穆西莱 #40958
commons-abandoned-austrian-trench-near-musile-1918-by-giulio-aristide-sartorio
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 朱利奥·阿里斯蒂德·萨尔托里奥
- 年代
- 1918 （1918）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 未登记
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 是
Public domain
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- —
题名
- 原始题名
- Musile
- 中文题名(简)
- 穆西莱
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Musile
内容与著录
中文综述：维基媒体分类
英文综述：Abandoned Austrian trench near Musile (1918), by Giulio Aristide Sartorio
分维度描述：
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text: "地平线低得几乎贴着画面下缘。抬头看，天占了三分之二还多，颜色淡到近于白，只在接近地面的地方泛起一层绿灰；一条水从画面左端横到右端，水面比两岸亮，像一道被拉长的光。两岸是平的，草色干，几棵细瘦的树立在中景，树身朝同一侧压过去，说明有风。近景只剩窄窄一条地，笔触比天空粗，土黄和灰绿混在一起，看不清究竟是什么。画面里没有事件，没有可以转述的故事，连一个把目光接过去的人都没有。画家把能省的全省了，只留下水平线、水光和几笔植被。于是名字起了作用：它是一个地名。我们不问这是什么时候，而问这是哪里；这个问题在一九一八年的意大利是有答案的，而且不轻松。"
title: "地平线压在画面下缘"
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text: "地平線低得幾乎貼着畫面下緣。抬頭看，天佔了三分之二還多，顏色淡到近於白，只在接近地面的地方泛起一層綠灰；一條水從畫面左端橫到右端，水面比兩岸亮，像一道被拉長的光。兩岸是平的，草色幹，幾棵細瘦的樹立在中景，樹身朝同一側壓過去，說明有風。近景只剩窄窄一條地，筆觸比天空粗，土黃和灰綠混在一起，看不清究竟是什麼。畫面裏沒有事件，沒有可以轉述的故事，連一個把目光接過去的人都沒有。畫家把能省的全省了，只留下水平線、水光和幾筆植被。於是名字起了作用：它是一個地名。我們不問這是什麼時候，而問這是哪裏；這個問題在一九一八年的意大利是有答案的，而且不輕鬆。"
title: "地平線壓在畫面下緣"
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text: "画上没有战火。没有士兵，没有炮位，没有被掀掉屋顶的房子，只有水和地。这恰恰是它值得停一停的地方。一九一八年是意大利参战的第四年，也是最后一年。上一年十月卡波雷托溃败之后，战线被推到皮亚韦河一线，此后一年多，这条河就是国家的地图边缘：一九一八年六月，奥匈军队在这里发动强攻，渡河失败；十月，意大利军队从维托里奥·维内托发起反攻，战争在十一月结束。萨尔托里奥生于1860年，这一年五十八岁，属于被战争剥夺了旁观权的一代。画的名字是一个地名，而在那些年月，意大利报纸的头版正是由这样的地名拼成的。他不必画一场战斗：只要画那个地方本身，风景就已经是纪事。"
title: "一九一八年，前线停在一段河上"
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text: "畫上沒有戰火。沒有士兵，沒有炮位，沒有被掀掉屋頂的房子，只有水和地。這恰恰是它值得停一停的地方。一九一八年是意大利參戰的第四年，也是最後一年。上一年十月卡波雷託潰敗之後，戰線被推到皮亞韋河一線，此後一年多，這條河就是國家的地圖邊緣：一九一八年六月，奧匈軍隊在這裏發動強攻，渡河失敗；十月，意大利軍隊從維托里奧·維內託發起反攻，戰爭在十一月結束。薩爾托里奧生於1860年，這一年五十八歲，屬於被戰爭剝奪了旁觀權的一代。畫的名字是一個地名，而在那些年月，意大利報紙的頭版正是由這樣的地名拼成的。他不必畫一場戰鬥：只要畫那個地方本身，風景就已經是紀事。"
title: "一九一八年，前線停在一段河上"
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4 {} · 6 项
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text: "画面里最亮的地方是水。这种亮不只是写生的亮，它带着一点旧金底的脾气。萨尔托里奥这一代意大利画家同时向好几个过去伸手：往前拉斐尔派那边要耐心和文学气氛，往拜占庭那边要金、要正面、要压平的深度，往新艺术那边要一条能把画面缝起来的线；与此同时，他们又舍不得现实主义教出来的眼睛和象征主义教出来的沉默。他1860年生在罗马，在那座城里长大、工作，与邓南遮那一圈人往来，后来越来越多地被请去做大尺度的装饰。所以在这幅画里，几种语言并不打架：水平线是装饰的，光是观察来的。他把远处压扁，把近处留粗，让人一眼认出这是二十世纪的画，而不是一张十九世纪的风景速写。"
title: "拜占庭的金，前拉斐尔的细，世纪末的线"
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text: "畫面裏最亮的地方是水。這種亮不只是寫生的亮，它帶着一點舊金底的脾氣。薩爾托里奧這一代意大利畫家同時向好幾個過去伸手：往前拉斐爾派那邊要耐心和文學氣氛，往拜占庭那邊要金、要正面、要壓平的深度，往新藝術那邊要一條能把畫面縫起來的線；與此同時，他們又捨不得現實主義教出來的眼睛和象徵主義教出來的沉默。他1860年生在羅馬，在那座城裏長大、工作，與鄧南遮那一圈人往來，後來越來越多地被請去做大尺度的裝飾。所以在這幅畫裏，幾種語言並不打架：水平線是裝飾的，光是觀察來的。他把遠處壓扁，把近處留粗，讓人一眼認出這是二十世紀的畫，而不是一張十九世紀的風景速寫。"
