基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 吉列尔莫·卡罗
- 年代
- 1913 （1913）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 未登记
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 是
Public domain
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- —
题名
- 原始题名
- Altar mayor de la iglesia de San Francisco Acatepec
- 中文题名(简)
- 阿卡特佩克圣方济各教堂主祭坛
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Altar mayor de la iglesia de San Francisco Acatepec
内容与著录
中文综述：标题：圣弗朗西斯科·阿卡特佩克教堂主祭坛 创作者：吉列尔莫·卡洛 创作年代：约1913年 地点：普埃布拉州圣弗朗西斯科·阿卡特佩克 类型：摄影 技法：当代冲印，明胶银盐
英文综述：Título: Altar mayor de la iglesia de San Francisco Acatepec Creador: Guillermo Kahlo Fecha de creación: ca. 1913 Ubicación: San Francisco Acatepec, Puebla Tipo: Fotografía Técnica: Impresión contemporánea Plata/gelatina
分维度描述：
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text: "祭坛正对着我们，不偏一分。摄影机被放在中殿的正中线上，画面的左右几乎可以互相折叠：一座镀金的木构祭坛从地面一直升到画框之外，柱身缠着金色的叶饰，层层的壁龛里立着上彩的圣像，最上一层的檐口被切掉了一半。祭坛前方是主祭台，几对烛台之间的空隙里，能看见更暗的中殿。教堂里没有点灯，光从我们背后的门口进来，先落在地面，再爬上祭坛的下半截；越往上，金色越沉，最后没入屋顶的黑。照片里没有一个人。唯一动过的东西，大概就是那几支蜡烛。这种正、静、左右对称的取景，与其说是教堂本来的样子，不如说是摄影者要求教堂摆出的样子。"
title: "中轴线上：一座从地面升到画框外的镀金祭坛"
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text: "祭壇正對着我們，不偏一分。攝影機被放在中殿的正中線上，畫面的左右幾乎可以互相摺疊：一座鍍金的木構祭壇從地面一直升到畫框之外，柱身纏着金色的葉飾，層層的壁龕裏立着上彩的聖像，最上一層的檐口被切掉了一半。祭壇前方是主祭臺，幾對燭臺之間的空隙裏，能看見更暗的中殿。教堂裏沒有點燈，光從我們背後的門口進來，先落在地面，再爬上祭壇的下半截；越往上，金色越沉，最後沒入屋頂的黑。照片裏沒有一個人。唯一動過的東西，大概就是那幾支蠟燭。這種正、靜、左右對稱的取景，與其說是教堂本來的樣子，不如說是攝影者要求教堂擺出的樣子。"
title: "中軸線上：一座從地面升到畫框外的鍍金祭壇"
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kind: "creation"
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text: "这张照片是奉命拍的。1904年前后，波菲里奥·迪亚斯政府的公共教育与美术部开始系统拍摄殖民时代的建筑：教堂、修道院、公共建筑、街道，一一登记入册；理由之一，是1910年的独立百年庆典需要一个有纵深、够体面的国家形象。受雇者里就有吉列尔莫·卡罗——一个1891年从德国普福尔茨海姆来到墨西哥的移民，原名卡尔·威廉·卡罗，1894年入籍。他带着大型相机一趟趟出城，普埃布拉是其中重要的一站：这里的教堂密度最高，瓷砖和镀金也最舍得下本钱。阿卡特佩克的那座祭坛，就是这份国家清单上的一行。"
title: "谁出钱让一个德国移民去拍教堂"
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3 {} · 6 项
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text: "這張照片是奉命拍的。1904年前後，波菲里奧·迪亞斯政府的公共教育與美術部開始系統拍攝殖民時代的建築：教堂、修道院、公共建築、街道，一一登記入冊；理由之一，是1910年的獨立百年慶典需要一個有縱深、夠體面的國家形象。受僱者裏就有吉列爾莫·卡羅——一個1891年從德國普福爾茨海姆來到墨西哥的移民，原名卡爾·威廉·卡羅，1894年入籍。他帶着大型相機一趟趟出城，普埃布拉是其中重要的一站：這裏的教堂密度最高，瓷磚和鍍金也最捨得下本錢。阿卡特佩克的那座祭壇，就是這份國家清單上的一行。"
