动物群中的圣母（约1503年） #41236
commons-albrecht-d-rer---mary-among-a-multitude-of-animals-c-1503---google-art
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 阿尔布雷希特·丢勒
- 年代
- 1500s （1500–1509）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 未登记
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 是
Public domain
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- —
题名
- 原始题名
- Mary among a Multitude of Animals, c. 1503
- 中文题名(简)
- 动物群中的圣母（约1503年）
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Mary among a Multitude of Animals, c. 1503
内容与著录
英文综述：Wikimedia category
分维度描述：
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text: "圣母坐在草坡上，圣婴在她膝上。她身后是一棵树，树冠在画面上方合拢，把这一小片地方圈起来。视线从她身上往外移：左边站着一头雄鹿，耳朵立着，它脚边窝着一只野兔；右侧一只鹳收着翅膀，一头狮子伏在地上，头搁在前爪上。再远一点有猫头鹰和鹦鹉，草叶间落着甲虫和蜗牛；圣婴头顶上方，蜻蜓和蝴蝶悬在半空。草是一根一根画出来的，花也认得出种类。所有动物都不看我们，也不互相对看，它们只是待在那里。这幅画的语气就由这个决定：不是朝拜的排场，而是围着一个孩子的一圈安静。圣母的手不指什么，只是托住他；画面里没有一处动作是戏剧性的，可每一只动物都在场——整个受造界被请来做了见证。"
title: "草地上的圣母与一圈动物"
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text: "聖母坐在草坡上，聖嬰在她膝上。她身後是一棵樹，樹冠在畫面上方合攏，把這一小片地方圈起來。視線從她身上往外移：左邊站着一頭雄鹿，耳朵立着，它腳邊窩着一隻野兔；右側一隻鸛收着翅膀，一頭獅子伏在地上，頭擱在前爪上。再遠一點有貓頭鷹和鸚鵡，草葉間落着甲蟲和蝸牛；聖嬰頭頂上方，蜻蜓和蝴蝶懸在半空。草是一根一根畫出來的，花也認得出種類。所有動物都不看我們，也不互相對看，它們只是待在那裏。這幅畫的語氣就由這個決定：不是朝拜的排場，而是圍着一個孩子的一圈安靜。聖母的手不指什麼，只是托住他；畫面裏沒有一處動作是戲劇性的，可每一隻動物都在場——整個受造界被請來做了見證。"
title: "草地上的聖母與一圈動物"
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text: "画上没有祭坛，也没有委托人。约1503年，丢勒在纽伦堡，这幅素描不是为某个教堂或兄弟会定制的——没有合同，没有赞助人，也没有为它留下彩绘祭坛的后续。那段岁月他做的事，更像是在野外记录：1502年前后画下《野兔》，1503年画下《大草皮》，把一块草地上每一种植物都分得清清楚楚。这些动物一般被认为先被分别写生，再被布置到同一片草地上，围到圣母身边。这与他在1495年从威尼斯回来之后给自己定的路线吻合：阿尔卑斯山以北所偏爱的具体细节，加上意大利所要求的空间、比例和体量。于是圣婴有重量，草坡有纵深，而每一根草又完全出自身处北方的眼睛。这幅画像是把两处经验放在同一张纸上，看它们能否彼此安顿。"
title: "1503年的纽伦堡：没有委托人的画"
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text: "畫上沒有祭壇，也沒有委託人。約1503年，丟勒在紐倫堡，這幅素描不是爲某個教堂或兄弟會定製的——沒有合同，沒有贊助人，也沒有爲它留下彩繪祭壇的後續。那段歲月他做的事，更像是在野外記錄：1502年前後畫下《野兔》，1503年畫下《大草皮》，把一塊草地上每一種植物都分得清清楚楚。這些動物一般被認爲先被分別寫生，再被佈置到同一片草地上，圍到聖母身邊。這與他在1495年從威尼斯回來之後給自己定的路線吻合：阿爾卑斯山以北所偏愛的具體細節，加上意大利所要求的空間、比例和體量。於是聖嬰有重量，草坡有縱深，而每一根草又完全出自身處北方的眼睛。這幅畫像是把兩處經驗放在同一張紙上，看它們能否彼此安頓。"