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text: "站在这样一幅安静的画前，你不会想到议会。但萨尔托里奥最有名的作品恰恰在议会里：1908年至1912年间，他为罗马蒙特奇托里奥宫的众议院会议厅画了一整圈饰带，把意大利的历史与美德编成一组象征人物，绕着议员们的头顶转。他是那种相信绘画应当承担公共任务的画家。进入一九一〇年代，他又把兴趣投向电影——在他那一代意大利画家里，愿意亲自坐到导演位置上的人极少，他是其中之一。这解释了我们眼前这幅画的克制：一个画惯了宏大叙事、也懂得影像如何组织时间的人，在战争的最后一年，只画了一条河和一片地平线。他一生的名声起落于装饰与象征之间，而一九一八年的这幅画停在两者之外。"
title: "从议会大厅的饰带到摄影棚"
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text: "站在這樣一幅安靜的畫前，你不會想到議會。但薩爾托里奧最有名的作品恰恰在議會里：1908年至1912年間，他爲羅馬蒙特奇托里奧宮的衆議院會議廳畫了一整圈飾帶，把意大利的歷史與美德編成一組象徵人物，繞着議員們的頭頂轉。他是那種相信繪畫應當承擔公共任務的畫家。進入一九一〇年代，他又把興趣投向電影——在他那一代意大利畫家裏，願意親自坐到導演位置上的人極少，他是其中之一。這解釋了我們眼前這幅畫的剋制：一個畫慣了宏大敘事、也懂得影像如何組織時間的人，在戰爭的最後一年，只畫了一條河和一片地平線。他一生的名聲起落於裝飾與象徵之間，而一九一八年的這幅畫停在兩者之外。"
title: "從議會大廳的飾帶到攝影棚"
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8 {} · 6 项
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text: "一九一八年八月九日，加布里埃莱·邓南遮率一支机队从意大利飞抵维也纳上空，撒下数十万份传单，随后安全返航。这是那一年意大利最著名的宣传行动，也是文学与战争在意大利合流的标本。萨尔托里奥与邓南遮属于同一个罗马圈子；在那样一个年份，画一块安静的地，和让诗人为飞行队命名，是同一场战争里的两种姿态。"
title: "同一年，邓南遮飞过维也纳"
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text: "一九一八年八月九日，加布裏埃萊·鄧南遮率一支機隊從意大利飛抵維也納上空，撒下數十萬份傳單，隨後安全返航。這是那一年意大利最著名的宣傳行動，也是文學與戰爭在意大利合流的標本。薩爾托里奧與鄧南遮屬於同一個羅馬圈子；在那樣一個年份，畫一塊安靜的地，和讓詩人爲飛行隊命名，是同一場戰爭裏的兩種姿態。"
title: "同一年，鄧南遮飛過維也納"
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10 {} · 6 项
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text: "十九世纪下半叶，意大利画家重新北上拉文纳，去临摹圣维塔莱教堂与加拉·普拉奇迪亚陵墓里的马赛克：金底、正面站立的人物、被压平的深度、连续的行列。这种趣味被称作拜占庭复兴，它给了世纪末的欧洲一种抵抗透视与情节的方式。萨尔托里奥的履历里列着这一项并非偶然：从马赛克学来的平面感，会在他那些装饰性作品里反复出现。"
title: "拜占庭的复活"
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11 {} · 6 项
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text: "十九世紀下半葉，意大利畫家重新北上拉文納，去臨摹聖維塔萊教堂與加拉·普拉奇迪亞陵墓裏的馬賽克：金底、正面站立的人物、被壓平的深度、連續的行列。這種趣味被稱作拜占庭復興，它給了世紀末的歐洲一種抵抗透視與情節的方式。薩爾托里奧的履歷裏列着這一項並非偶然：從馬賽克學來的平面感，會在他那些裝飾性作品裏反覆出現。"
title: "拜占庭的復活"
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12 {} · 6 项
ord: 7
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text: "一九一〇年代的意大利是世界电影工业的先驱之一：罗马的摄影棚里生产长片和所谓“女星电影”，1914年的《卡比利亚》把布景、服装与规模推到新的高度。在这样的环境里，画家被吸引到摄影机后面并不奇怪，但真正亲自执导的重要意大利画家极少，萨尔托里奥是其中之一。这也是理解他晚期创作的背景：一边是公共大厅的墙面，一边是活动的影像。"
title: "当画家走进摄影棚"
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13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
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text: "一九一〇年代的意大利是世界電影工業的先驅之一：羅馬的攝影棚裏生產長片和所謂“女星電影”，1914年的《卡比利亞》把佈景、服裝與規模推到新的高度。在這樣的環境裏，畫家被吸引到攝影機後面並不奇怪，但真正親自執導的重要意大利畫家極少，薩爾托里奧是其中之一。這也是理解他晚期創作的背景：一邊是公共大廳的牆面，一邊是活動的影像。"
title: "當畫家走進攝影棚"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
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· 2026-10-16
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