title: "誰出錢讓一個德國移民去拍教堂"
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text: "照片里没有一个人影。这不是因为教堂空了，而是因为当时的底片等不起人：明胶干板感光慢，在一间只靠大门采光的教堂里，曝光往往要持续数秒乃至更久，任何走动的东西都会自己抹掉自己。卡罗用的是大型相机和三脚架，前座可以升降、可以倾斜，把垂直线校正得笔直——所以那些柱子看上去是站着的，没有向后倒。博物馆标签上写「当代冲印，明胶银盐」，那是后来从玻璃底片印出来的相纸；原始的那张底片，是一块玻璃。自然光、长曝光、不许有意外，这三条加起来，就是这张照片为什么这么安静。"
title: "玻璃底片等不起人"
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text: "照片裏沒有一個人影。這不是因爲教堂空了，而是因爲當時的底片等不起人：明膠幹板感光慢，在一間只靠大門採光的教堂裏，曝光往往要持續數秒乃至更久，任何走動的東西都會自己抹掉自己。卡羅用的是大型相機和三腳架，前座可以升降、可以傾斜，把垂直線校正得筆直——所以那些柱子看上去是站着的，沒有向後倒。博物館標籤上寫「當代沖印，明膠銀鹽」，那是後來從玻璃底片印出來的相紙；原始的那張底片，是一塊玻璃。自然光、長曝光、不許有意外，這三條加起來，就是這張照片爲什麼這麼安靜。"
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text: "一百多公里外，墨西哥城在二月开了枪。1913年2月，反对马德罗的军队炮击国家宫，十天的巷战之后，总统马德罗与副总统皮诺·苏亚雷斯被押走并枪杀，韦尔塔上台，史称「悲剧的十天」。出钱让卡罗拍教堂的那个波菲里亚托政权，两年前就已经垮了；这份殖民建筑清册，也失去了它的资助人。同一年，纽约的军械库展览把欧洲的新绘画带进美国，而卡罗在普埃布拉的村庄里，正对着一座镀金祭坛慢慢曝光。作品的年代被标为「约1913年」，正因为这套底片是逐年累积的：我们无法确定这一块玻璃落在革命的哪一侧。照片里那几支烛火笔直，对这一切一无所知。"
title: "一百多公里外，墨西哥城在二月开了枪"
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text: "一百多公里外，墨西哥城在二月開了槍。1913年2月，反對馬德羅的軍隊炮擊國家宮，十天的巷戰之後，總統馬德羅與副總統皮諾·蘇亞雷斯被押走並槍殺，韋爾塔上臺，史稱「悲劇的十天」。出錢讓卡羅拍教堂的那個波菲里亞託政權，兩年前就已經垮了；這份殖民建築清冊，也失去了它的資助人。同一年，紐約的軍械庫展覽把歐洲的新繪畫帶進美國，而卡羅在普埃布拉的村莊裏，正對着一座鍍金祭壇慢慢曝光。作品的年代被標爲「約1913年」，正因爲這套底片是逐年累積的：我們無法確定這一塊玻璃落在革命的哪一側。照片裏那幾支燭火筆直，對這一切一無所知。"
title: "一百多公里外，墨西哥城在二月開了槍"
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text: "照片里的这间教堂，后来塌过一部分。20世纪中叶的一场地震之后，阿卡特佩克经历了漫长的重建；今天人们提起它，先说的是那面铺满普埃布拉塔拉韦拉彩釉瓷砖的外墙。换句话说，卡罗这块玻璃底片拍下的教堂内部，有一部分已经不在原处了——它成了一纸证词。他的大量玻璃底片后来归入墨西哥国家人类学与历史研究所（INAH）设在帕丘卡的国家摄影档案馆，以他的名字成藏。而他的名字今天多半是随女儿被提起的：1907年出生的画家芙烈达·卡罗；常被提到的是，他在科约阿坎盖的那所房子后来成了「蓝屋」。他拍了三十多年建筑，留下来的，是一份关于消失的档案。"
title: "等这座教堂被震坏之后"
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9 {} · 6 项
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text: "照片裏的這間教堂，後來塌過一部分。20世紀中葉的一場地震之後，阿卡特佩克經歷了漫長的重建；今天人們提起它，先說的是那面鋪滿普埃布拉塔拉韋拉彩釉瓷磚的外牆。換句話說，卡羅這塊玻璃底片拍下的教堂內部，有一部分已經不在原處了——它成了一紙證詞。他的大量玻璃底片後來歸入墨西哥國家人類學與歷史研究所（INAH）設在帕丘卡的國家攝影檔案館，以他的名字成藏。而他的名字今天多半是隨女兒被提起的：1907年出生的畫家芙烈達·卡羅；常被提到的是，他在科約阿坎蓋的那所房子後來成了「藍屋」。他拍了三十多年建築，留下來的，是一份關於消失的檔案。"