title: "1503年的紐倫堡：沒有委託人的畫"
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text: "为什么是鹿，为什么是鹳？在中世纪的动物寓言集传统里，鹿渴慕泉水，对应诗篇四十二篇的句子——对上帝之渴；鹳喂养年老的亲鸟，是孝与仁慈的榜样；猫头鹰能在夜里看见，常被当成异教之夜的鸟，此刻也落在圣母近旁；狮子既是以色列的狮子，也是旷野中的兽。把这些凑到一处，画出来的是《以赛亚书》十一章的那幅和平图景：豺狼与绵羊羔同居，吃奶的婴孩把手按在蛇的穴上。圣母膝上那个孩子，正是这段预言里的孩子。因此这些动物不是装饰，也不是珍奇柜里的陈列：它们是无杀戮、尚在和平中的受造物，前来认自己的主；它们各按本性待着，没有一只露出獠牙。"
title: "鹿、鹳与狮子为什么在这里"
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text: "爲什麼是鹿，爲什麼是鸛？在中世紀的動物寓言集傳統裏，鹿渴慕泉水，對應詩篇四十二篇的句子——對上帝之渴；鸛餵養年老的親鳥，是孝與仁慈的榜樣；貓頭鷹能在夜裏看見，常被當成異教之夜的鳥，此刻也落在聖母近旁；獅子既是以色列的獅子，也是曠野中的獸。把這些湊到一處，畫出來的是《以賽亞書》十一章的那幅和平圖景：豺狼與綿羊羔同居，喫奶的嬰孩把手按在蛇的穴上。聖母膝上那個孩子，正是這段預言裏的孩子。因此這些動物不是裝飾，也不是珍奇櫃裏的陳列：它們是無殺戮、尚在和平中的受造物，前來認自己的主；它們各按本性待着，沒有一只露出獠牙。"
title: "鹿、鸛與獅子爲什麼在這裏"
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kind: "technique"
lang: "zh"
text: "拿近一点看，草叶是一根一根排的。底子是纸，轮廓用棕色钢笔线勾出，颜色以水彩薄薄罩上，圣母的衣褶和圣婴的身体再用白粉提亮；绿色分了好几层，从近处的草、身后的树到远处的水面。丢勒没有用油画的厚涂，他把纸本身留下来当光。笔尖走过的速度也留在纸上：兔子的软毛、鹿腿上的筋、蜻蜓的翅，都是同一支笔，却快慢不同。这样完成的素描（约32 × 24厘米）不挂在墙上给人远远地看，它拿在手里，凑近了读。这也解释了它为何能存留五百年：纸怕光，被收进柜子，反而躲过了烟熏、日晒和翻卷。"
title: "钢笔、水彩与留白的纸"
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text: "拿近一點看，草葉是一根一根排的。底子是紙，輪廓用棕色鋼筆線勾出，顏色以水彩薄薄罩上，聖母的衣褶和聖嬰的身體再用白粉提亮；綠色分了好幾層，從近處的草、身後的樹到遠處的水面。丟勒沒有用油畫的厚塗，他把紙本身留下來當光。筆尖走過的速度也留在紙上：兔子的軟毛、鹿腿上的筋、蜻蜓的翅，都是同一支筆，卻快慢不同。這樣完成的素描（約32 × 24釐米）不掛在牆上給人遠遠地看，它拿在手裏，湊近了讀。這也解釋了它爲何能存留五百年：紙怕光，被收進櫃子，反而躲過了煙燻、日曬和翻卷。"
title: "鋼筆、水彩與留白的紙"
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ord: 5
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lang: "zh"
text: "它今天就保存在维也纳。这张纸属于阿尔贝蒂娜的收藏，该收藏得名于萨克森-捷欣公爵阿尔贝特，他在十八、十九世纪之交把哈布斯堡宫廷的版画与素描整理成系统，丢勒的素描是其中骨干，《动物群中的圣母》是常被请出来的一件。纸上作品经不起长年陈列，因此它往往不在墙上，而只在特定展览和光照条件下短暂露面。我们能看到它，靠的是几百年里收藏者对它的克制：少挂、少晒、少翻动。一幅当初为私人祈祷而作的素描，最后成了需要恒温恒湿保护的藏品；画面里那片草地的温度还在，只是灯换了。"
title: "它在维也纳留了下来"
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9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "provenance"
