威尼托海岸的空中轰炸 #41092
commons-aerial-bombardment-of-the-venetian-coast-1918-by-giulio-aristide-sarto
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 朱利奥·阿里斯蒂德·萨尔托里奥
- 年代
- 1918 （1918）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 未登记
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 是
Public domain
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- —
题名
- 原始题名
- Bombardamento aereo della costa veneta
- 中文题名(简)
- 威尼托海岸的空中轰炸
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Bombardamento aereo della costa veneta
内容与著录
中文综述：维基媒体分类
英文综述：Aerial bombardment of the Venetian coast (1918), by Giulio Aristide Sartorio
分维度描述：
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text: "袭击来自天上。你站在这幅画前，最先占住视线的是空气——它几乎铺满整幅画面，光在里面分层，云的边缘亮起来，机影却很小，小到要眯起眼睛去找，像几粒被投出去的铁屑。往下才是威尼托海岸：低低的一条，水面、栈桥、屋顶、钟楼，还有成排的船。这个高度把地面上的一切都压小了，人几乎不成比例，甚至不必出现。画家不画交锋的那一瞬，他画的是一个距离：破坏从我们上方来，我们只能抬头看。1918年的观众得学着习惯这种视角——前线不再只是地图上的一条线，它也可以是头顶的一片天。萨尔托里奥没有画敌人的脸，也没有画胜利，他画的是一种新的处境：仰望。"
title: "袭击来自天上"
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text: "襲擊來自天上。你站在這幅畫前，最先佔住視線的是空氣——它幾乎鋪滿整幅畫面，光在裏面分層，雲的邊緣亮起來，機影卻很小，小到要眯起眼睛去找，像幾粒被投出去的鐵屑。往下才是威尼託海岸：低低的一條，水面、棧橋、屋頂、鐘樓，還有成排的船。這個高度把地面上的一切都壓小了，人幾乎不成比例，甚至不必出現。畫家不畫交鋒的那一瞬，他畫的是一個距離：破壞從我們上方來，我們只能抬頭看。1918年的觀衆得學着習慣這種視角——前線不再只是地圖上的一條線，它也可以是頭頂的一片天。薩爾托里奧沒有畫敵人的臉，也沒有畫勝利，他畫的是一種新的處境：仰望。"
title: "襲擊來自天上"
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text: "水面那边就是前线。画里的这条海岸，在1918年已经不是后方：1917年10月卡波雷托溃败之后，意大利军队退到皮亚韦河，河对岸就是奥军，威尼斯和它的潟湖成了贴着边境的城市，炮声听得见，飞机飞得到。从1915年参战起，奥地利的水上飞机与轰炸机反复袭击威尼斯和沿海城镇，警报、灯火管制、夜里的引擎声进入日常。一个以海与光出名的海岸，忽然被人从上方观看。所以这幅画不只是某一次轰炸的记录，它记下的是海岸第一次成为靶子以后，意大利人对「家」的想象如何被改写。"
title: "卡波雷托之后，前线搬到了威尼斯的门口"
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text: "水面那邊就是前線。畫裏的這條海岸，在1918年已經不是後方：1917年10月卡波雷託潰敗之後，意大利軍隊退到皮亞韋河，河對岸就是奧軍，威尼斯和它的潟湖成了貼着邊境的城市，炮聲聽得見，飛機飛得到。從1915年參戰起，奧地利的水上飛機與轟炸機反覆襲擊威尼斯和沿海城鎮，警報、燈火管制、夜裏的引擎聲進入日常。一個以海與光出名的海岸，忽然被人從上方觀看。所以這幅畫不只是某一次轟炸的記錄，它記下的是海岸第一次成爲靶子以後，意大利人對「家」的想象如何被改寫。"
title: "卡波雷託之後，前線搬到了威尼斯的門口"
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text: "在罗马的一整面墙上，他画过长袍、橄榄枝和成排的少女。朱利奥·阿里斯蒂德·萨尔托里奥1860年生在罗马，属于把绘画当作装饰与寓言的那一代意大利人：1908到1912年间，他为蒙特奇托里奥宫——意大利众议院——画了一整圈环绕墙壁的巨大饰带，人像排开如仪仗。他的趣味横跨拜占庭复古、前拉斐尔派、新艺术运动与象征主义，全是从过去取来的资源；他与邓南遮那一代罗马文人往来密切，后来还进过电影棚，做过导演。1915年之后，他的题材转向战争，这幅1918年的画就是那段时期的产物。一个习惯画神话的人来画机器，象征主义的工具居然够用：光、距离、沉默。"
title: "一个画神话的人来画机器"
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text: "在羅馬的一整面牆上，他畫過長袍、橄欖枝和成排的少女。朱利奧·阿里斯蒂德·薩爾托里奧1860年生在羅馬，屬於把繪畫當作裝飾與寓言的那一代意大利人：1908到1912年間，他爲蒙特奇托里奧宮——意大利衆議院——畫了一整圈環繞牆壁的巨大飾帶，人像排開如儀仗。他的趣味橫跨拜占庭復古、前拉斐爾派、新藝術運動與象徵主義，全是從過去取來的資源；他與鄧南遮那一代羅馬文人往來密切，後來還進過電影棚，做過導演。1915年之後，他的題材轉向戰爭，這幅1918年的畫就是那段時期的產物。一個習慣畫神話的人來畫機器，象徵主義的工具居然夠用：光、距離、沉默。"