title: "等這座教堂被震壞之後"
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10 {} · 6 项
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text: "普埃布拉州圣弗朗西斯科·阿卡特佩克教堂建于17世纪，18世纪时外墙被铺满当地烧制的塔拉韦拉彩釉瓷砖，以蓝、黄、白为主色，与同省的托南钦特拉教堂并称普埃布拉巴洛克最著名的两处装饰教堂。教堂内部的主祭坛为镀金木构，是18世纪墨西哥巴洛克祭坛的典型样式：壁龛层层叠起，圣像上彩，金色不分昼夜地反光。"
title: "阿卡特佩克与托南钦特拉"
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11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "普埃布拉州聖弗朗西斯科·阿卡特佩克教堂建於17世紀，18世紀時外牆被鋪滿當地燒製的塔拉韋拉彩釉瓷磚，以藍、黃、白爲主色，與同省的託南欽特拉教堂並稱普埃布拉巴洛克最著名的兩處裝飾教堂。教堂內部的主祭壇爲鍍金木構，是18世紀墨西哥巴洛克祭壇的典型樣式：壁龕層層疊起，聖像上彩，金色不分晝夜地反光。"
title: "阿卡特佩克與託南欽特拉"
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12 {} · 6 项
ord: 7
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text: "1913年2月9日至19日，墨西哥城发生「悲剧的十天」：军队叛乱、炮击国家宫，总统马德罗与副总统皮诺·苏亚雷斯在政变中被杀。同一个月，纽约军械库展览开幕，杜尚的《下楼的裸女》与欧洲新绘画第一次大规模出现在美国。一个国家的首都在开枪，另一个国家的展厅在争吵；而在普埃布拉的村庄里，一台相机正对着祭坛做长曝光。"
title: "1913年2月，两个半球"
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13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1913年2月9日至19日，墨西哥城發生「悲劇的十天」：軍隊叛亂、炮擊國家宮，總統馬德羅與副總統皮諾·蘇亞雷斯在政變中被殺。同一個月，紐約軍械庫展覽開幕，杜尚的《下樓的裸女》與歐洲新繪畫第一次大規模出現在美國。一個國家的首都在開槍，另一個國家的展廳在爭吵；而在普埃布拉的村莊裏，一臺相機正對着祭壇做長曝光。"
title: "1913年2月，兩個半球"
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14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
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text: "卡罗留下的大量玻璃底片，今天主要收藏在墨西哥国家人类学与历史研究所（INAH）下属的国家摄影档案馆（Fototeca Nacional，位于伊达尔戈州帕丘卡），以「吉列尔莫·卡罗收藏」的名义保存，是研究20世纪初墨西哥殖民建筑最重要的图像来源之一。他同时是画家芙烈达·卡罗的父亲；科约阿坎那所后来被称为「蓝屋」的住宅，常被记为1904年由他建造，1907年芙烈达在那里出生。"
title: "底片去了帕丘卡"
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15 {} · 6 项
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text: "卡羅留下的大量玻璃底片，今天主要收藏在墨西哥國家人類學與歷史研究所（INAH）下屬的國家攝影檔案館（Fototeca Nacional，位於伊達爾戈州帕丘卡），以「吉列爾莫·卡羅收藏」的名義保存，是研究20世紀初墨西哥殖民建築最重要的圖像來源之一。他同時是畫家芙烈達·卡羅的父親；科約阿坎那所後來被稱爲「藍屋」的住宅，常被記爲1904年由他建造，1907年芙烈達在那裏出生。"
title: "底片去了帕丘卡"
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· 2026-10-16
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