德意志诸侯 #41543
commons-albrecht-altdorfer-and-his-workshop---the-german-princes-c-1516-1516--
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 阿尔布雷希特·阿尔特多费
- 年代
- between circa 1513 and circa 1516 （1513–1516）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 未登记
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 是
Public domain
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- Q4866727↗
题名
- 原始题名
- The German Princes
- 中文题名(简)
- 德意志诸侯
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- The German Princes
内容与著录
中文综述：与盔甲搭配穿着的裙装
英文综述：skirts worn with armor
分维度描述：
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text: "一排男人站着，腰线以下垂着一圈绣花的布裙。眼睛先落在这圈布上：它从甲胄的下摆罩下来，盖住大腿的上段，褶子一层压一层，绣纹沉在布的暗面里，只有几道高光把它挑起来。顺着布往上，是扣紧的胸甲、肩甲、臂甲，一节一节把身体箍成一个壳；铁反着光，布吃着光，两种质地紧紧挨着。再往上是脸——画得认真，却没有一张在对你说话。这些人不打算被认出来，只打算被认出来是诸侯。身后没有风景，也没有房间，只有这一列人。于是读法只剩一种：你从头到脚看完一个，再从头到脚看下一个。身份就写在这段从腰到膝的距离里，写在布与铁相接的那条线上。"
title: "腰线以下，垂着一圈绣花的布裙"
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text: "一排男人站着，腰線以下垂着一圈繡花的布裙。眼睛先落在這圈布上：它從甲冑的下襬罩下來，蓋住大腿的上段，褶子一層壓一層，繡紋沉在布的暗面裏，只有幾道高光把它挑起來。順着布往上，是扣緊的胸甲、肩甲、臂甲，一節一節把身體箍成一個殼；鐵反着光，布喫着光，兩種質地緊緊挨着。再往上是臉——畫得認真，卻沒有一張在對你說話。這些人不打算被認出來，只打算被認出來是諸侯。身後沒有風景，也沒有房間，只有這一列人。於是讀法只剩一種：你從頭到腳看完一個，再從頭到腳看下一個。身份就寫在這段從腰到膝的距離裏，寫在布與鐵相接的那條線上。"
title: "腰線以下，垂着一圈繡花的布裙"
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2 {} · 6 项
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text: "那条布裙不是装饰品，它是穿在铠甲外面的军装。这种裙装在西文里叫 bases，十五世纪末到十六世纪初的重装骑兵——例如法国的 gendarmes——以及各国 men-at-arms 都穿：布制军裙，通常绣得很重，套在甲胄外面。后来人们又把它的外形抄成铁，做出钢板的甲裙，给大腿上方加一层防护，专供下马步战的人使用。所以一块版子上的一条裙子，背后是一整套军事习惯：骑马的人穿布，步战的人穿铁；刺绣越密，越说明这个人不必自己去劈柴。在德意志，诸侯既是领地君主，也是要带兵上阵的统帅，铠甲与绣裙同时是他的工作服和礼服。服装史里，这样一处小小的开口，信息量极大——不必看清他的脸、家徽或封号，等级、兵种、年代全都写在上面。"
title: "穿在铠甲外面的军装"
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text: "那條布裙不是裝飾品，它是穿在鎧甲外面的軍裝。這種裙裝在西文裏叫 bases，十五世紀末到十六世紀初的重裝騎兵——例如法國的 gendarmes——以及各國 men-at-arms 都穿：布制軍裙，通常繡得很重，套在甲冑外面。後來人們又把它的外形抄成鐵，做出鋼板的甲裙，給大腿上方加一層防護，專供下馬步戰的人使用。所以一塊版子上的一條裙子，背後是一整套軍事習慣：騎馬的人穿布，步戰的人穿鐵；刺繡越密，越說明這個人不必自己去劈柴。在德意志，諸侯既是領地君主，也是要帶兵上陣的統帥，鎧甲與繡裙同時是他的工作服和禮服。服裝史裏，這樣一處小小的開口，信息量極大——不必看清他的臉、家徽或封號，等級、兵種、年代全都寫在上面。"
title: "穿在鎧甲外面的軍裝"
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4 {} · 6 项