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text: "它今天就保存在維也納。這張紙屬於阿爾貝蒂娜的收藏，該收藏得名於薩克森-捷欣公爵阿爾貝特，他在十八、十九世紀之交把哈布斯堡宮廷的版畫與素描整理成系統，丟勒的素描是其中骨幹，《動物羣中的聖母》是常被請出來的一件。紙上作品經不起長年陳列，因此它往往不在牆上，而只在特定展覽和光照條件下短暫露面。我們能看到它，靠的是幾百年裏收藏者對它的剋制：少掛、少曬、少翻動。一幅當初爲私人祈禱而作的素描，最後成了需要恆溫恆溼保護的藏品；畫面裏那片草地的溫度還在，只是燈換了。"
title: "它在維也納留了下來"
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10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
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text: "诗篇四十二篇开头说“神啊，我的心切慕你，如鹿切慕溪水”，中世纪解经传统据此把鹿当作渴望上帝的象征；另有传说称鹿饮水时会踩死水中的蛇，因而鹿也关联着基督战胜魔鬼。画面左侧那头站立的雄鹿并非田园点缀，它是一个有出处、可被同时代人读出的符号。"
title: "如鹿渴慕溪水"
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11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "詩篇四十二篇開頭說“神啊，我的心切慕你，如鹿切慕溪水”，中世紀解經傳統據此把鹿當作渴望上帝的象徵；另有傳說稱鹿飲水時會踩死水中的蛇，因而鹿也關聯着基督戰勝魔鬼。畫面左側那頭站立的雄鹿並非田園點綴，它是一個有出處、可被同時代人讀出的符號。"
title: "如鹿渴慕溪水"
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12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
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text: "1503年前后，丢勒画了《大草皮》（今藏维也纳阿尔贝蒂娜），一整块草甸上的每种植物都分得清；同一时期他还写生野兔。把自然观察到这个程度，在当时属于新鲜事——这些写生不是为某张大画打的草稿，而是本身即可成立的作品，随后才被请进宗教题材的构图里，例如这幅《动物群中的圣母》。"
title: "同年的一幅草"
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13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1503年前後，丟勒畫了《大草皮》（今藏維也納阿爾貝蒂娜），一整塊草甸上的每種植物都分得清；同一時期他還寫生野兔。把自然觀察到這個程度，在當時屬於新鮮事——這些寫生不是爲某張大畫打的草稿，而是本身即可成立的作品，隨後才被請進宗教題材的構圖裏，例如這幅《動物羣中的聖母》。"
title: "同年的一幅草"
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14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "维也纳阿尔贝蒂娜得名于萨克森-捷欣公爵阿尔贝特（1738–1822），他把宫廷原有的版画与素描收藏系统化、编目并扩充，丢勒的素描是这批收藏的核心之一。纸上作品怕光怕潮，通常不长期陈列，只在特展或轮换中短暂展出——正因如此，一幅十六世纪的水彩素描能在五百年后保持接近完好的纸色。"
title: "阿尔贝蒂娜与公爵的收藏"
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ord: 8
kind: "fact"
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text: "維也納阿爾貝蒂娜得名於薩克森-捷欣公爵阿爾貝特（1738–1822），他把宮廷原有的版畫與素描收藏系統化、編目並擴充，丟勒的素描是這批收藏的核心之一。紙上作品怕光怕潮，通常不長期陳列，只在特展或輪換中短暫展出——正因如此，一幅十六世紀的水彩素描能在五百年後保持接近完好的紙色。"
title: "阿爾貝蒂娜與公爵的收藏"
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· 2026-10-16
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