。爲這樣一位有家世、又有筆的年輕夫人畫像，等於是在描畫一個圈子。那根抵住下巴的手指，也可以讀成教養裏的從容：她允許被觀看，卻保留着說話的餘地。安格爾一生爲權貴造像，很少讓被畫的人顯得被動。"
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text: "看那条裙子：每一道褶都被数过。安格尔不靠奔放的笔触取悦人，颜料被磨得极平，几乎不留痕迹，皮肤的过渡像瓷釉；绸缎的皱、镜框的金边、大理石的纹路，都精确到有些固执。他留下过一句名言——素描是艺术的正直。在这幅画里，线条先立起形体，颜色只是跟上。为了姿态的优雅，他不惜改动真实的解剖：脖子略长，手腕略细，肩线顺得不像自然长成的样子，但也正是这种改动让整个人显得挺拔。镜子是画面里最聪明的一笔，它把看不见的一面交给观众，等于在同一幅画里画了两次同一个人。我们因此明白，肖像从来不只是记录，它是一次编排。"
title: "每一条褶都被数过"
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text: "看那條裙子：每一道褶都被數過。安格爾不靠奔放的筆觸取悅人，顏料被磨得極平，幾乎不留痕跡，皮膚的過渡像瓷釉；綢緞的皺、鏡框的金邊、大理石的紋路，都精確到有些固執。他留下過一句名言——素描是藝術的正直。在這幅畫裏，線條先立起形體，顏色只是跟上。爲了姿態的優雅，他不惜改動真實的解剖：脖子略長，手腕略細，肩線順得不像自然長成的樣子，但也正是這種改動讓整個人顯得挺拔。鏡子是畫面裏最聰明的一筆，它把看不見的一面交給觀衆，等於在同一幅畫裏畫了兩次同一個人。我們因此明白，肖像從來不只是記錄，它是一次編排。"
title: "每一條褶都被數過"
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text: "我们隔着玻璃看她，她还站在原地。1845年的巴黎，安格尔与德拉克罗瓦的对峙正震动整个画坛：一边是线条与素描，一边是色彩与激情。这幅肖像站在前者一边，却并不僵硬，它甚至有几分浪漫的余味——那种沉思的、微微出神的调子。它在奥松维尔家族手中留了很久，1927年由亨利·克莱·弗里克购入，此后入藏纽约弗里克收藏馆。从私人客厅到公共展厅，她的身份也变了：不再只是一位伯爵夫人，而成了新古典主义肖像画的标准答案之一。安格尔的线条后来穿过德加、雷诺阿，甚至毕加索——他们都在这个抵着下巴的手势里，学过怎样用一根线把一个人固定住。"
title: "从家族的客厅到纽约的展厅"
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text: "我們隔着玻璃看她，她還站在原地。1845年的巴黎，安格爾與德拉克羅瓦的對峙正震動整個畫壇：一邊是線條與素描，一邊是色彩與激情。這幅肖像站在前者一邊，卻並不僵硬，它甚至有幾分浪漫的餘味——那種沉思的、微微出神的調子。它在奧松維爾家族手中留了很久，1927年由亨利·克萊·弗裏克購入，此後入藏紐約弗裏克收藏館。從私人客廳到公共展廳，她的身份也變了：不再只是一位伯爵夫人，而成了新古典主義肖像畫的標準答案之一。安格爾的線條後來穿過德加、雷諾阿，甚至畢加索——他們都在這個抵着下巴的手勢裏，學過怎樣用一根線把一個人固定住。"
title: "從家族的客廳到紐約的展廳"
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text: "把镜子放进画面，是肖像画的老办法。凡·艾克《阿尔诺芬尼夫妇像》（1434）在背景正中挂一面凸镜，把站在画外的人一并收进房间；委拉斯开兹《宫娥》（1656）让镜子映出国王与王后，把观看的位置留给画外的人。安格尔把这个装置用在单人肖像上：镜子不为炫技，只补上一个正面看不到的角度。它提醒我们，画中人站着，而我们站在她的对面。"
title: "镜子在肖像画里的先例"
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text: "把鏡子放進畫面，是肖像畫的老辦法。凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》（1434）在背景正中掛一面凸鏡，把站在畫外的人一併收進房間；委拉斯開茲《宮娥》（1656）讓鏡子映出國王與王后，把觀看的位置留給畫外的人。安格爾把這個裝置用在單人肖像上：鏡子不爲炫技，只補上一個正面看不到的角度。它提醒我們，畫中人站着，而我們站在她的對面。"
title: "鏡子在肖像畫裏的先例"
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text: "1845年，二十四岁的波德莱尔发表《1845年沙龙》，第一次以艺术评论者的身份为人所知；同一年，巴黎街头的达盖尔照相馆已经在招揽客人，花不多的钱就能得到一张清晰的银版肖像。手工绘画的肖像因此必须交出照片给不了的东西：安格尔给的是线条的确信、织物的触感，还有一面镜子。它比一张脸更完整，也比一张照片更慢。"
title: "1845年：波德莱尔的沙龙与达盖尔肖像"
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text: "1845年，二十四歲的波德萊爾發表《1845年沙龍》，第一次以藝術評論者的身份爲人所知；同一年，巴黎街頭的達蓋爾照相館已經在招攬客人，花不多的錢就能得到一張清晰的銀版肖像。手工繪畫的肖像因此必須交出照片給不了的東西：安格爾給的是線條的確信、織物的觸感，還有一面鏡子。它比一張臉更完整，也比一張照片更慢。"
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text: "画中人的母亲阿尔贝蒂娜，是斯塔尔夫人（1766—1817）的女儿；父亲出身布罗伊利家族。1836年，路易丝嫁给奥松维尔伯爵约瑟夫，此后长年出入巴黎的文学与政治圈子，自己也留下历史与回忆性质的文字。换句话说，安格尔面对的并非一位只在家中待客的贵妇，而是一个在文字与舆论场里有名字的巴黎女性。"
title: "她是斯塔尔夫人的外孙女"
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text: "畫中人的母親阿爾貝蒂娜，是斯塔爾夫人（1766—1817）的女兒；父親出身布羅伊利家族。1836年，路易絲嫁給奧松維爾伯爵約瑟夫，此後長年出入巴黎的文學與政治圈子，自己也留下歷史與回憶性質的文字。換句話說，安格爾面對的並非一位只在家中待客的貴婦，而是一個在文字與輿論場裏有名字的巴黎女性。"
title: "她是斯塔爾夫人的外孫女"
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· 2026-10-16
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