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text: "1510 年代的雷根斯堡，木头正在被刻成线条。阿尔特多费大约 1480 年生，一生大部分时间没有离开过这座城；他在城里开作坊，接绘画、版画和各种设计，手下有助手、刻工，也有印书的伙伴。他与同时代多数画家不同的一点是：许多木刻他亲手去刻。丢勒把版子交给职业刻工，阿尔特多费常常自己上刀，于是他的木刻保留着素描的调子和笔意，而不是干净的轮廓线。1512 年前后，皇帝马克西米利安一世铺开一批印刷工程：纪念性的《凯旋游行》木刻、1515 年的巨型《凯旋门》，由阿尔特多费、丢勒、克拉纳赫、布克迈尔等人分包。皇帝买的不只是图，是能成百上千份发出去的权力形象。这张 1513 至 1516 年间的诸侯图，正落在同一个窗口里：纸面上的队伍与纸面外的队伍，是同一件事的两面。"
title: "雷根斯堡的作坊与皇帝的木刻工程"
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text: "1510 年代的雷根斯堡，木頭正在被刻成線條。阿爾特多費大約 1480 年生，一生大部分時間沒有離開過這座城；他在城裏開作坊，接繪畫、版畫和各種設計，手下有助手、刻工，也有印書的夥伴。他與同時代多數畫家不同的一點是：許多木刻他親手去刻。丟勒把版子交給職業刻工，阿爾特多費常常自己上刀，於是他的木刻保留着素描的調子和筆意，而不是乾淨的輪廓線。1512 年前後，皇帝馬克西米利安一世鋪開一批印刷工程：紀念性的《凱旋遊行》木刻、1515 年的巨型《凱旋門》，由阿爾特多費、丟勒、克拉納赫、布克邁爾等人分包。皇帝買的不只是圖，是能成百上千份發出去的權力形象。這張 1513 至 1516 年間的諸侯圖，正落在同一個窗口裏：紙面上的隊伍與紙面外的隊伍，是同一件事的兩面。"
title: "雷根斯堡的作坊與皇帝的木刻工程"
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6 {} · 6 项
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text: "1513 年，帝国的军队并不在皇帝手里。马克西米利安一世 1493 年即位，1519 年去世，其间在意大利反复用兵，1515 年马里尼亚诺一役，瑞士雇佣兵大败；他要打仗，就得向帝国议会要钱要兵，而议会里坐着的是选帝侯与诸侯，钱袋子系在他们腰上。所以「德意志诸侯」这四个字在当时不是形容，而是政治结构本身：帝国的力量由一批各自为政的领地君主拼接而成，皇帝是他们的首领，也是他们的债务人。雷根斯堡是帝国自由市，多瑙河上的石桥把南北商路扣在一起，帝国议会一再在此开会——1532 年、1541 年、1546 年，1663 年以后更长期驻在这里。一座靠谈判与贸易活着的城市，值得让画家把诸侯画得如此整齐：他们就是这个帝国的承重墙。"
title: "没有常备军的帝国"
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7 {} · 6 项
ord: 4
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text: "1513 年，帝國的軍隊並不在皇帝手裏。馬克西米利安一世 1493 年即位，1519 年去世，其間在意大利反覆用兵，1515 年馬里尼亞諾一役，瑞士僱傭兵大敗；他要打仗，就得向帝國議會要錢要兵，而議會里坐着的是選帝侯與諸侯，錢袋子系在他們腰上。所以「德意志諸侯」這四個字在當時不是形容，而是政治結構本身：帝國的力量由一批各自爲政的領地君主拼接而成，皇帝是他們的首領，也是他們的債務人。雷根斯堡是帝國自由市，多瑙河上的石橋把南北商路扣在一起，帝國議會一再在此開會——1532 年、1541 年、1546 年，1663 年以後更長期駐在這裏。一座靠談判與貿易活着的城市，值得讓畫家把諸侯畫得如此整齊：他們就是這個帝國的承重牆。"
title: "沒有常備軍的帝國"
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8 {} · 6 项
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text: "把眼睛从甲胄上移开，去看线条怎么走。阿尔特多费这一代德意志画家两头受益：一头是北方的丢勒、克拉纳赫，讲轮廓与细部；一头是南方的意大利版画，讲体积与空间。到他手里，长出了第三种东西——后人称为「多瑙河画派」：树、水、岩岸上有一种发颤的线，情绪的分量压过解剖的准确。这个标签是后人贴的，他自己的据点只有雷根斯堡。他也确实是把风景当作主角来画的第一批欧洲人之一：约 1518 至 1520 年的蚀刻风景里，画面只剩树、水和坡地，人退得极小。1526 年他出任雷根斯堡的市府建筑师，1529 年画了《亚历山大之战》。回看这一排诸侯，看得见的仍是那条线：它不追求把人画漂亮，它追求把人画得有分量。"
title: "多瑙河画派：线比脸重要"
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9 {} · 6 项
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lang: "zh-hant"