title: "一個畫神話的人來畫機器"
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text: "十年后，机翼在别的画布上变成了放射的线。1929年，马里内蒂与巴拉、多托里、普兰波利尼、塔托等人签署《空中绘画宣言》，1931年又发表第二份，把飞行中的视角当作绘画的新空间；未来主义者要的是速度、俯瞰和征服。萨尔托里奥站在另一头：他画的是同一个天空，但从地面仰望，飞机是外面来的威胁。两种天空之间只隔了十年。1932年他去世，没赶上那些展览，也没看到下一场战争里城市被整片轰炸——1937年，毕加索把这样的一座城市画成了《格尔尼卡》。"
title: "十年后，机翼变成放射的线"
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text: "十年後，機翼在別的畫布上變成了放射的線。1929年，馬裏內蒂與巴拉、多托里、普蘭波利尼、塔託等人簽署《空中繪畫宣言》，1931年又發表第二份，把飛行中的視角當作繪畫的新空間；未來主義者要的是速度、俯瞰和征服。薩爾托里奧站在另一頭：他畫的是同一個天空，但從地面仰望，飛機是外面來的威脅。兩種天空之間只隔了十年。1932年他去世，沒趕上那些展覽，也沒看到下一場戰爭裏城市被整片轟炸——1937年，畢加索把這樣的一座城市畫成了《格爾尼卡》。"
title: "十年後，機翼變成放射的線"
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8 {} · 6 项
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text: "意大利1915年5月参战之后，威尼斯与威尼托沿海城镇多次遭到奥地利飞机和水上飞机的袭击；1917年10月卡波雷托战役后意军退守皮亚韦河，威尼斯从后方城市变成边境城市。空袭警报、灯火管制与临时防空设施进入了这座城市的日常。萨尔托里奥1918年的这幅画，画的正是这一年的天空。"
title: "威尼斯上空的奥地利飞机"
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9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "fact"
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text: "意大利1915年5月參戰之後，威尼斯與威尼託沿海城鎮多次遭到奧地利飛機和水上飛機的襲擊；1917年10月卡波雷託戰役後意軍退守皮亞韋河，威尼斯從後方城市變成邊境城市。空襲警報、燈火管制與臨時防空設施進入了這座城市的日常。薩爾托里奧1918年的這幅畫，畫的正是這一年的天空。"
title: "威尼斯上空的奧地利飛機"
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10 {} · 6 项
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text: "就在这幅画的同一年，加布里埃莱·邓南遮率一支安萨尔多SVA机队飞抵维也纳上空，散下意大利语传单，随后全身而退。这次飞行几乎没投下炸弹，却是意大利战时最著名的空中行动。邓南遮与罗马的象征主义圈子关系密切，萨尔托里奥正是圈中人——在同一场战争里，飞机既是投弹的机器，也是诗与宣传的道具。"
title: "1918年8月9日：邓南遮飞越维也纳"
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11 {} · 6 项
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text: "就在這幅畫的同一年，加布裏埃萊·鄧南遮率一支安薩爾多SVA機隊飛抵維也納上空，散下意大利語傳單，隨後全身而退。這次飛行幾乎沒投下炸彈，卻是意大利戰時最著名的空中行動。鄧南遮與羅馬的象徵主義圈子關係密切，薩爾托里奧正是圈中人——在同一場戰爭裏，飛機既是投彈的機器，也是詩與宣傳的道具。"
title: "1918年8月9日：鄧南遮飛越維也納"
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kind: "fact"
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text: "1929年，马里内蒂与巴拉、德佩罗、多托里、普兰波利尼、塔托等人签署《空中绘画宣言》，1931年又发表第二份，把飞行中的视角当作绘画的新空间。未来主义者让飞机代表速度与征服；而在1918年，萨尔托里奥笔下的飞机仍是外面来的威胁。两种天空之间，只隔了十年。"
title: "从象征主义的天到未来主义的空中绘画"
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ord: 7
kind: "fact"
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text: "1929年，馬裏內蒂與巴拉、德佩羅、多托里、普蘭波利尼、塔託等人簽署《空中繪畫宣言》，1931年又發表第二份，把飛行中的視角當作繪畫的新空間。未來主義者讓飛機代表速度與征服；而在1918年，薩爾托里奧筆下的飛機仍是外面來的威脅。兩種天空之間，只隔了十年。"
title: "從象徵主義的天到未來主義的空中繪畫"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
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一般
artist-fallback
· 2026-10-16
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