text: "把眼睛從甲冑上移開，去看線條怎麼走。阿爾特多費這一代德意志畫家兩頭受益：一頭是北方的丟勒、克拉納赫，講輪廓與細部；一頭是南方的意大利版畫，講體積與空間。到他手裏，長出了第三種東西——後人稱爲「多瑙河畫派」：樹、水、巖岸上有一種發顫的線，情緒的分量壓過解剖的準確。這個標籤是後人貼的，他自己的據點只有雷根斯堡。他也確實是把風景當作主角來畫的第一批歐洲人之一：約 1518 至 1520 年的蝕刻風景裏，畫面只剩樹、水和坡地，人退得極小。1526 年他出任雷根斯堡的市府建築師，1529 年畫了《亞歷山大之戰》。回看這一排諸侯，看得見的仍是那條線：它不追求把人畫漂亮，它追求把人畫得有分量。"
title: "多瑙河畫派：線比臉重要"
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10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "Bases 是十五世纪末至十六世纪初套在铠甲外面的布制军裙，通常绣得很重，重装骑兵如法国 gendarmes 以及各国 men-at-arms 都穿。后来为了给大腿上方加一层防护，又出现了模仿布裙外形的钢板甲裙，供下马步战的人使用。也就是说，同一种轮廓分两种做法：布料版属于马上的人，铁板版属于下马的人。记住这一点，再看版画里诸侯的腰线，就能判断他们被画成了什么兵种、什么场合。"
title: "Bases：同一条裙子的两种做法"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "Bases 是十五世紀末至十六世紀初套在鎧甲外面的布制軍裙，通常繡得很重，重裝騎兵如法國 gendarmes 以及各國 men-at-arms 都穿。後來爲了給大腿上方加一層防護，又出現了模仿布裙外形的鋼板甲裙，供下馬步戰的人使用。也就是說，同一種輪廓分兩種做法：布料版屬於馬上的人，鐵板版屬於下馬的人。記住這一點，再看版畫裏諸侯的腰線，就能判斷他們被畫成了什麼兵種、什麼場合。"
title: "Bases：同一條裙子的兩種做法"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
12 {} · 6 项
ord: 7
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lang: "zh"
text: "1512 年前后，马克西米利安一世把宣传搬上木刻版：《凯旋游行》由一百多块版组成，阿尔特多费设计了其中最大的一份，布克迈尔、施普林因克莱等人分担其余；1515 年的巨型《凯旋门》由丢勒主持，克拉纳赫、阿尔特多费等人合作。这些工程在他生前大多没能印完，成本高得惊人，但它们把「帝国」变成了可以复制、赠送、张贴的图像。版画从此不只是宗教画与书籍插图，也是政治海报。"
title: "皇帝的印刷工程"
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13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1512 年前後，馬克西米利安一世把宣傳搬上木刻版：《凱旋遊行》由一百多塊版組成，阿爾特多費設計了其中最大的一份，布克邁爾、施普林因克萊等人分擔其餘；1515 年的巨型《凱旋門》由丟勒主持，克拉納赫、阿爾特多費等人合作。這些工程在他生前大多沒能印完，成本高得驚人，但它們把「帝國」變成了可以複製、贈送、張貼的圖像。版畫從此不只是宗教畫與書籍插圖，也是政治海報。"
title: "皇帝的印刷工程"
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14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1519 年，雷根斯堡驱逐了城里的犹太社团，会堂被拆，原址上兴起对「美圣母」的朝圣。阿尔特多费为这一圣母像所作的木刻被大量印行，成为南德最流行的祈祷图像之一。同一年，马克西米利安一世去世，查理五世当选皇帝。这座城市在 1510 年代末同时经历宗教热潮、财政压力与帝国政治；几年后，阿尔特多费以市府建筑师的身份为城墙与公共建筑工作。"
title: "雷根斯堡的「美圣母」"
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15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1519 年，雷根斯堡驅逐了城裏的猶太社團，會堂被拆，原址上興起對「美聖母」的朝聖。阿爾特多費爲這一聖母像所作的木刻被大量印行，成爲南德最流行的祈禱圖像之一。同一年，馬克西米利安一世去世，查理五世當選皇帝。這座城市在 1510 年代末同時經歷宗教熱潮、財政壓力與帝國政治；幾年後，阿爾特多費以市府建築師的身份爲城牆與公共建築工作。"
title: "雷根斯堡的「美聖母」"
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